زندان آلکاتراز، با تاریخچهای پرماجرا و شهرتی افسانهای در دل آبهای خلیج سانفرانسیسکو در طول سالیان منبع الهام ساخت دهها فیلم سینمایی بوده است.
به گزازرش پایگاه خبری سینمای خانگی به نقل از ایسنا؛ زندان آلکاتراز واقع در سانفرانسیسکو است که برای بیش از ۶۰ سال بسته شده و حالا دونالد ترامپ، رئیس جمهور آمریکا میخواهد آن را مجدد باز کند. به همین بهانه نگاهی خواهیم داشت به معروفترین فیلمهایی که با الهام از این زندان معروف به پرده سینما آمدهاند.
فرار از آلکاتراز (Escape from Alcatraz) – ۱۹۷۹
این فیلم به کارگردانی دان سیگل و با بازی کلینت ایستوود، داستان واقعی فرار فرانک موریس با بازی ایستوود در سال ۱۹۶۲ را روایت میکند. این اثر یکی از مشهورترین فیلمهای مرتبط با آلکاتراز است. فیلمنامهی این اثر توسط ریچارد تاگل بر اساس کتاب غیرداستانی به همین نام نوشتهی جی. کمپبل بروس در سال ۱۹۶۳ است که ماجرای فرار زندانیان از زندان فوق امنیتی جزیرهی آلکاتراز در سال ۱۹۶۲ را روایت میکند. در این فیلم کلینت ایستوود در نقش فرانک موریس، سردسته فراریها، در کنار پاتریک مکگوهان، فرد وارد، جک تیبو و لری هنکین بازی میکنند و دنی گلاور نیز در اولین حضور سینمایی خود در این فیلم حضور دارد.
«فرار از آلکاتراز» با استقبال منتقدان همراه شد و یکی از موفقترین فیلمهای گیشه در سال ۱۹۷۹ نام گرفت.
پرندهباز آلکاتراز (Birdman of Alcatraz) – ۱۹۶۲
فیلم «پرندهباز آلکاتراز» به کارگردانی جان فرانکنهایمر، یکی از آثار ماندگار و انسانگرایانه سینمای آمریکاست که بر اساس زندگی واقعی زندانی مشهور رابرت استرود ساخته شده است. این فیلم با بازی درخشان برت لنکستر در نقش استرود، جنبهای متفاوت و انسانی از زندگی درون یکی از سختگیرانهترین زندانهای جهان را بهتصویر میکشد.
رابرت استرود، زندانی خطرناک و خشن، پس از قتل یک زندانبان در زندان، به مجازات انفرادی در آلکاتراز محکوم میشود. اما در طول سالها، او بهطور تصادفی علاقهمند به پرندگان میشود و با مطالعه و پرورش آنها، مسیر زندگیاش را تغییر میدهد. استرود درون سلول انفرادیاش به یکی از پژوهشگران برجسته در زمینه بیماریهای پرندگان تبدیل میشود، مقالات علمی منتشر میکند و حتی بهطور غیررسمی به دکتر پرندگان معروف میشود.
برای این فیلم که بر پایه رمانی به همین نام از توماس ای. گادیس ساخته شده، برت لنکستر نامزد جایزه اسکار بهترین بازیگر مرد شد. این فیلم مورد تحسین منتقدان قرار گرفت و در چهار رشته از جمله بهترین بازیگر مرد، بهترین بازیگر نقش مکمل (تلما ریتر)، بهترین فیلمبرداری و طراحی صحنه نامزد اسکار شد.
صخره (The Rock) – ۱۹۹۶
«صخره» به کارگردانی مایکل بی در سال ۱۹۹۶ یکی از موفقترین و پرهیجانترین فیلمهای اکشن دهه ۹۰ میلادی است که با بازی شان کانری، نیکلاس کیج و اد هریس و با بهرهگیری از فضای تاریخی و اسرارآمیز زندان آلکاتراز، به اثری بهیادماندنی در ژانر اکشن و مهیج تبدیل شد.
داستان فیلم درباره ژنرال فرانسیس هامل (با بازی اد هریس)، از کهنهسربازان جنگ ویتنام، به همراه گروهی از تفنگداران دریایی شورشی است که کنترل جزیره آلکاتراز را در دست میگیرد و تهدید میکند که اگر دولت آمریکا به خانواده سربازان کشتهشده در عملیاتهای مخفی پاداش ندهد، با موشکهای حاوی گاز سمی VX به شهر سانفرانسیسکو حمله خواهد کرد.
«صخره» با بودجهای حدود ۷۵ میلیون دلار ساخته شد و در گیشه جهانی بیش از ۳۳۵ میلیون دلار فروش داشت.
قتل درجه یک (Murder in the First) – ۱۹۹۵
این فیلم ساخته مارک روکو از درامهای تاثیرگذار و تلخ درباره نظام قضایی و شرایط غیرانسانی زندان آلکاتراز است که با الهام از ماجرایی واقعی ساخته شده و از منظر اخلاقی، انسانی و حقوقی به انتقاد از وضعیت مجازات و خشونت در زندانها بهویژه آلکاتراز ارائه میدهد.
فیلم داستان هنری یانگ (با بازی کوین بیکن) را روایت میکند؛ مردی جوان که به دلیل دزدیدن پنج دلار برای خرید غذا برای خواهر گرسنهاش، به زندان فرستاده شده و پس از اقدام به فرار، به مدت سه سال در سلول انفرادی زندان آلکاتراز محبوس میشود. او تحت شکنجه جسمی و روانی قرار میگیرد و پس از آزادی از انفرادی، یکی از همبندانش را به قتل میرساند.
برخلاف بسیاری از فیلمهای اکشن یا ماجراجویانه مرتبط با آلکاتراز، این اثر تمرکز خود را بر روان و رنج انسان زندانی گذاشته است و آلکاتراز نماد ظلم سیستماتیک و مکانی است که انسانیت در آن بهطور کامل تحقیر میشود.
نقطه بیبازگشت (Point Blank) – ۱۹۶۷
این فیلم یکی از نخستین فیلمهایی که پس از تعطیلی زندان در آلکاتراز و به کارگردانی جان بورمن فیلمبرداری شد. این فیلم با بازی لی ماروین در نقش اصلی، اقتباسی از رمان «شکارچی» نوشته «دونالد ای. وستلیک» است.
