دسته: خبرها

دبیر سیزدهمین جشنواره فیلم عمار خوزستان گفت: با شعار «زن قهرمان؛ ایران قوی» سیزدهمین جشنواره ملی مردمی فیلم عمار در خوزستان آغاز به کار کرد.

به گزارش سینمای خانگی از مهر، زهره طاهری عصر امروز در مراسم آغاز به کار جشنواره فیلم عمار در اهواز با اعلام این خبر بیان کرد: این جشنواره با هدف مقابله و پاسخ به ظلم رسانه‌ای با موضوع و شعار «زن قهرمان؛ ایران قوی» آغاز به کار کرده است.

دبیر سیزدهمین جشنواره فیلم عمار خوزستان افزود: در این جشنواره بیش از ۸۰ فیلم، مستند، نماهنگ و فیلم‌های کوتاه و بلند به نمایش در می‌آید.

وی ادامه داد: همچنین در جشنواره امسال کارگاه‌های آموزشی در رابطه با تاریخ شفاهی برگزار خواهد شد تا مردم با نخبه‌های زن و تولیدات فیلم، ایده‌پردازی‌ها و… که صورت می‌گیرد، آشنا شوند.

دبیر سیزدهمین جشنواره فیلم عمار خوزستان بیان کرد: علاقمندان می‌توانند تا هفتم ماه بهمن از ساعت ۶ تا ۱۰ شب برای مشاهده آثار این جشنواره در سینما اکسین اهواز حضور یابند.

فیلم کوتاه «کاستوم سفید» به کارگردانی باسط زندی و تهیه‌کنندگی مریم رمضان آقایی در بازار چهل و پنجمین دوره جنشواره کلرمون فران فرانسه عرضه خواهد شد.

به گزارش سینمای خانگی به نقل از روابط عمومی فیلم، فیلم کوتاه «کاستوم سفید» به کارگردانی باسط زندی و تهیه کنندگی مریم رمضان آقایی به بازار چهل و پنجمین دوره جشنواره کلرمون فران فرانسه راه یافت.

جشنواره کلرمون فران فرانسه از مهمترین رویدادهای سینمایی مرتبط با فیلم‌های کوتاه است.

فیلم کوتاه «کاستوم سفید» در تاریخ ۲۶ ژانویه تا ۴ فوریه ۲۰۲۳ (۷ تا ۱۵ بهمن) در بازار بین‌المللی این جشنواره به نمایش درخواهد آمد.

بازار فیلم جشنواره کلرمون فران به عنوان یکی از مهمترین بازارهای فیلم کوتاه در جهان شناخته می‌شود که بیش از ۴۰۰ پخش‌کننده و خریدار بین‌المللی در این بازار عضو هستند.

عوامل اصلی این فیلم کوتاه عبارتند از نویسنده و کارگردان: باسط زندی، تهیه کننده: مریم (سایه) رمضان آقایی، مدیر تصویربرداری: شاهین طوفان، مدیر تولید: نغمه نظری، طراح چهره پردازی: سید جلال موسوی، برنامه‌ریز و دستیار اول کارگردان: سعید آهنج، طراح صحنه و لباس: محمدرضا باغنده، صدابردار: ایمان بازیار، مدیر تدارکات: افشین حیدری.

اسامی فیلم‌های بخش ملی سودای سیمرغ چهل‌ویکمین جشنواره فیلم فجر اعلام شد.

به گزارش سینمای خانگی به نقل از ایرنا، مراسم اعلام فیلم‌های بخش ملی سودای سیمرغ جشنواره چهل‌ویکم فجر عصر دیروز چهارشنبه -۵ بهمن ماه- برگزار شد.

در این مراسم مجتبی امینی دبیر چهل‌ویکمین جشنواره بین المللی فیلم فجر اسامی ۲۴ فیلم بخش مسابقه جشنواره را به شرح زیر اعلام کرد.

