رسانه سینمای خانگی- «بختک» چه زمانی نمایش داده میشود؟

فیلمبرداری فیلم کوتاه «بختک» به کارگردانی بهرام رامه به پایان رسید.

به گزارش سینمای خانگی به نقل از روابط عمومی پروژه، این فیلم یک سکانس پلان ۳۰ دقیقه‌ای است که نزدیک به یک ماه، در لوکیشن اصلی فیلم با بازیگران و سایر عوامل تمرین و پس از آن فیلمبرداری شد.

در خلاصه داستان «بختک» آمده است: خانواده صدری گرفتار بیماری عجیبی شده‌اند که تنها زنان خانواده را درگیر می‌کند. به نظر می‌رسد این بیماری لاعلاج از زمانی آغاز شده که جد این خانواده که خان طبس بوده، دختران پیرزنی را به اشتباه به کام مرگ  می‌سپارد و نفرین آن پیرزن هنوز هم گریبانگیر زنان خانواده است و حالا مهری در رویاهایش گرفتار کابوسی است که در آن ممکن است او و دخترش گرفتار این نفرین شوند.

این فیلم دومین تجربه کارگردانی رامه است. او پیش از این، فیلم مستند «دیگران» را در ایران و برزیل ساخته است.

بهنام شرفی، پانته‌آ قدیریان، مرجان خاکساری، المیرا صارمی، علیرضا مویدی، بهراد غفاری‌پور و بازیگر پیشکسوت یعقوب صباحی در «بختک» بازی می‌کنند.

دیگر عوامل این فیلم عبارتند از: ︎تهیه‌کنندگان: حسام‌الدین مختاری،  بهرام رامه، مجری طرح: خانه هنر کاج، ︎سرمایه‌گذاران: شرکت گروه کیان، آژانس ارتباط و تبلیغات آقای بنفش، نویسنده : امیر سلیمانی (بر اساس طرحی از بهرام رامه، مشاور کارگردان : وحید کردلو، مدیر فیلمبرداری: امیرحسین کتب‌زاده، مدیرصدابرداری: اشکان پورتاجی، طراح صحنه: محسن رامه، طراحی و ترکیب صدا: وحید کردلو، آهنگساز : مسعود طاهری، طراح جلوه‌های ویژه میدانی: آرش آقابیک، مدیر تولید: حسین رامه، طراح گریم: مهتاب حسنی، طراح لباس : بهرام رامه، ساینا نجفیان، دستیار کارگردان و برنامه ریز: پریسا نقدی‌زاده، دستیار دوم کارگردان : نگین مقدردوست، منشی صحنه : بهزاد مینایی، مدیر صحنه: مونا خیرآبادی، دستیار یک فیلمبردار : مهدی فشمی، نورپرداز: علیرضا یزدانی، دستیاران فیلمبردار : محسن آزادی، امیر تنابنده، اپراتور دوربین : مهدی حسین‌زاده ، دستیاران جلوه‌های ویژه میدانی : میلاد علیخانی، عباس سربندی، تصویربرداری پشت صحنه و عکاس: بهار رامه،  دستیار صدا : رسول هادی، دستیار لباس : نگار راجیان، دستیار صحنه: بهار رامه، مدیر تدارکات: فرشید دوست محمدی، دستیاران تدارکات: علیرضا میرزایی، داریوش ساسانیان ،حسام فیلی.

رسانه سینمای خانگی- مرضیه از کدام برومند سخن گفت؟

مدیرعامل خانه سینما گفت: درخت تنومند خانه‌ سینما امروز برومند شده‌ است؛ درختی که گاهی از بحران‌ها لرزیده است و حتی گاهی برخی به‌ ظاهر دوستان، کمر به تخریب این نهاد بستند که‌ به لطف مسئولان و دلسوزان نجات یافت.