در این فیلم ماروین نقش واکر را بازی میکند؛ یک خلافکار خونسرد و ساکت که در جریان یک سرقت در جزیره آلکاتراز توسط همکارش و همسرش فریب میخورد، گلوله میخورد و به حال مرگ رها میشود. او به طرز معجزهآسایی زنده میماند و پس از بههوش آمدن، تصمیم به انتقام و بازپسگیری سهم خود از پول سرقتشده میگیرد.
برخلاف فیلمهای دیگر که آلکاتراز را بهعنوان مکان فیزیکی زندان یا عملیات معرفی میکنند، در اینجا آلکاتراز استعارهای است از زندگیای که دیگر راه برگشت به آن نیست.
نیمه راه مرگ (Half Past Dead) – ۲۰۰۲
فیلم اکشن وجنایی «نیمهراه مرگ» به کارگردانی دان مایکل پال بیشتر به خاطر بازی استیون سیگال در نقش اصلی شناخته میشود.
در این فیلم سگال نقش ساشا پترُسوویچ، یک مأمور مخفی افبیآی را بازی میکند که بهمنظور نفوذ در شبکههای خلافکارانه، به شکل یک زندانی به زندان آلکاتراز منتقل میشود.
در این فیلم، آلکاتراز نه بهعنوان زندانی تاریخی، بلکه به عنوان یک قلعه مدرن و محصور نمایش داده میشود که نمادی از امنیت مطلق است که امنیت آن توسط نیروهای تروریستی فرو میریزد.
** جزیره آلکاتراز ابتدا در سال ۱۸۵۰ به دستور رئیس جمهور وقت به عنوان یک پایگاه نظامی انتخاب شد. در دهه ۱۸۶۰، ارتش آمریکا این جزیره را به یک قلعه نظامی و انبار اسلحه تبدیل کرد و اولین زندان نظامی در همین دوران ساخته شد و تا اوایل قرن بیستم برای نگهداری سربازان خاطی و زندانیان جنگی استفاده میشد.
در سال ۱۹۳۴، اداره زندانهای فدرال آمریکا آلکاتراز را به یک زندان فوقامنیتی تبدیل کرد. هدف اصلی، نگهداری خطرناکترین مجرمان فدرال بود، کسانی که امکان فرارشان از زندانهای دیگر وجود داشت.
بین سالهای ۱۹۳۴ تا ۱۹۶۳، ۱۴ تلاش برای فرار صورت گرفت که در آنها ۳۶ زندانی شرکت داشتند. در ۲۱ مارس ۱۹۶۳، زندان آلکاتراز به دلایل هزینههای بالای نگهداری، فرسودگی ساختمانها، و آسیب زیستمحیطی تعطیل شد.
از دهه ۱۹۷۰، آلکاتراز به یک جاذبه توریستی محبوب تبدیل شد و زیر نظر اداره پارکهای ملی آمریکا، سالانه بیش از ۱.۵ میلیون بازدیدکننده دارد.
به گزارش پایگاه خبری سینمای خانگی؛ طرح اعلام شده از سوی دونالد ترامپ برای اعمال تعرفه ۱۰۰ درصدی بر فیلمهایی که خارج از آمریکا تولید شدهاند به این معناست که هر فیلمی که در کشور دیگری ساخته شود و بخواهد وارد بازار آمریکا شود، باید دو برابر ارزشش مالیات پرداخت کند. برای مثال، اگر فیلمی خارجی به یک پخشکننده آمریکایی به قیمت ۵ میلیون دلار فروخته شود، آن پخشکننده باید ۵ میلیون دلار دیگر به عنوان تعرفه بپردازد تا اجازه پخش آن را در آمریکا بگیرد. اعلام این خبر از اعمال احتمالی این تعرفه از سوی دولت آمریکا با واکنش برخی نهادهای سینمایی در سراسر جهان رو به رو شده است.
یکی از سخنگویان مؤسسه فیلم بریتانیا (BFI) گفت: «ما بهطور نزدیک با دولت بریتانیا و شرکای سینمایی خود در آمریکا همکاری میکنیم تا جزئیات این پیشنهاد را درک کنیم. ما میخواهیم همکاری را در قلب فعالیتهای این حوزه حفظ کنیم و همچنان شریک سازندهای برای دوستان خود در آمریکا و در سطح بینالمللی باقی بمانیم.»
کمیسیون فیلم بریتانیا نیز در بیانیهای بر لزوم صبوری و انتظار برای روشن شدن جزئیات تأکید کرد. آدریان ووتون، مدیرعامل این کمیسیون گفت: «با وجود نگرانیبرانگیز بودن این اعلام، باید جزئیات مربوط به تعرفههای پیشنهادی را بررسی کنیم. بریتانیا و آمریکا تاریخچهای طولانی از همکاریهای مشترک در صنعت فیلم دارند و به تازگی صدمین سال آن را جشن گرفتند. ما امیدواریم این همکاری ادامه یابد و برای هر دو طرف سودمند باشد.»
برخی کارشناسان نیز به ایرادهای احتمالی این سیاست اشاره کردند. کارولین دینناج، نماینده محافظهکار پارلمان بریتانیا و رئیس کمیته فرامرزی فرهنگ، رسانه و ورزش پارلمان گفت: «ایجاد موانع برای ساخت فیلم در بریتانیا به نفع کسبوکارهای آمریکایی نیست. سرمایهگذاری آنها بر زیرساختها و استعدادها در بریتانیا که مبتنی بر مالکیت معنوی آمریکایی است، بازدهی فوقالعادهای در هر دو سوی اقیانوس اطلس دارد. دولت باید فورا این موضوع را در اولویت مذاکرات تجاری جاری قرار دهد.»
همچنین مدیرعامل یک شرکت پخش مستقل اروپایی گفت: «در حال حاضر مشخص نیست که این مالیاتها چگونه اعمال خواهد شد – آیا از بودجه یا حداقل پرداخت فیلم محاسبه میشود یا چیز دیگری؟ فعلاً این فقط یک تهدید است. و بیشترین آسیب را هم مخاطبان فیلمهای هنری آمریکایی خواهند دید. این تصمیم باعث افزایش تولید در آمریکا نمیشود.»
یکی از تهیهکنندگان مستقل بریتانیایی نیز گفت که در حال حاضر مشغول فیلمبرداری پروژهای است که قرار بود در آمریکا ساخته شود اما به دلیل هزینهها به بریتانیا منتقل شده است: «ایده جدید آقای ترامپ هزینههای تولید در آمریکا را کاهش نمیدهد، پس به مسئله اصلی پاسخ نمیدهد. با توجه به بازگشت سرمایهای که بریتانیا از مشوقهای مالیاتی دارد، آمریکا هم میتواند از چنین الگوهایی برای تقویت صنعت داخلی خود استفاده کند.»