اسامی ۲۴ فیلم ملی بخش سودای سیمرغ؛ 

فیلم سینمایی آن ها مرا دوست دوست داشتند به کارگردانی و تهیه کنندگی  محمدرضا رحمانی 

فیلم سینمایی آه سرد به کارگردانی ناهید عزیزی و تهیه کنندگی سیدرضا محقق 

فیلم سینمایی اتاقک گلی به کارگردانی محمد عسگری و تهیه کنندگی داود صبوری 

فیلم سینمایی استاد به کارگردانی سید عماد حسینی و تهیه کنندگی بهروز افخمی 

فیلم سینمایی بعد از رفتن به کارگردانی رضا نجاتی و تهیه کنندگی محمود بابایی 

فیلم سینمایی بچه زرنگ به کارگردانی هادی محمدیان، بهنود نکویی، محمدجواد جنتی و تهیه کنندگی حامد جعفری 

فیلم سینمایی پرونده باز است به کارگردانی کیومرث پور احمد و تهیه کنندگی علی قائم مقامی
 
فیلم سینمایی جنگل پرتغال به کارگردانی آرمان خوانساریان و تهیه کنندگی رسول صدرعاملی 

فیلم سینمایی چرا گریه نمیکنی به کارگردانی علیرضا معتمدی و تهیه کنندگی سیدرضا محقق 

فیلم سینمایی در آغوش درخت به کارگردانی بابک خواجه پاشا و تهیه کنندگی محمدرضا مصباح 

فیلم سینمایی روایت ناتمام سیما به کارگردانی علیرضا صمدی و تهیه کنندگی مجیدرضا بالا

فیلم سینمایی سرهنگ ثریا به کارگردانی لیلی عاج و تهیه کنندگی جلیل شعبانی 

فیلم سینمایی سینما متروپل به کارگردانی محمدعلی باشه آهنگر و تهیه کنندگی سید حامد حسینی 

فیلم سینمایی شماره ده به کارگردانی حمید زرگرنژاد و تهیه کنندگی ابراهیم اصغری 

فیلم سینمایی عطر آلود به کارگردانی هادی مقدم دوست و تهیه کنندگی یوسف منصوری 

فیلم سینمایی غریب به کارگردانی محمدحسین لطیفی و تهیه کنندگی حامد عنقا 

فیلم سینمایی کت چرمی به کارگردانی حسین میرزامحمدی و تهیه کنندگی کامران حجازی 

فیلم سینمایی کاپیتان به کارگردانی محمد حمزه ای و تهیه کنندگی سیدصابر امامی 

فیلم سینمایی گلهای باوارده به کارگردانی مهرداد خوشبخت و تهیه کنندگی سعید سعدی 

فیلم سینمایی وابل به کارگردانی تورج اصلانی و تهیه کنندگی سپهر سیفی 

فیلم سینمایی های پاور به کارگردانی هادی محمد پور و تهیه کنندگی مهدی عظیمی و اباذر جوکار 

فیلم سینمایی هفت بهار نارنج به کارگردانی فرشاد گل سفیدی و تهیه کنندگی محمد کمالی پور 

فیلم سینمایی هوک به کارگردانی حسین ریگی و تهیه کنندگی علی آشتیانی پور 

فیلم سینمایی یادگار جنوب به کارگردانی پدرام دوماری و حسین امیری و تهیه کنندگی مجتبی رشوند 
 

چهار فیلم زیر هم به‌عنوان آثار رزرو معرفی شدند؛

فیلم سینمایی بهشت تبهکاران به کارگردانی مسعود جعفری جوزانی و تهیه کنندگی فتح الله جعفری جوزانی 

فیلم سینمایی اخت الرضا به کارگردانی و تهیه کنندگی سید مجتبی طباطبایی 

فیلم سینمایی جان جانان به کارگردانی شادی آفرین الهیاری و تهیه کنندگی حبیب اللهیاری 

فیلم سینمایی ۴۸ ساعت به کارگردانی ابوذر حیدری و تهیه کنندگی حسین رضوی

در ابتدا این مراسم پوستر چهل‌ویکمین جشنواره بین المللی فیلم فجر با حضور جمال شورجه کارگردان پیشکسوت سینما رونمایی شد.

جشنواره فیلم فجر امسال ۳ بازیگر مرد و ۲ بازیگر زن دارد که هر یک از آنها با ۲ فیلم پرکارترین بازیگران جشنواره امسال شناخته می‌شوند.

به گزارش سینمای خانگی به نقل از ایرنا، دقایقی قبل اسامی ۲۴ فیلم بخش مسابقه جشنواره فیلم فجر اعلام شد. با بررسی این ۲۴ فیلم مشخص شد که ۳ بازیگر مرد و ۲ بازیگر زن ترکیب پرکارترین بازیگران جشنواره امسال را تشکیل
می دهند.

رضا کیانیان، امیر جعفری و پژمان بازغی در کنار سارا بهرامی و نسیم ادبی هر یک با ۲ فیلم در بخش مسابقه جشنواره امسال حضور دارند.

رضا کیانیان امسال ۲ فیلم روایت ناتمام سیما و متروپل را در بخش سودای سیمرغ دارد.