به گزارش سینمای خانگی به نقل از ایرنا، مرضیه برومند امروز، سه شنبه نهم خرداد در نشست مطبوعاتی خانه سینما گفت: از همان زمان که به‌ خانه سینما آمدم هیجان داشتم با اهالی رسانه دیدار کنم‌ و بسیار عجله داشتم اما به‌ دلیل‌ عدم‌آگاهی من از پیچیدگی های مناسبت های خانه سینما این موضوع به‌ تعویق افتاد. در روزهایی که گذشت یک‌روز بیکار نبودم حتی در روزهای تعطیل درگیر آشنایی و ملاقات‌ با اعضای صنوف بوده‌ام.
وی افزود: در این مدت‌ با مسئولان سازمان سینمایی دیدار و گفت و گو کردم و تلاشم این بود که مسائل رفاهی خانه‌ سینما را حل و فصل کنم.خانه سینما امروز 30 ساله‌ شده‌ است‌ و به‌ فال نیک می گیرم این اولین نشست با اهالی رسانه را. بخشی از امور سینماگران از سال ۶۸ به‌ خودشان واگذار شد و زمانی سپری شد که‌ انجمن ها و صنوف شکل بگیرند. خانه‌ سینما از تشکل‌های صنفی و بزرگ اثرگذار بوده که تاکنون دوام آورده و بین پنج تا شش هزار عضو دارد. البته رقم، دقیق نیست و آمار جدید را اعلام خواهیم کرد.
برومند افزود: ما حضور در شوراهای مختلف پروانه ساخت و نمایش را داریم. درخت تنومند خانه‌ سینما امروز برومند هم شده‌ است.درختی که گاهی از بحران‌ها لرزیده است.حتی گاهی برخی به‌ ظاهر دوستان کمر به تخریب این نهاد بستند که‌ به لطف مسئولان و دلسوزان نجات یافت. در سالیان گذشته بحران کرونا بر تولید و اکران اثرگذاشت و بحران‌ها پس از آن به‌ ضعف سینما افزود. البته پلتفرم ها (پلتفرم ها) چرخه تولید را زنده نگه داشت و کمک کننده بود. الان اوضاع روبه روال شده است. طبیعی بود که شروع سینما با فیلم‌های سرگرم‌کننده باشد، به دلیل نیاز مردم‌ به‌ شادی و خنده‌ اما این پررنگی سینمای سرگرمی متاسفانه دیگر ژانرهای (گونه) چون‌ خانواده، کودک و اجتماعی را کمرنگ ساخت.

وی افزود: ۵۰ درصد فروش بلیت افزایش داشته‌ اما این کافی نیست و نیاز به‌ مدیریت هماهنگ و کاهش‌ سختگیری اعتماد به توسعه فیلمسازان اجتماعی داریم. اگر سینما، برنامه توسعه داشته باشد و اگر سرانه حضور مردم‌ به‌ سینما به‌ سالی دو بار برای هر فرد باشد.
برومند با بیان این که حمایت دولتی حق ما و سینماست، افزود: تأمین اجتماعی از هر پروژه (طرح) سهم‌ بزرگی می‌گیرد که‌ سهم‌ خانه‌ سینما و سینماگران نمی‌شود. من برنامه‌های زیادی دارم که مهمترین آنها ارتباط دائمی با اهالی رسانه است‌ و عهد کردم اخبار را با شما درارتباط بگذارم و من به شما نظرات و حرفهایی که می‌گویید نیاز دارم.