بر اساس گزارش گاردین، وزیر کشور استرالیا، تونی بورک، گفته است که با رئیس سازمان سینمایی این کشور در این زمینه گفتگو کرده و افزوده: «ما بهطور قاطع از حقوق صنعت تصویری استرالیا دفاع خواهیم کرد.»
متیو دینر مدیرعامل انجمن تهیهکنندگان استرالیا (SPA)، متیو دینر نیز در این باره گفت: «در حال حاضر مشخص نیست این تصمیم در عمل چگونه اجرا خواهد شد، اما بدون شک موجی از نگرانی در سطح جهان ایجاد میکند. این مسئله نشان میدهد دولت باید فورا بر تقویت صنعت داخلی تمرکز کند.»
کریستوفر لاکسن نخستوزیر نیوزیلند نیز در نشست خبری گفت که دولت منتظر جزئیات بیشتر در اینباره است و افزود: «ما مدافع پرشور این صنعت خواهیم بود.»
کمیسیون فیلم اسپانیا هم در این ارتباط اعلام کرد: «لذت از تنوع آثار سینمایی امروز، حاصل تجارت آزاد جهانی است. تعرفههای پیشنهادی آمریکا میتوانند منجر به ضرر همگانی شوند. اتحادیه اروپا باید استراتژی روشنی برای دفاع از جریان تولید محلی و همکاریهای جهانی داشته باشد.»
بر اساس آمار، از ۲۰۱۹ تا ۲۰۲۲ سرمایهگذاری خارجی در صنعت فیلم و تلویزیون اسپانیا معادل ۱.۴ میلیارد دلار بوده که ۱.۹ میلیارد دلار ارزش افزوده برای اقتصاد این کشور ایجاد کرده است.
بتنام اصحاب رسانه جهت حضور در هجدهمین جشنواره بینالمللی فیلم مقاومت آغاز شد.
به گزارش پایگاه خبری سینمای خانگی به نقل از کمیته روابط عمومی هجدهمین جشنواره بینالمللی فیلم مقاومت؛ ثبتنام اهالی رسانه شامل خبرنگاران، منتقدان، عکاسان، فیلمبرداران، رسانههای مجازی، برای کلیه خبرگزاریها، سایتهایی خبری ، روزنامههای کثیرالانتشار، نشریات تخصصی سینمایی و شبکههای مختلف صداوسیمای رسانه ملی در تارنمای www.resistanceiff.com از امروز سهشنبه تا چهارشنبه ۲۴ اردیبهشت ماه انجام خواهد شد.
اصحاب رسانه میتوانند جهت ثبتنام به درج مشخصات خود تا موعد یادشده اقدام نمایند.
هجدهمین جشنواره بینالمللی فیلم مقاومت به همت انجمن سینمای انقلاب و دفاع مقدس بنیاد فرهنگی روایت فتح با دبیری دکتر جلال غفاری قدیر از ۲۷ اردیبهشت تا سوم خرداد ماه در باغ موزه دفاع مقدس تهران برگزار خواهد شد.
به گزارش پایگاه خبری سینمای خانگی به نقل از تابناک؛ سریال «پایتخت» یکی از محبوبترین مجموعههای تلویزیونی ایران است که از سال ۱۳۹۰ پخش خود را آغاز کرد و تاکنون با استقبال گسترده مخاطبان روبهرو شده است. این سریال که با محوریت خانوادهای به نام «معمولی» و ماجراهای طنزآمیز آنها ساخته شده، در هر فصل توانسته توجه بینندگان زیادی را به خود جلب کند. اما فراتر از محتوای سرگرمکننده، پایتخت به دلیل درآمدهای کلان تبلیغاتی برای سازمان صداوسیما نیز مورد توجه قرار گرفته است.
سریال پایتخت به کارگردانی سیروس مقدم و با بازی بازیگرانی، چون محسن تنابنده، ریما رامینفر، احمد مهرانفر و علیرضا خمسه از نوروز ۱۳۹۰ از شبکه اول سیما پخش شد. داستان این سریال درباره خانواده نقی معمولی است که از شهر علیآباد کتول به تهران و دیگر نقاط ایران سفر میکنند و در هر فصل با ماجراهای طنزآمیز و گاه احساسی روبهرو میشوند.
این سریال تاکنون هفت فصل را پشت سر گذاشته و هر فصل با حواشی مختلفی همراه بوده است. به عنوان مثال، فصل سوم پایتخت در سال ۱۳۹۳ به دلیل تبلیغات گسترده پروژه اطلس مال مورد انتقاد قرار گرفت، اما این تبلیغات در فصلهای بعدی کمتر دیده شد.
فصل ششم به دلیل همهگیری کرونا با تأخیر پخش شد و فصل هفتم نیز در نوروز ۱۴۰۴ (مصادف با ماه رمضان) روی آنتن رفت. از دیگر حواشی این سریال میتوان به حذف شخصیتهای سارا و نیکا فرقانی اصل در فصل هفتم و حذف شخصیت “باباپنجعلی” با بازی علیرضا خمسه اشاره کرد.
درآمد ۴۵ هزار میلیارد تومانی تلویزیون از پایتخت ؟
با یک مدل محاسبه سر انگشتی و تخمینی معلوم می شود هصداوسیما از پخش سریال پایتخت ۷ درآمدی معادل ۴۵ هزار میلیارد تومان کسب کرده است. این رقم با با محاسبه ۲۵ دقیقه آگهی برای هر قسمت، ضرب در ۴ بار پخش روزانه (حدود ۱۰۰ دقیقه آگهی در روز) و با فرض هزینه ۳۰۰ میلیون تومان برای هر ثانیه آگهی محاسبه شده است. این عدد بدون احتساب تبلیغات داخل سریال ارائه شده است. گفتنی است کل بودجه صداوسیما در سال ۲۵ هزار میلیارد تومان است.
بررسی درآمدهای تبلیغاتی صداوسیما
برای رسیدن به عدد منطقی درآمد صداوسیما از تبلیغات سریال پایتخت؛ باید به تعرفههای رسمی صداوسیما و گزارشهای موجود نگاه کنیم. بر اساس اخبار منتشر شده در رسانه ها در سالهای ۱۴۰۲ و ۱۴۰۳، هزینه هر ثانیه آگهی در برنامههای پربیننده صداوسیما بین ۱۵۰ تا ۳۵۰ میلیون تومان بوده است.