امیر جعفری نیز با فیلم های هوک و آنها مرا دوست داشتند برای سیمرغ بلورین شمشیر کشیده است.

پژمان بازغی نیز در جشنواره امسال با فیلم های پرونده باز و کاپیتان حضور دارد.

در میان بازیگران زن سارا بهرامی ۲ فیلم دارد جنگل پرتقال و بعد از رفتن ترکیب فیلم های این بازیگر را در جشنواره امسال تشکیل میدهد.

نسیم ادبی نیز با فیلم‌های آنها مرا دوست داشتند و پرونده باز در جشنواره چهل و یکم فجر حضور دارد.

جشنواره امسال اما بازیگران چهره بسیاری دارد که یک فیلم را در بخش مسابقه دارند از جمله مهمترین این بازیگرها می توان به علی نصیریان، جواد عزتی بابک حمیدیان، باران کوثری، هانیه توسلی علی مصفا، مانی حقیقی، فرشته
حسینی، مصطفی زمانی حسن معجونی و فرهاد آئیش اشاره کرد.

۱۰ فیلم از ۲۴ اثر حاضر در بخش سودای سیمرغ چهلمین و یکمین جشنواره فیلم فجر، از کارگردانان فیلم اولی هستند.

به گزارش سینمای خانگی به نقل از ایرنا، یکی از بخش هایی که سال های سال است جشنواره فیلم فجر را باطراوت و البته پرحاشیه می کند، حضور کارگردانانی است که نخستین تجربه فیلم بلند خود را ارائه می کنند. اینها، به فیلم اولی ها موسوم اند و پیش تر هم بخش مجزایی داشتند به نام «نگاه نو». البته چند سالی است که اینها به بخش اصلی سودای سیمرغ اضافه شده اند و همپای پیران و پیشکسوتان سینمای ایران، به رقابت می پردازند. با توجه به ادوار جشنواره، علاوه بر اینکه این کارگردانان، در اغلب اوقات خوش درخشیده اند، در دوره های بعد نیز جزو کارگردان صاحب سخن شده اند و فیلم های اثرگذاری نیز برای تاریخ سینما به جا گذاشته اند.

در چهل و یکمین دوره این جشنواره نیز، حضور آنان قابل توجه است. گرچه حضورشان به مراتب کمتر از کارگردانان صاحب تجربه است اما، نوید جشنواره ای را می دهد که با توجه به تفاوت ها در دیدگاه ها و سوژه ها، پر از حرف و حدیث و نکته خواهد بود. با این حال، بسیاری از این کارگردانان فیلم اولی، بعضا تجربه ای طولانی در عرصه سینما دارند که حضورشان در بخش های دیگری همچون بازیگری، نویسندگی، فیلمبرداری یا بخش های دیگری، چشمگیر بوده است. نگاهی گذرا به این ۱۰ فیلم اولی حاضر در جشنواره امسال خواهیم داشت اما به مرور نکته های زیادی درباره اش گفت و شنود خواهیم کرد.

آه سرد

ناهید عزیزی کارگردان این فیلم است که سیدرضا محقق، تهیه کنندگی اش را برعهده داشته است. تا لحظه انتشار این خبر، هیچ اطلاعاتی درباره موضوع یا عوامل اش به بیرون درز نکرده است.

عزیزی، پیش تر به عنوان نویسنده، بازیگردان، دستیار کارگردان، منشی صحنه و سمت های دیگر، در عرصه سینما فعالیت کرده است.

اتاقک گِلی

محمد عسگری به تهیه کنندگی داود صبوری فیلمی در مورد حواشی عملیات مرصاد کارگردانی کرده است. عوامل این فیلم نیز تا اکنون اعلام نشده اند. عسگری در پروژه های مختلف سینمایی، به عنوان بازیگر حضور داشته و در چند فیلم هم، دستیار کارگردان بوده است.

استاد

سید عماد حسینی، در این اثر سینمایی از همراهی بهروز افخمی از نام آشنایان سینمای ایران به عنوان تهیه کننده برخوردار بوده است. داستان اش در مورد یک موضوع اجتماعی سال های اخیر است که حسینی فیلمنامه اش را با کمک پیام لاریان نوشته. گفته می شود که استاد محمدرضا اصلانی از پیشکسوتان و محمدحسین مهدویان از پدیده های سال های اخیر سینمای ایران در این کار، به حسینی مشاوره می دهند. حسن معجونی هم از بازیگران اصلی اش معرفی شده است.