شب ها کابوس می بینم

وی تصویری کلی از خانه سینما ارائه کرد و گفت: مشکلات ساختاری، تشکیلاتی و اداری از مهم‌ترین مشکلات ماست. بی‌کاری و عدم‌ امنیت شغلی که از قبل بوده و به‌دلیل شرایط کنونی بدتر هم شده‌است؛ عدم‌ ارتباط و انسجام انجمن‌های عضو خانه سینما با یکدیگر، انجمن‌های خانه سینما مانندجزیره‌های جدا ازهم شده‌اند که‌این هم مشکل کوچکی نیست؛ عدم ارتباط دوسویه میان اعضا و خانه سینما؛ مشکلات مالی و بلاتکلیفی و ناتمام ماندن برنامه‌های خانه‌ سینما از مهمترین مشکلات است که در تلاش هستیم این مشکلات داخلی مرتفع شود و باید بگویم که بورکراسی این نهاد بسیار خسته کننده است. گاهی شب ها کابوس می‌بینم و به‌ تازگی آرامبخش می‌خورم که‌ پیشتر هرگز نخورده بودم. چون بحث های مالی بسیار آزاردهنده شده و حقوق ماه پیش کارمندان مان را هنوز نداده‌ایم.
برومند ادامه داد: ساختمان های ما نیاز به تعمیر دارد و بسیاری خرج و مخارج داریم و بودجه نصف شده‌ ما در مقابل تورم‌ کار مارا به‌ دشواری و نگرانی کشانده است. اگر خانه سینما دچار روزمرگی شده دلیلش بی‌پولی ماست. بدهی زیاد داریم که فقط ۷۰۰ میلیون مربوط به‌ تأمین اجتماعی است. چون‌ بیمه نداشتیم، جریمه هم زیاد داریم و این موجب هزینه‌های ماست.

محمدمهدی عسگرپور رئیس هیات مدیره خانه سینما به مسائل بیرونی این خانه اشاره کرد و گفت: ما در مورد ماهیت خانه‌ سینما به‌ عنوان تشکل مستقل و صنفی با سازمان سینمایی و وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی اختلاف نظر داریم. وزارت فرهنگ باید قوانین خود را به‌روز رسانی کند و ما را به عنوان بخش خصوصی سینمای ایران در کنار خودشان به عنوان بخش دولتی بپذیرند. از سوی دیگر در ارتباطات مالی و بودجه‌ای باید بازنگری شود. شغل ما شبیه دیگر مشاغل نیست. ما ماه های طولانی بی‌کاری را داریم که در قوانین بیمه‌ای نادیده گرفته‌ می‌شود. اگر سهم‌ ما را بدهند اوضاع بهتر خواهدشد.

وی افزود: هیئت مدیره شانزدهم از زمانی که شروع به‌ کار کرد ما برای دوسال پیش را بر اساس تجربیات سال‌های گذشته برنامه ریزی کردیم و به مفروضات مشترک رسیدیم. اتفاقات نیمه دوم سال گذشته اختلالی را در کار ما ایجاد کرد. اختلاط موضوعات سیاسی با موضوعات فرهنگی و هنری که‌ بعضا به‌ ما اعمال شد کار را حتی سخت‌تر هم کرد.

عسگرپور ادامه داد: دولت‌های قبلی تجمیع عوارضی کردند که‌ مشکلات ما را بیش از پیش کرد. این موضوع باعث شد که ما دائم دنبال مسائل معیشتی و دریافت پول باشیم. پیشنهاد ما این است‌ که‌ به‌ شرایط قبل بگردانند. شرایطی که خانه‌ سینما بتواند از فروش سینمایی شرایط خودش را سامان دهد.

وی افزود: بهبود ساختار سازمانی و اداری خانه سینما از طریق تغییرات لازم‌ در اساسنامه خانه سینما نیاز مهم امروز ماست. راه‌اندازی و کارآمدی انجمن هنرها و فنون سینمایی موضوع دیگری است‌ که‌ ما دنبال ترفیع آن هستیم و طراحی بازآفرینی و اعتباربخشی به‌ جشن سینمای ایران از طریق تفویض اجرای آن به انجمن هنرها و فنون سینمایی مورد دیگری است‌ که‌ دنبال آن هستیم تغییر اساسنامه خانه‌ سینما توطئه و تحول عجیب و غریبی نیست و موضوعی بسیار ساده است. موضوعی که شاید برخی موارد آن شامل تغییر ادرس است.انگار جنسی از نگاه توهم توطئه به‌ ان وجود دارد.