اگر میانگین ۲۵۰ میلیون تومان را در نظر بگیریم و با توجه به افزایش احتمالی تعرفهها در سال ۱۴۰۴، رقم ۳۰۰ میلیون تومان برای هر ثانیه چندان دور از ذهن نیست. با این حال، گزارشها نشان میدهند که صداوسیما در سال های گذشته درآمدی حدود ۲۷۰۰ میلیارد تومان از تبلیغات کسب کرده بود.
برخی کارشناسان معتقدند که صداوسیما از هر قسمت سریال پایتخت حدود ۵۰۰ میلیارد تومان درآمد دارد،این رقم با محاسبه جدید، هرچند با محاسبه قبلی یعنی چهل و پنج هزار میلیاد تومان فاصله زیادی دارد، اما رقم محاسبه شده در فرمول دوم هم ، رقم قابل توجهی است.
بدین ترتیب سریال پایتخت به تنهایی و با هر فرمول محاسبه ای همچنان یکی از منابع اصلی درآمد تبلیغاتی صداوسیما شناخته می شود. جا دارد مسئولان صداوسیما طی گزارشی رسما درآمد این سازمان از سریال پایتخت را به مردم-صاحبان واقعی صداوسیما- اعلام کنند.
سید حمید طباطبایی چهره ای پیشکسوت در عرصه فرهنگ و رسانه، با تحصیلات سینمایی و با سابقه ای درخشان به عنوان تهیهکننده ارشد صدا و سیمای خراسان رضوی شناخته می شود. طراحی و اجرای برنامه پرمخاطب «تا نیایش» در شبکه تهران، که بیش از دو دهه با همان ساختار اولیه تداوم یافته و جایگاه نخست را در جذب مخاطب کسب کرد، از برجستهتر ین دستاوردهای اوست. وی در نقشهای مدیریتی متنوعی همچون معاونت هنری اداره کل فرهنگ و ارشاد اسلامی، قائممقام جشنواره های ملی نظیر امام رضا (ع) و فیلم فجر، و دبیری جشنوارههای تئاتر و کودکان مشهد ظاهر شده است. به عنوان نویسنده، منتقد ادبی و خالق ده ها داستان کوتاه و بلندِ منتشرشده در رسانه ها، تأثیری ماندگار بر زیست فرهنگی ایران گذاشته است. فعالیت های او در شوراهای فنی موسیقی، بازبینی فیلم ها و همکاری با جراید سراسری، گواهی بر عمق حضورش در لایههای مختلف هنر معاصر است. در مصاحبه اختصاصی پایگاه خبری سینمای خانگی با ایشان در جستجوی راهکار ارتقای آثار تلویزیونی و سینمایی هستیم.
به گزارش پایگاه خبری سینمای خانگی، آقای سید حمید طباطبایی در گفتگو با این رسانه در پاسخ به این سؤال که به نظر شما به عنوان یکی از پیشکسوتان عرصه تولید، چرا در سالهای اخیر شاهد کاهش آثار فاخر تلویزیونی و سینمایی بودهایم؟ گفت:
طباطبایی: واقعیت این است که تولید اثر فاخر مانند باغبانی است که نیاز به خاک مناسب، آب کافی و نور کافی دارد. متأسفانه در سالهای اخیر، برخی از این ارکان دچار ضعف شدهاند. از یک سو، عجله برای تولید سریع و ارزان، کیفیت را قربانی کمیت کرده است. از سوی دیگر، فاصله گرفتن از پژوهش عمیق و توجه صرف به فرم بدون محتوای غنی، آثار ما را از اصالت لازم دور نگه داشته است.این ضعف بخصوص در آثار سینمایی بیشتر دیده می شود
سینمای خانگی: درباره مشکل فیلمنامهها بیشتر توضیح میفرمایید؟
طباطبایی: فیلمنامه ستون فقرات هر تولیدی است. وقتی این ستون سست باشد، هر چقدر هم که در سایر بخشها هزینه کنیم، نتیجه مطلوب حاصل نمیشود. مشکل اصلی اینجاست که گاهی فیلمنامهها بدون مطالعه کافی و شناخت واقعی از مخاطب نوشته میشوند. باید بپذیریم که مخاطب امروز بسیار هوشمندتر از گذشته است و به سادگی نمیتوان او را با کلیشههای تکراری راضی نگه داشت.شما ببینید در سالهای اخیر کدام محصول سینمایی نفیس و با شکوه اکران شده که مایه مباهات باشد.
سینمای خانگی: در مورد کیفیت فنی تولیدات نظرتان چیست؟
طباطبایی: تکنولوژی در حال پیشرفت است و مخاطبان ما از طریق شبکههای مختلف با استانداردهای جهانی آشنا هستند. وقتی کیفیت تصویر، صدا و جلوههای ویژه ما با این استانداردها فاصله داشته باشد، ناخودآگاه اعتماد مخاطب را از دست میدهیم. البته این به معنای تقلید کورکورانه نیست، بلکه باید با حفظ هویت ایرانی-اسلامی، از تکنیکهای روز جهان برای بیان بهتر مفاهیم خود استفاده کنیم. پ
سینمای خانگی: به نظر شما مدیران تولید چه تغییراتی باید ایجاد کنند؟
طباطبایی: مدیریت تولید نیاز به نگاهی بلندمدت دارد. گاهی اوقات تصمیمهای کوتاهمدت و مقطعی، آسیبهای بلندمدتی به کیفیت آثار وارد میکند. باید شجاعت داشته باشیم که به برخی تولیدات زمان بیشتری بدهیم، بودجه مناسبتری اختصاص دهیم و مهمتر از همه، به تیمهای خلاق اعتماد کنیم. تجربه نشان داده است که آثار ماندگار، حاصل همین صبر و حوصله و دقت نظر بودهاند.
سینمای خانگی: آیا نمونههای موفقی وجود دارد که بتوان از آنها الگو گرفت؟
طباطبایی: بله، اگر به خاطر داشته باشید، تولیداتی مانند “مختارنامه” یا “شهرزاد” و اخیرا” هم می شود از مینی سریال “در انتهای شب” نام برد که نشان دادند وقتی تمام عوامل یک تولید هماهنگ و باانگیزه کار کنند، چه نتایج درخشانی میتوان گرفت. این آثار ثابت کردند که میتوان هم مخاطب را جذب کرد، هم کیفیت فنی بالایی داشت و هم محتوای ارزشمند ارائه داد. رمز موفقیت آنها در هماهنگی بین پژوهش، فیلمنامه قوی، کارگردانی خلاق و اجرای حرفهای بود.