بعد از رفتن

رضا نجاتی با اینکه در اوایل دهه سی عمرش را می گذراند اما در سینما، برای خود پیشکسوت محسوب می شود. البته در بخش فیلم کوتاه. او فیلم های کوتاه زیادی کارگردانی کرده و جوایزی هم به خانه برده است. اما حالا با تهیه کنندگی محمود بابایی، نخستین تجربه فیلم بلندش را به جشنواره چهل و یکم آورده و حتما یکی از فیلم های پربحث را ارائه خواهد کرد. این فیلم درباره موضوع و عوامل اش، اطلاع رسانی نکرده است تاکنون.

جنگل پرتغال
آرمان خوانساریان یکی از کارگردانان جوانی است که اعتبار رسول صدرعاملی را در مقام تهیه‌کنندگی با خود دارد. از آنجا که سرمایه گذاری این فیلم را هم صدرعاملی پذیرفته، نشانه هایی از موفقیت را می شود برایش متصور بود. «شنای پروانه» کار قبلی این پیشکسوت سینما موفقیت های زیادی را کسب کرد. خوانساریان اما یک درام اجتماعی را با حضور بازیگرانی همچون سارا بهرامی و میرسعید مولویان جلوی دوربین است. او با تجربه های موفقی که در حوزه فیلم های کوتاه داشته، احتمالا فیلمی قابل اعتنایی را به علاقه مندان سینما تقدیم خواهد کرد.

درآغوش درخت

بابک خواجه پاشا از هنرمندان خوش قریحه دیار آذربایجان است. با تجربه هایی که او در عرصه کارگردانی و بازیگری در سریال ها و تله فیلم های آذری زبان داشته، نخستین فیلم بلند سینمایی اش را می باید که با دقت دید و شاید انتظار داشت حرف های زیادی برای گفتن داشته باشد. تهیه‌کنندگی این فیلم برعهده محمدرضا مصباح است و در همان اقلیم آذربایجان غربی تولید شده. از آنجا که یک پای سرمایه گذاری فیلم، کانون پرورش فکری کودکان و نوجوانان است، موضوع اش هم درباره مسائل مرتبط با نوجوانان خواهد بود که جای چنین سوژه هایی در جشنواره فیلم فجر معمولا خالی بوده است.

سرهنگ ثریا

لیلی عاج، بانوی دیگری است که با موضوع جنگی در عرصه سینما، ظهور کرده است. او که در حوزه تئاتر بارها مورد تحسین قرار گرفته، حالا یکی از سوژه ها و دغدغه هایش را به عرصه سینما آورده و با کمک جلیل شعبانی، به عنوان نخستین فیلم سینمایی بلندش، آماده نمایش کرده است. گر چه او در عرصه فیلم کوتاه و تلویزیون نیز فعالیت کرده و دوربین و دکوپاژ را خوب می شناسد. این فیلم درباره حضور سازمان مجاهدین خلق (منافقین) در پادگان اشرف است و ژاله صامتی و سعید چنگیزیان از بازیگران اصلی هستند. یک جمله از متن این فیلم بیرون آمده: «این راه با گریه باز نمیشه!».

کت چرمی

حسین میرزامحمدی در نخستین فیلم بلندش، با جواد عزتی و صابر ابر وارد عرصه شده است؛ فرصتی که می باید بسیار مغتنم شمرده شود. البته با توجه به کارنامه این دو بازیگر، سینمادوستان باید آماده دیدن فیلمی قابل توجه باشند. کامران حجازی به عنوان تهیه کننده نیز در این فرصت سازی، نقش مهمی داشته. از داستان ماجرا، هیچ اطلاعاتی بیرون درز نکرده و این موضوع، شاید هیجان دیدن اش را برای مخاطبان بیشتر کند. میرزامحمدی هم از جرگه فیلم کوتاه سازان است که خوش درخشیده است.

های پاور

هادی محمدپور بعد از سیامک سرمدی، دومین نفری است که درباره شهید ستاری یک فیلم سینمایی می سازد. سرمدی همچون محمدپور، فیلم اولی بود اما در نخستین تجربه اش، بسیار مورد توجه قرار گرفت. امیدواریم محمدپور هم از این مرحله نیز سربلند بیرون بیاید. مهدی عظیمی و اباذر جوکار تهیه کنندگان این هستند و نیروی پدافند هوایی ارتش جمهوری اسلامی ایران هم پشتیبان کار. اتابک نادری و سپیده خداوردی از بازیگران این فیلم هستند و بخش هایی از عملیات والفجر هشت را به نمایش می گذارند.