وی افزود: جریان سندیکای در ایران شکل نگرفته و ما نوعی از مرامنامه را در عمل داریم که گاهی ارشاد با ان همراهی می‌کند و گاهی نمی‌کند. به فرجام رساندن طراحی قراردهای تیپ و نگارش و تصویب آن. نیاز است که سازوکارهای لازم‌ برای جذب حمایت همه اعضای خانه سینما اعمال شود.

«پزشک دهکده» در نشست فیلم کوتاه اقتباسی تبریز

صدوشصت‌ودومین نشست فیلم کوتاه انجمن سینمای جوانان تبریز با بررسی انیمیشن کوتاه اقتباسی «پزشک دهکده» ساخته کوجی یامامورا و با حضور رشید قربانی برگزار شد.

به گزارش سینمای خانگی به نقل از روابط‌ عمومی انجمن سینمای جوانان ایران، صدوشصت‌ودومین نشست فیلم کوتاه انجمن سینمای جوانان تبریز با محوریت هفته کتاب و اقتباس ادبی در فیلم کوتاه، در سالن سینماتک مجتمع سینمایی تبریز برگزار شد.

انیمیشن کوتاه «پزشک دهکده» ساخته کوجی یامامورا که اقتباسی از داستان کوتاه «پزشک دهکده» نوشته فرانتس کافکا است، در این جلسه مورد بررسی قرار گرفت.

در ابتدای نشست و پیش از خوانش داستان و پخش فیلم، رشید قربانی مجری-کارشناس جلسه در مورد تفاوت‌های جهان انیمیشن و فیلم به ویژه در حوزه ایده‌پردازی مواردی را مطرح کرد و سپس به معرفی اجمالی آثار و قلم فرانتس کافکا پرداخت.

قربانی در قسمتی از این جلسه درباره آثار کافکا عنوان کرد: «در مرحله پردازش ایده باید مدیوم غایی را در نظر گرفت؛ بیشتر آثار ادبی در نگاه اول منابع خوبی برای اقتباس بنظر می‌رسند، اما باید در نظر داشت که هر ایده و روایت ظرفیت تبدیل شدن به انواع مدیوم‌های داستانی را ندارد از جمله بیشتر نوشته‌های فرانتس کافکا که قابل بررسی هستند.

حجم نوشته‌های کافکا بر این دلالت‌ دارد که وی نویسنده‌ای پرکار بوده و بخشی از نوشته‌های وی در زمان حیات او چاپ شده‌اند، اما حجم بیشتر نوشته‌های وی پس از مرگ و به همت یکی از دوستان او به نام ماکس برود، چاپ شده است.

خوشبختانه در زبان فارسی بیشتر آثار او از جمله ترجمه مجموعه کامل داستان‌های کوتاه او توسط علی‌اصغر حقدار ترجمه شده اند؛ لازم به ذکر است که در بررسی داستان‌های کوتاه کافکا باید در نظر داشت که اطلاق واژه‌های داستان و قصه برای همه نوشته‌های کوتاه او چندان دقیق نیست، زیرا در نوشته‌های وی آثاری که با حکایت و تمثیل نیز قرابت دارند به چشم می‌خورد و فرم روایی داستان‌های کوتاه او نیز از الگوهای کلاسیک این مدیوم فاصله زیادی دارد.»

در ادامه و پس از خوانش داستان و نمایش فیلم ، آثار از نقطه نظر مباحث مطرح شده در بخش اول مورد بررسی قرار گرفت که خلاصه مباحث این بخش از جلسه به شرح زیر است:

«ابهام‌زدایی مهمترین نکته در جهان آثار داستانی کافکا است. اغراق در بیان باعث می‌شود که خط داستانی انباشته از رویدادهایی شوند که برای فهم آنها نمی‌توان از منطق جهان بیرونی استفاده کرد بلکه باید منطق درونی جهان داستانی را در تدوام معنادار رویدادها و چگونگی پرداخت آنها کشف کرد.