سینمای خانگی: برای آینده چه پیشنهادی دارید؟
طباطبایی: معتقدم باید با تشکیل اتاقهای فکر تخصصی، آسیبشناسی دقیقی از وضعیت فعلی داشته باشیم. سپس با برنامهریزی بلندمدت و استفاده از تمام ظرفیتهای موجود، گامهای عملی برداریم. مهم این است که بدانیم تولید اثر فاخر اتفاقی نیست، بلکه نتیجه یک فرآیند حساب شده و علمی است. اگر این مسیر را با صبر و حوصله طی کنیم، بدون شک شاهد تحولی چشمگیر در کیفیت تولیدات خواهیم بود. در این خصوص سازمان سینمایی وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی وظیفه ای خطیر و سنگین دارد.
سینمای خانگی: از وقتی که در اختیار ما گذاشتید سپاسگزاریم.
صداوسیما در روزهای اخیر با موجی از حواشی و جنجالهای رسانهای روبهرو شده است؛ از شوخیهای جنجالی در برنامههای زنده تا پخش محتوای نامناسب در شبکههای مختلف، همه و همه باعث انتقادات گستردهای نسبت به عملکرد مدیریتی رسانه ملّی شدهاند.
به گزارش پایگاه خبری سینمای خانگی به نقل از خبرنگار فرهنگی خبرگزاری تسنیم؛ در پی چندین اتفاق جنجالی در برنامههای مختلف صداوسیما، از جمله شوخی با وزیر خارجه عربستان در برنامه «درنگ» و پخش محتوای بیاحترامی به اهلسنت در «سیمای خانواده»، سازمان صداوسیما وارد بحرانهای جدیدی شد، این حواشی باعث شد برخی از مدیران بهدلیل ضعفهای نظارتی و مدیریتی عزل شوند و مسئولین این سازمان از وقوع چنین اشتباهاتی ابراز تأسف کنند، حالا این سؤال مطرح است؛ آیا صداوسیما باید تغییرات اساسی در ساختار مدیریتی خود ایجاد کند تا از تکرار چنین رخدادهایی جلوگیری کند؟
در روزهای اخیر، مجموعهای از حواشی و جنجالهای رسانهای پیرامون عملکرد سازمان صداوسیما، بهویژه در برخی شبکهها از جمله شبکههای یک، نسیم، تماشا و سلامت، توجه و انتقادهای گستردهای را متوجه این نهاد کرده است، این حواشی نهتنها افکار عمومی را تحت تأثیر قرار داده، بلکه نشانههای واضحی از ضعفهای مدیریتی و نظارتی در ساختار صداوسیما را به نمایش گذاشته است.
نقطه آغاز حواشی
نقطه شروع این بحرانها، به پخش یک آیتم جنجالی در برنامه «درنگ» با اجرای محسن افشانی در شبکه نسیم برمیگردد. در این برنامه، شوخیای با وزیر خارجه عربستان مطرح شد که در شرایطی حساس صورت گرفت؛ زمانی که وزیر دفاع عربستان به ایران سفر کرده و حامل پیامی از پادشاه عربستان بود. این شوخی بهسرعت واکنشهای مختلفی را در داخل و خارج از کشور برانگیخت و صداوسیما را در معرض انتقادات گسترده قرار داد.
حواشی ادامهدار
پس از این حادثه، حواشی جدیدی نیز در دیگر برنامهها به وجود آمد، برنامههایی نظیر «بهافق فلسطین» و آیتمی در «سیمای خانواده» با سؤالات و پخش محتواهایی جنجالی مواجه شدند، از جمله این موارد میتوان به پرسش جنجالی مجری از سفیر یمن و پخش آیتمی که باعثِ بیاحترامی به اهلسنت شد، اشاره کرد. این حوادث بهسرعت موجب بازداشت برخی عوامل و برکناری مدیر پخش شبکه یک و گروه تولیدکننده برنامهها شد.
اظهارات محسن برمهانی و واکنشها
محسن برمهانی، معاون سیما، در گفتوگوی ویژه خبری، این رخدادها را بهعنوان اتفاقاتی «غیرسهوی» توصیف کرد و بهنوعی احتمال تعمدی بودن آنها را مطرح ساخت، این اظهارات باعث شد گمانهزنیها در مورد نفوذ یا خرابکاری رسانهای در صداوسیما افزایش یابد. بسیاری از تحلیلگران بر این باورند که این اظهارات نشاندهنده ضعف در نظارت و عدم دقت در انتخاب مدیران است.
بازنگری در نظارت و مدیریت
این حوادث همچنین یک بار دیگر ضعفهای همیشگی صداوسیما در حوزه نظارت و بازبینی را بهشدت برجسته کرد، مشکلاتی که در ایام نوروز و با پخش صحنههای نامناسب در شبکه تماشا و مستند شبکه سلامت بهطور آشکار رخ داده بود و باعث عذرخواهی رسمی مدیران شد. نکته مهم آن است که تمامی این برنامهها تولیدی بودهاند، به این معنا که با کمی دقت و بازبینی پیش از پخش میتوانست از وقوع چنین خطاهایی جلوگیری شود.
این ضعفها نهتنها هزینههای مالی و اعتباری سنگینی برای سازمان بههمراه داشت، بلکه موجب کاهش اعتماد عمومی به رسانه ملی شد. کارشناسان بر این باورند که صداوسیما باید بازنگری اساسی در ساختار مدیریتی خود داشته باشد. فقدان تمرکز در مدیریت، واگذاری مسئولیتهای متعدد به یک مدیر و کمتجربگی برخی مدیران از جمله مشکلاتی هستند که باعث ایجاد چنین بحرانهایی در این سازمان شدهاند.
بحران مدیریتی شبکه یک
در این میان، شبکه یک که بهعنوان یکی از شبکههای اصلی صداوسیما شناخته میشود، در سالهای اخیر با افت شدیدی مواجه بوده است. این شبکه که در گذشته نقش مهمی در ارائه محتوای فرهنگی و اجتماعی ایفا میکرد، اکنون با بحرانهای مدیریتی و محتوایی روبهرو است. بهنظر میرسد حواشی اخیر بهویژه در این شبکه، بحران مدیریتی موجود را دوچندان کرده و نیاز به اصلاحات فوری و کارآمد را بیشتر از پیش آشکار کرده است.