هفت بهار نارنج

فرشاد گل‌سفیدی اما نام قابل اعتنایی در عرصه سینماست؛ البته در حوزه فیلمبرداری. او فیلم های پرشماری را به زیبایی، تصویر کرده و کارنامه قابل احترامی را از خود به جا گذاشته است. او این بار با تهیه‌کنندگی محمد کمالی‌پور، از بازیگران توانمندی همچون استاد علی نصیریان، بابک کریمی، فرهاد آییش و لادن مستوفی بهره مند شده و در مقام کارگردان، در عرصه سینما حضور یافته است. تجربه، نشان داده که مدیران فیلمبرداری در مقام کارگردانی هم می توانند حرف هایی برای گفتن داشته باشند.

چهل و یکمین جشنواره بین المللی فیلم فجر ۱۲ تا ۲۲ بهمن ۱۴۰۱ به دبیری مجتبی امینی در ۳۱ استان کشور به صورت همزمان برگزار می‌شود.

سینماهای مردمی چهل‌ویکمین جشنواره بین‌المللی فیلم فجر به تفکیک سینماها در استان تهران اعلام شد.

به گزارش سینمای خانگی به نقل از سینماپرس، محمدرضا فرجی با بیان اینکه ۲۳ مرکز سینمایی در شهر تهران و ۵ مرکز سینما در شهرهای تابعه استان تهران به عنوان سینماهای چهل و یکمین جشنواره بین‌المللی فیلم فجر انتخاب شدند اسامی آنها را به شرح ذیل اعلام کرد: پردیس سینمایی آزادی، استقلال، پردیس سینمایی ایران مال، تماشا، پردیس سینمایی زندگی، جوان، پردیس سینمایی راگا، پردیس سینمایی شهرک، پردیس سینمایی صبا مال، فرهنگ، پردیس سینمایی کیان، پردیس سینمایی کوروش، پردیس سینمایی اطلس مال، پردیس سینمایی گالریا، پردیس سینمایی تیراژه ۲، پردیس سینمایی مگامال، موزه سینما، مهرشاهد، پردیس سینمایی نارسیس، پردیس سینمایی هدیش مال، پردیس سینمایی هروی مال، پردیس سینمایی شمیران سنتر و فرهنگسرای ارسباران در شهر تهران و پردیس سینمایی پرندمال، فجراسلامشهر، نسیم شهر، هنرپیشوا، ورامین و سینما شهرقرچک از شهرهای تابعه استان تهران.

مدیر امور سینماهای جشنواره بین‌المللی فیلم فجر ادامه داد: ضمن تشکر از همه عزیزان و سینمادارن محترم که متقاضی اکران فیلم‌های جشنواره فیلم فجر بودند، در معرفی سینماهای فجر، رعایت همه جوانب و شیوه نامه انتخاب و نمایش فیلم نسبت به اکران فیلم‌هایی که در حال نمایش هستند مشکلی به وجود نیاید و بتوانند به اکران و نمایش خود ادامه بدهند.

فرجی با اشاره به افتتاح پردیس‌های جدید گفت: امسال نیز پردیس‌های سینمایی اطلس مال واقع در منطقه یک تهران، پردیس سینمایی شهرک قرچک ورامین و پردیس سینمایی پرندمال همرنان با چهل و یکمین جشنواره بین‌المللی فیلم فجر به بهره برداری خواهد رسید.

وی تاکید کرد: دو مجموعه سینمایی نیز جز رزرو کمیته نمایش قرار گرفته است که در صورت آماده شدن و تأیید نهایی به سینماهای نمایش دهنده فیلم‌های جشنواره فیلم فجر اضافه خواهد شد.

داود بیدل کارگردان سینما در آستانه برگزاری چهل و یکمین جشنواره فیلم فجر که پس از سال ها قرار است به صورت بین المللی برگزار شود در خصوص الزامات برگزاری جشنواره در تراز بین المللی گفت: پرسش مهمی که یکایک مدیران فرهنگی باید از خود بپرسند این است که آیا توانسته ایم با برگزاری جشنواره فجر مانیفست انقلاب اسلامی را به دنیا صادر کنیم؟ چرا این جشنواره در برخی دوره ها حتی برخلاف مانیفست انقلاب فیلم هایی را به نمایش گذاشته؟ چرا ارزیابی درستی در مورد کارکرد جشنواره فجر صورت نگرفته؟ این ها نکات و مسائل بسیار مهمی است که باید به آن توجه شود.