داستان «پزشک دهکده» مشقت‌های پزشکی پیر در زمستانی سخت را روایت می‌کند که با محیط و آدم‌های داخل آن‌ها بیگانه است و سعی او برای کمک به آن‌ها نه تنها راه به جایی نمی‌برد بلکه باعث ویرانی خود او هم می‌شود.

کوجی یامامورا اقتباس امانت دارانه‌ای از داستان ارائه داده است و نقطه قوت فیلم تجسم بخشیدن به جهان کابوس‌گونه داستان است. هیکل‌های دفرمه، پرسپکتیو به‌هم ریخته، نبود مرز روشن بین خطوط فیگور با مناسبات محیطی، استفاده حداقلی از رنگ، فضاهای نوری تیره مایه، به‌هم ریختن شکل و ابعاد فیگورها به تناسب خط داستانی از جمله تلاش‌های مهم فیلم‌ساز در تجسد بخشیدن به جهان گروتسک‌وار داستان کافکا است.

در کنار این‌ها یکی از وجوه خلاقانه فیلم وارد کردن عناصری از جهان نمایش کیوگن (نوعی از نمایش سنتی ژاپنی که برخلا نمایش نو، جنبه کمیک و میان پرده‌ای دارد) است. دو موجود تیره که درونیات پزشک را در فیلم بازگو می‌کنند، از مناسبات روایی اینگونه نمایشی است.»

«کابوس» به پایان رسید/ روایت افکار چند میلیون انسان در جهان

تصویربرداری فیلم کوتاه «کابوس» به کارگردانی فرشاد میری به پایان رسید.

به گزارش سینمای خانگی به نقل از مهر، فیلم‌برداری فیلم کوتاه «کابوس» به نویسندگی و کارگردانی فرشاد میری و تهیه‌کنندگی احمد ندیمی به پایان رسید و وارد مرحله تدوین شد.

تصویربرداری این فیلم کوتاه را مهدی رحیمی برعهده داشته و در خلاصه داستان آن آمده است: کابوس در جنوب شهر طوفان به پا می‌کند. کابوس روایتگر افکار چند میلیون انسان در جهان است.

خلیل ایزدیار، امیرهوشنگ افشار، فرشاد میری، مجید درویش‌نژاد، ریحانه بشیری، رویا جلیلی، الهه بایرامیان، ارسلان نوروزی، امیر گلشنی، سهیلا کاسب، سولماز مختارزاده، امیرحسین کاکلی، امید هناره، رزگار اسدی، سینا پورصمد، حمید وحیدی، اکبر هوشمند، شیرزاد درویشی، رضا پور صمد، سامان کوهی، ایلیا جعفرلو، مائده نجف‌زاده و پرستو شجاعی بازیگران این فیلم کوتاه هستند.

سایر عوامل این فیلم عبارتند از؛ مشاور کارگردان: حامد عزیزی، بازیگردان: رضا ذاکری، برنامه‌ریز: مجید درویش‌نژاد، دستیار یک کارگردان: پرستو مهاجر شجاعی، دستیار دو کارگردان: شقایق امیر قاسمی، مدیر فیلمبرداری: مهدی رحیمی، دستیار یک فیلمبرداری: مهدی احمدزاده، دستیار دو فیلمبرداری: توحید امیر قاسمی، صدابردار: احسان حسن‌پور، دستیار صدابردار: وحید ناصری، مدیر تولید: بهنام درباسی، دستیار تولید: شهاب بهمرام، منشی صحنه: ریحانه بشیری. نگین لوائی، گریم: امیرهوشنگ افشار، طراح صحنه و لباس: کیومرث گلشنی، مدیر تدارکات: صولت بهمرام، عکاس: مهدی احمدزاده، مدیر هماهنگی: لیلا پروری.

فیلم کوتاه «کابوس» در انجمن سینمای جوان ارومیه تهیه و تولید شده است.

خروج از نسخه موبایل