نظارت و هوشیاری مدیریتی
در حالی که برخی مدیران صداوسیما احتمال میدهند که نفوذ و خرابکاری رسانهای ممکن است عامل این حواشی باشد، اما واقعیت این است که نظارت دقیق، هوشیاری مدیریتی و موقعیتشناسی میتواند از وقوع چنین رخدادهایی جلوگیری کند. امروز بیش از هر زمان دیگری، صداوسیما نیازمند مدیرانی باتجربه، متمرکز و هوشیار است تا بتوانند اعتماد عمومی را بازسازی کنند و سازمان را از بحرانهای متعدد کنونی نجات دهند.
نیاز به تغییرات اساسی
کارشناسان و تحلیلگران رسانهای بر این باورند که در شرایط کنونی، صداوسیما به تغییرات اساسی در فرایندهای مدیریتی خود نیاز دارد، این تغییرات شامل انتخاب مدیران باتجربه و بادرایت، اصلاح روشهای نظارتی و برنامهریزی دقیقتر برای بازبینی برنامهها است. تنها در صورت اجرای این اصلاحات میتوان به بهبود وضعیت صداوسیما امیدوار بود و این سازمان را به جایگاه واقعی خود بازگرداند.
اگر صداوسیما بخواهد از بحرانهای مدیریتی و مشکلات نظارتی خود عبور کند، باید هرچه سریعتر اقدامات مؤثری را در جهت بازنگری در ساختار مدیریتی و نظارتی خود انجام دهد. این سازمان باید به این نکته پی ببرد که مدیریت هوشمند، مسئولیتپذیری و نظارت دقیق، نهتنها باعث جلوگیری از وقوع چنین حواشی میشود، بلکه میتواند اعتماد ازدسترفته مخاطبان را نیز بازسازی کند، در غیر این صورت، همچنان باید منتظر حواشی و بحرانهای بیشتر در آینده باشیم.
به گزارش پایگاه خبری سینمای خانگی به نقل از فرهیختگان؛ صادق یاری، تهیهکننده مجموعههای «ممنوعه» و «کرگدن» منتشر شد:
برخی سریالهای شبکه نمایش خانگی مورد استقبال مردم قرار گرفتهاند و آن را پیگیری میکنند. به نظر شما میتوان گفت که گرایش مردم به سمت سریالهای نمایش خانگی، به این دلیل است که تلویزیون نمیتواند به خوبی ایفای نقش کند؟
وقتی شما در یک کار هزینه میکنید عمدتا نتیجه کار بهتر خواهد بود. خروجی بهتری هم میشود و مخاطب دنبال خروجی باکیفیت است. عمدتا سریالهایی که شبکه نمایش خانگی میسازد هزینه بیشتری برای تولید آن میکند و این باعث میشود بازیگران بزرگتری را جذب کنند. میتوان گفت بازیگران سوپراستارتر را جذب میکند. البته در تلویزیون هم سریالهای خوب کم نداریم. بستگی به سلیقه دارد. مردم به شبکه نمایش خانگی اعتماد پیدا کردند. البته در تلویزیون هم سریالهای خوبی پخش میشود و مخاطبهای خاص خود را دارد. سریال «ن.خ» و «پایتخت» سریالهای پرطرفداری بودند که در تلویزیون پخش شدند.
بحث محدودیتها چقدر تاثیرگذار است؟ بهطور واضح مثلا سریال «کرگدن» در تلویزیون قابلپخش است؟
با یکسری تغییرات جزئی میتواند قابلپخش باشد.
تغییرات فرمی یا محتوایی؟
تلویزیون یک رسانه فراگیر است. شبکه نمایش خانگی رسانه فراگیر نیست. وقتی رسانه فراگیر است انگار فیلم سینمایی را در سینما تماشا میکنید و برآن 18+ نوشته است، آن هم برای خود یکسری محدودیتهای خاص دارد. شبکه نمایش خانگی هم محدودیتهای خاصی دارد و نوع سلیقه و ذائقه آن متفاوت است ولی باز اختیاری است و هزینهای برای آن پرداخت میشود و مردم این را مشاهده میکنند. درحالی که مردم برای سریالهای تلویزیون هزینهای پرداخت نمیکنند .
اگر بخواهیم تقسیمبندی در علل موفقیت کنیم، سهم بودجه چقدر است؟ تنها تفاوت کیفیت سریالهای شبکه نمایش خانگی با تلویزیون فقط بحث هزینه و بودجه است یا اعمالسلیقه، محدودیتها یا قصههای تکراری هم تاثیرگذار است؟
تهیهکننده و کارگردانی که در شبکه نمایش خانگی کار میسازد، تهیهکننده و کارگردانی است که برای تلویزیون هم کار میسازد و خواهد ساخت و همه در این کشور پروانه ساخت میگیرند، پروانه نمایش میگیرند. به نظرم جنس مخاطبان فرق میکند. تلویزیون یکسری مخاطب دارد و شبکه نمایش خانگی هم مخاطبان خودش را دارد. به نظر من اگر بخواهم بگویم فقط بحث سرمایه و هزینه است که در شبکه نمایش خانگی تاثیرش بیشتر است، درست نیست و نوع ساخت و سلیقه نیز تاثیرگذار است. شاید محدودیت سلیقه در سازمان وجود داشته باشد.
با برخی منتقدان که صحبت میکنم حرفشان این است که جذابیتهای بصری که در سریالهای شبکه نمایش خانگی است طرفداران بیشتری دارند. مردم به واقعیتهایی که نشان داده میشود بیشتر تمایل دارند. انگار که وقتی یکسری کلیشهها در شبکه نمایش خانگی شکسته میشود برای مخاطب جذاب میشود.
من قبول نمیکنم که سریالها بهخاطر برخی مسائل مثلا شلحجابی یا مسائل کلیشهای دیگر دیده میشوند. اگر اینگونه باشد باید سریالهای خارجی و ترکی کل تلویزیون و شبکه نمایش خانگی ما را بگیرند. نمیتوان این را بیان کرد ولی نمیتوان منکر این شد که نوع لباسی که بازیگران در تلویزیون میپوشند متفاوت از نوعی است که در شبکه نمایش خانگی وجود دارد. اما این را هم در نظر بگیرید که مخاطب در شبکه نمایش خانگی، محتوا را رایگان دریافت نمیکند یا بهصورت دیویدی خریداری میکند یا پول دانلود میپردازد یا پول اشتراک خریدن میدهد. در تلویزیون این اتفاق نمیافتد. مخاطب بهصورت رایگان فیلم میبیند و مسلما وقتی رایگان تماشا میکند، انتظار زیادی هم نباید از محتوا و فضا داشته باشد. وقتی در شبکه نمایش خانگی پول پرداخت میکند انتظارات بیشتری هم دارد. انتظار دارد سریال رنگ و لعاب بیشتری داشته باشد. دوست دارد از لحاظ پروداکشن و پستولید و همه چیزها خروجی بهتری داشته باشد.