به گزارش سینمای خانگی، کارگردان فیلم سینمایی «روزگاری عشق و خیانت» در گفتگو با سینماپرس، گفت: وقتی به همه جشنواره های معتبر دنیا در اروپا، آمریکا، آسیا و… نگاه می کنیم متوجه می شویم که همه آن ها بر اساس مانیفست و موضوعات خاصی برگزار می شوند. برخی از آن ها نگاه مذهبی دارند، برخی نگاه سیاسی و برخی نگاه صرفا هنری! ما باید خودمان را با این جشنواره ها قیاس کنیم تا متوجه شویم آیا در اهداف و عملکردهای مان درست پیش رفته ایم یا خیر؟!

وی ادامه داد: بی تردید جشنواره هایی می توانند موفق باشند که بتوانند فیلمسازان را از سراسر دنیا با خود همراه و همسو کنند تا آن فیلمسازان بر اساس مانیفست و نگرش آن جشنواره مبادرت به تولید اثر کنند. به عنوان مثال جشنواره فیلم کن به این دلیل توانسته موفق باشد که فیلمسازان را از جای جای جهان مجاب کرده تا بر اساس نگرش و مانیفست این رویداد مبادرت به تولید اثر کنند و نگرش و هدفش را در دنیا تسری دهند.

بیدل سپس با طرح این پرسش که آیا در ۴۰ سال گذشته جشنواره های مختلفی که در کشورمان برگزار شدند آیا توانسته اند فیلمسازان جهانی را مجاب کنند که بر اساس اهداف و نیازها ما مبادرت به ساخت اثرشان کنند؟ اظهار داشت: اگر جهان را کنار بگذاریم آیا توانسته ایم روی کشورهای اسلامی اثرگذار باشیم تا آن ها بر اساس مانیفست و نگرش ما مبادرت به تولید فیلم سینمایی کنند؟

این سینماگر تأکید کرد: متأسفانه آنچه در روند برگزاری جشنواره های سینمایی در کشور ما دیده می شود این است که صرفا تعدادی جشنواره را برگزار می کنیم اما هیچ گاه آن ها را به درستی مورد ارزیابی قرار نمی دهیم تا ببینیم تأثیرشان بر روی جامعه جهانی چه بوده است؟ شاید مهمترین علت این اتفاق آن باشد که ما هیچ شناختی نسبت به این قضیه نداریم و فقط بلد هستیم که جشنواره ای برگزار کرده و سپس آن را به حال خود رها کنیم.

وی متذکر شد: اینکه جشنواره فجر انقلاب اسلامی که قرار است بر اساس مانیفست انقلاب اسلامی برگزار شود به خودی خود اتفاق بسیار خجسته و مبارکی است اما بنده معتقدم در کنار این رویداد ما باید جشنواره ملی دیگری را برگزار کنیم که یک سری فیلم ها که در سینمای ایران تولید می شوند و مانیفست انقلاب در آن ها وجود ندارد بتوانند در آن جشنواره نمایش داده شوند. در واقع ما باید جدا از جشنواره فجر با مانیفست مختص به خودش جشنواره دیگری را نیز به صورت ملی داشته باشیم و روی انواع اقسام جشنواره ها سرمایه گذاری کرده و سینما را محدود و کوچک نکنیم.

بیدل در پاسخ به این سوأل که فکر می کنید علت آنکه در برخی سال های برگزاری جشنواره فیلم فجر فیلم های سیاه و شبه روشنفکرانه ضد مانیفست انقلاب اسلامی در این رویداد حضور داشته اند چیست گفت: دلیلش این است که ما جشنواره ملی گسترده تری نداریم که فیلم های سیاه و یا آثاری که هیچ سنخیتی با اهداف انقلاب اسلامی ندارند اما به وفور تولید می شوند بروند آنجا نمایش داده شوند. چون چنین جشنواره ای نیست باعث شده تا جشنواره فجر محمل عرضه همه فیلم ها باشد. این اتفاق در حالی است که جشنواره فجر زمانی می تواند به معنای واقعی بین المللی باشد که آثاری در راستای تفکر و مانیفست انقلاب اسلامی در آن نمایش داده شود و از این قبیل فیلم ها حمایت کند. تکلیف جشنواره فجر باید روشن باشد. بی تردید اگر ما جشنواره ای ملی داشته باشیم که در کنار جشنواره فجر بتواند فیلم هایی که تم های دیگری دارد را نمایش دهد این مشکل برطرف خواهد شد.

کارگردان سریال های تلویزیونی «در قصه ها زندگی می کنند» و «راه و بیراه» در بخش دیگری از این گفتگو با بیان اینکه گزارش برخی مدیران در خصوص کارکردهای جشنواره خودفریبی بیش نیست تصریح کرد: متأسفانه ما همواره در طول سال های مختلف با مدیرانی روبرو بوده ایم که آمار و گزارش های آنچنانی در خصوص جشنواره ارائه داده اند که بعدها ثابت شده آمارشان درست نبوده است و هیچ اتفاق عملی در راستای آمار و گزارش آن ها محقق نشده است.

وی در همین راستا خاطرنشان کرد: از این رو بهتر است بعد از برگزاری هر رویداد روی گزارش هایی که سوی دست اندرکاران جشنواره ها منتشر می شود ارزیابی و آنالیز جدی و دقیقی صورت گیرد تا ایرادات آن ها پیدا شود و ما بتوانیم با شناخت ضعف ها و کاستی های مان جشنواره فجر انقلاب اسلامی را به یکی از مهمترین رویدادهای سینمایی دنیا بدل کنیم که البته بی تردید این کار بسیار زمان بر و سخت خواهد بود.

بیدل افزود: یکی از مهمترین کارهایی که جشنواره های سینمایی بین المللی انجام می دهند این است که از سال قبل برگزاری شان موضوعات شان را اعلام می کنند و همه سینماگران دنیا آگاه می شوند که قرار است از سال بعد آن رویداد روی چه موضوعاتی متمرکز باشد و بر اساس آن موضوعات مبادرت به تولید فیلم می کنند؛ جای خالی این اتفاق متأسفانه در جشنواره فجر ما به شدت خالی است.

این کارگردان سینما در پایان این گفتگو تأکید کرد: یکی دیگر از کارهای مهم این است که ما باید بعد از برگزاری جشنواره ها نشست های مختلفی را با حضور کارشناسان خبره سینما و رسانه و… برگزار کنیم و تلاش داشته باشیم تا عقب ماندگی های مان را جبران کنیم. ما باید در ابتدا تلاش کنیم جشنواره های خود را در سطح منطقه مطرح کنیم و سپس به بین المللی شدن این رویدادها بیندیشیم. متأسفانه نگرش درستی در مورد شکوفایی ایران اسلامی در زاویحوزه ه فرهنگی و هنری به خصوص سینما وجود ندارد و باید برای این کار برنامه ریزی اساسی شود.

دکتر شهرام خرازی ها منتقد سینما در آستانه میلاد باسعادت امیرالمومنین حضرت علی (ع) و روز پدر گفت: متأسفانه در سینمای ایران از آغاز دهه شصت تا پایان دهه نود، پدرها عمدتاً با شخصیتی تصنعی، تک بعدی، اندرزگو، گاه حتی بداخلاق و عبوس و از همه مهم تر بدون پایگاه و خاستگاه اجتماعی جلوه داده شده اند و این در حالی است که سینماروی ایرانی این شمایل بدلی پدر را نمی پذیرد و با وی همذات پنداری نمی کند.

به گزارش سینمای خانگی، وی در گفتگو با سینماپرس،گفت: خلق و شخصیت پردازی پدر در نمایشنامه و فیلمنامه از نظر دراماتیک کار دشواری است چون این نقش علی الظاهر ساده، بی اوج و فرود و تثبیت شده به نظر می رسد در حالی که واقعیت امر چیز دیگری است.

ابن کارشناس ارشد روانشناسی تأکید کرد: از زمانی که سوفوکل، نمایشنامه نویس مشهور یونان باستان تراژدی «ادیپ» را خلق کرد، یعنی تقریباً از زمان نگارش اولین متون نمایشی، رویکرد تقدس زدا و ضد کلیشه به کاراکتر پدر پدید آمد و قرن ها بعد زیگموند فروید پدر علم روانکاوی، با ارائه نظریه عقده «ادیپ» این رویکرد را بسط و گسترش داد و پس از او اگوست استریندبرگ، نمایشنامه نویس شهیر سوئدی تحت تأثیر نظریات فروید، نمایشنامه «پدر» را نوشت که در آن با رویکردی ضدکلیشه و تقدس زدا تصور مخاطب را از شخصیت ستایش شده پدر عوض کرد.

این منتقد فیلم در ادامه گفت: با وجود رویکرد ضدکلیشه در ادبیات نمایشی و هنرهای هفتگانه، کاراکتر پدر بارها در قالب های کلیشه ای و اخلاق گرا، تثبیت و به نقشی خنثی و در حاشیه در تئاتر و سینما بدل شد.