بسیاری از کارگردانان تلویزیونی اعتقاد دارند رقمهایی که در شبکه نمایش خانگی رد و بدل میشود باعث میشود کارگردانان و بازیگران به آنجا بروند و درنهایت سریالهای تلویزیونی ضربه بخورند. چنین امری واقعیت دارد؟
یکی، دو پروژه بود که این اتفاق برای آنها رخ داد و زیاد نمیخواهم وارد آن شوم. من هم میگویم تا جایی که میتوان باید تعادل را لحاظ کرد ولی یکی، دو مورد در شبکه نمایش خانگی داشتیم که اتفاقات خوبی در آنها رخ نداده است.
شما ترجیح میدهید در شبکه نمایش خانگی کار کنید یا تلویزیون؟
من میگویم شبکه نمایش خانگی فرزند تلویزیون ماست. نباید زیاد دور نگه داریم. قصد ما تولید محتوا برای خانواده ایرانی است، چه در صداوسیما باشد، چه در شبکه نمایش خانگی. صریحتر بخواهم بیان کنم چه در شبکه خانگی و چه در سازمان صداوسیما یک هدف را دنبال میکنیم و تولید محتوا میکنیم و رقبای هم در شبکه نمایش خانگی و صداوسیما نیستیم. بیشتر رقبای ما سریالهای ترکیهای هستند که سریالهایی میسازند که اصلا با ذائقه ما همساز نیست و اتفاقاتی که در این سریالها رخ میدهد، این است که فرهنگی که با سبک زندگی ما همخوانی ندارد در فرهنگ ما رسوخ میکند. رقیب ما سریالهای خارجی است که میتواند در فرهنگ تاثیر بدی داشته باشد. نه شبکه نمایش خانگی رقیب تلویزیون است و نه تلویزیون رقیب شبکه نمایش خانگی است. اینها در کنار هم فعالیت میکنند.
اختتامیه چهل و دومین جشنواره فیلم فجر در برج میلاد تهران برگزار شد.
به گزارش پایگاه خبری سینمای خانگی به نقل از ستاد خبری چهل و دومین جشنواره بینالمللی فیلم فجر، آیین اختتامیه چهل و دومین جشنواره بینالمللی فیلم فجر عصر یکشنبه ۲۲ بهمن ماه، با حضور صاحبان آثار، سینماگران، مدیران و اهالی رسانه در سالن همایشهای برج میلاد برگزار شد.
این مراسم با پخش سرود جمهوری اسلامی ایرانی و قرائت آیاتی از قرآن کریم آغاز شد.
پس از آن کلیپی از فیلمهای ماندگار سینمای ایران که توسط هوش مصنوعی ساخته شده بود، برای حاضران پخش شد.
سپس محمدرضا شهیدیفرد مجری آیین اختتاحیه روی سن آمد و گفت: حلول ماه مبارک شعبان را تبریک میگویم؛ ماهی که جانهای ما با این همه ولادت تازه میشود و زمین و زمان در شعف و سرور هستند. همه این ولادتها بر همه مبارک باشد.
وی ضمن خوشآمد گویی به همه حاضران در سالن بیان کرد: امسال یکی از پرشورترین دورههای جشنواره فیلم فجر را گذراندیم و حالا به آیین اختتامیه این رویداد رسیدهایم. انشالله که شب خوبی باشد و به همه خوش بگذرد. امروز چهلوپنجمین جشن سالگرد جمهوری اسلامی است و ما همچنان پای عهد و پیمان خودمان ایستادهایم. با هم مروری داریم بر خاطره انگیزترین روزهای بهمن سال ۵۷.
در ادامه کلیپی از تصاویر خاطرهانگیز بهمن ۱۳۵۷ پخش شد.
مجری برنامه مطرح کرد: طی ۱۰ روز گذشته سینماهای متعددی در ایران ۳۳ فیلم حاضر در این جشنواره را به نمایش گذاشتند. در برج میلاد نیز فیلمهای بخش ملی و بینالملل اکران شدند. رسانههای ما پرشورتر از همیشه این رویداد را دنبال میکردند. یک اتفاق شورانگیز دیگر پخش مسابقات فوتبال تیم ملی ایران در همین سالن بود.
شهیدیفرد ادامه داد: این جشنواره با این وسعت که فیلمسازانی از ۷۰ کشور در آن حضور داشتند، حامیان مالی هم داشت. در ابتدای این مراسم از حامی اصلی جشنواره یعنی بانک ملی ایران یاد میکنم.
در ادامه صحبتهای شهیدیفرد، ویدیویی از بانک ملی ایران (اسپانسر جشنواره) پخش شد.
شهیدیفرد تصریح کرد: امیدواریم همچنان نهادهای مالی کشور در قبال فرهنگ و هنر این سرزمین فعال عمل کنند. یک گروه مفصل طی حداقل ۷_۸ ماه گذشته مشغول بودند تا ما امروز به آیین اختتامیه جشنواره فیلم فجر برسیم. این گروه مفصل تحت هدایت یکی از تهیهکنندگان باانگیزه ایران کار خودشان را انجام می دادند. این جوان پرشور مجتبی امینی است که از ایشان دعوت میکنم تا گزارشی از جشنواره این دوره برای ما ارایه کنند.
مجتبی امینی با حضور روی سن برج میلاد، متنی را به شرح زیر قرائت کرد:
«مهمانان عزیز و هنرمندان گرامی سلام و خیر مقدم عرض میکنم.
فرارسیدن سالروز پیروزی انقلاب اسلامی را تبریک میگویم و در آغاز سخنانم یاد و خاطره شهدای حادثه تروریستی کرمان و شهدای مظلوم غزه را گرامی میدارم.