عضو انجمن منتقدان و نویسندگان سینمای ایران متذکر شد: سینمای ایران در دهه های سی، چهل و پنجاه در نمایش تصویر پدر و سیمای فردی، خانوادگی و اجتماعی او نسبتاً موفق بود اما از دهه شصت تا به امروز نتوانسته در به تصویر کشیدن این نقش و شخصیت موفق باشد.

دکتر خرازی ها یادآور شد: کاراکتر قارون در «گنج قارون» یکی از موفق ترین شمایل های سینمایی از شخصیت پدر محسوب می گردد. در «سلطان قلب ها» نیز شاهد چهره باورپذیر و دور از انتظاری از نقش پدر هستیم که هم خوب نوشته هم خوب بازی شده است.

این کارشناس ارشد مدیریت رسانه ضمن تأکید بر افول نقش پدر در سینمای نوین ایران خاطرنشان کرد: متاسفانه پدرها در فیلم های ایرانی آن قدر کلیشه ای و دور از ذهن هستند که نه تنها تماشاگر را به خود جلب نمی نمایند بلکه ساختار دراماتیک فیلمنامه را نیز تضعیف می کنند.

وی ادامه داد: : ضعیف ترین پدرها از نظر شخصیت پردازی را می توان در فیلم های مجید مجیدی یافت. پدر در فیلم های این کارگردان قابل باور نیست و شخصیتی سرشار از اخلاق گرایی متظاهرانه و توی ذوق زننده دارد.

این منتقد فیلم سپس به فیلم های ابراهیم حاتمی کیا پرداخت و گفت: حاتمی کیا بسیار کوشید تا تابلوی جدیدی از پدر در فیلم هایش به نمایش گذارد و طرحی نو در اندازد اما نتوانست توفیقی حاصل کند زیرا پدرنماهایی که خلق کرد آن قدر متعصب و اخلاق گرا بودند که به کاریکاتوری از پدرهای واقعی ایرانی تبدیل شدند و مایه تمسخر تماشاگر را فراهم آوردند.

دکتر خرازی ها اظهار داشت: زنده یاد عزت الله انتظامی بارها در نقش پدر ظاهر شد اما هیچ گاه تن به کلیشه نداد و هر بار این نقش را از زاویه متفاوتی بازی کرد. او در نقش هایش از جمله نقش پدر دست می برد و جلوی دوربین آن طور که خود می خواست بازی می کرد نه آن گونه که کارگردان اراده می کرد شاید به همین علت هم توانست در نقش پدر بدرخشد و برای ابد ماندگار شود.

این عضو انجمن منتقدان و نویسندگان سینمای ایران گفت: من کیومرث پوراحمد را فیلمساز و فیلمنامه نویس موفقی در کار با نقش و شخصیت پدر می دانم. او هیچ وقت تن به کلیشه ها نسپرد. تلاش پوراحمد برای ارائه چهره ای متفاوت از پدر ستودنی است.

این روانشناس از کاراکتر دکتر سپیدبخت در فیلم «خانه ای روی آب» به عنوان یکی از متفاوت ترین و تأثیرگذارترین پدرهای سینمای ایران یاد کرد و گفت: بهمن فرمان آرا در زمره فیلمنامه نویسانی است که ضمن حفظ حریم اخلاقی پدر، به خوبی و با مهارت کم نظیری چهره ای مضمحل و تباه شده از این نقش مقدس را در آثارش ترسیم کرده است.

وی توفیق فیلمفارسی در ارائه چهره ای باورپذیر از پدر ایرانی را در چند بعدی بودن نقش پدر و پرداختن به همه جنبه های نقش و از همه مهم تر خصایص بومی آن می داند و می گوید: در فیلمفارسی همه چیز ایرانی بود؛ کپی نبود! خاستگاه شخصیت ها کوچه و خیابان بود و پدرها کاریزماتیک بودند بهمین علل پدر در فیلمفارسی چه مثبت چه منفی قابل باور و ملموس و دارای خاستگاه اجتماعی واقعی بود.

این کارشناس ارشد مدیریت رسانه در پایان این گفتگو متذکر شد: برای ترسیم چهره باورپذیر از پدر راهکارهای مختلفی وجود دارد که متأسفانه نادیده گرفته شده اند. این راهکارها عبارتند از: پژوهش محور کردن فیلمنامه نویسی، مشاوره فیلمنامه نویسان با روانشناس ها، جامعه شناس ها و روحانیون، لحاظ کردن آموزه های دین مبین اسلام در شخصیت پردازی، نگاه کیفیت محور به فیلمنامه های در انتظار تصویب، برگزاری همایش های نقد فیلم، ارتقای سواد رسانه ای و…