به پایان ده روز خاطره انگیز و پر شور رسیدیم و پرونده چهل و دومین جشنواره فیلم فجر بسته شد. پیش از آغاز مراسم اختتامیه، از مسیری سخن میگویم که در کنار شما طی کردیم. در بخش ملی، در رقابتی نفسگیر و پر تب و تاب، ۳۳ فیلم اکران شد. با حضور سینماگران و نمایندگان رسانهها، نشست های نقد و بررسی پرچالشی داشتیم و بازار انتقاد و گاه گلایه، گرم بود. در بخش نگاه نو، که یکی از جذابترین بخشهای هر دوره و محل ظهور و بروز سینماگران جوان است، آثاری روی پرده رفت که امیدوارکننده و نویدبخش حضور نسل جوان است. توجه به بخش نگاه نو در این دوره، به دلیل افزایش تولید فیلمهای اول بود، آثاری که همه آنها بخت حضور در جشنواره را نداشتند، اما سعی کردیم در حد توان، زمینه دیده شدنشان در مهمترین رویداد سینمایی ایران را فراهم کنیم.
مفتخرم که جشنواره امسال، تصویری از قهرمانان ملیمان، شهیدان بزرگوار، احمد کاظمی، علی اکبر شیرودی و مهدی زین الدین به یادگار گذاشت و خاطرات سالهای حماسه را زنده کرد. هر روز ِجشنواره ی چهل و دوم را به یاد هنرمندانِ عزیزِ از دست رفته، نامگذاری کردیم و به بزرگانی ادای احترام کردیم که نامشان با تاریخ سینمای انقلاب اسلامی گره خورده است.
گمان میکنم در زمینه تولید محتوا و توجه به مضامین ملی و استراتژیک و تمرکز بر سینمای پرمخاطب، در جشنواره امسال به تعادل رسیدهایم و میتوانیم این تنوع و تکثر و گوناگونی را امتیازی بزرگ برای جشنواره بدانیم. برگزاری اکران های پرشور در استان ها و سالن های مملو از جمعیت این چشم انداز را مقابل دیدگانمان جان بخشید، که اکران سال پیش رو، گرم و پررونق باشد.
تمرکز دوستان و همراهان رسانهای، در خبرگزاریها، روزنامهها و شبکه های رادیویی و تلویزیونی برای پوشش رخدادها و آثار جشنواره امسال، کم نظیر بود. بر خود واجب میدانم از این همدلی و همراهی تشکر کنم. امیدوارم شور و حال جشنواره، در اکران ۱۴۰۳ جاری باشد.
در بخش بین الملل این دوره، حضور مهمانان، فیلمسازان، اساتید و داوران محترم به بهتر برگزار شدن این بخش انجامید. علاوه بر نمایش فیلم و برگزاری بازار، نشست های تخصصی با حضور این دوستان، بر پا شد و مورد توجه قرار گرفت.
در کنار این عزیزان، دوستانی از هیاتهای بلند پایه سیاسی در ایام جشنواره در کنارمان بودند و به ایده گسترش روابط بینالمللی در سینمای ایران، جامعه عمل پوشاندند. این تعامل و برنامههای مشترک برای آینده سینمای منطقه را مغتنم می دانیم و برای تحقق آن می کوشیم.
چهل و دومین جشنواره بین المللی فیلم فجر، با همراهی گروهی بزرگ از فعالان حوزه های مختلف فرهنگی، مدیریتی و رسانهای، به پایان راه خود رسید. خاطرات باشکوه این دوره جشنواره، تجربهای گرانقدر برای همه ما و سینمای ایران است. از همراهان جشنواره در هیات های انتخاب و داوری که مسئولیتی دشوار را بر عهده گرفتند و خستگی ناپذیر و حرفهای و منصفانه فیلم دیدند تشکر میکنم، از داوران محترم بخش بین الملل و همچنین از دوستانم در ستاد برگزاری این رویداد که ماهها برای بهتر برگزار شدن جشنواره تلاش کردند، سپاسگزارم. برای خانواده محترم سینمای ایران که در این ده روز، کنار ما بودند، آرزوی سعادت و سربلندی دارم. امینی در پایان سخنان خود از حامیان این دوره از جشنواره، بانک ملی و روبیکا قدردانی کرد و گفت: به لطف بانک سینا سه هزار تسهیل خرید کالا به اهالی رسانه داده شده است. این بانک قبول زحمت کرد و به خانواده شهدا و اهالی سینما نیز ۶ هزار تسهیل خرید کالا خواهد داد. در پایان آرزوی سلامتی، نشاط و سلامت برای همگی شما از خداوند منان مسالت مینمایم.»
پس از صحبتهای مجتبی امینی دبیر جشنواره فیلم فجر ۴۲، کلیپ تصویری گزارش دبیرخانه ملی پخش شد.
در ادامه شهیدیفرد عنوان کرد: اهدای جوایز را با برگزیدگان بخش بینالملل آغاز میکنیم. فیلمهایی از ۷۰ کشور جهان در جشنواره فیلم فجر به نمایش درآمدند. در همین سالن روسای سازمان سینمایی از ۷ کشور منطقه حضور دارند. همچنین هنرمندان و کارگردانان و کارشناسان سینما در یک هفته گذشته در ایران بودند. بخش بینالملل جشنواره در ۴ بخش فیلمها را به داوری گذاشت و اولین بخشی که امشب برگزیدگان خود را خواهد شناخت، بخش بینالادیان است.
سپس کلیپی از فیلمهای این بخش در ادامه پخش شد و از عبدالستار یارار، علی حنون و بهمن حبشی داورهای بخش بینالمذاهب دعوت به عمل آمد تا برای اهدای جایزه این بخش روی سن بیایند.
دیپلم افتخار بهترین فیلم این بخش به محمود کلاری برای فیلم «تابستان همان سال» اهدا شد.
سیمرغ بلورین بهترین فیلم این بخش به داریوش یاری برای فیلم «شور عاشقی» اهدا شد.
در ادامه مجری برنامه در راستای همدردی با مردم غزه گفت: بگذارید برای چند دقیقهای درباره یک اتفاق حیرتانگیز صحبت کنیم. در سرزمینی که خیلی از ما دور نیست، در یک گوشه جهان بیش از ۴ ماه شاهد یکی از بزرگترین فجایع بشری هستند.
سپس صحبتهای مجری کلیپی از مردم غزه و این فاجعه بشری پخش شد.
شهیدیفرد گفت: ما هم برای آزادی فلسطین سالهاست که تلاش میکنیم و پس از سال ۵۷ اهتمام جدی مردم ایران برای آزادی مردم فلسطین است. بیش از ۴ ماه است که بیشتر از ۲۸ هزار جان بیگناه به خاک کشیده شدهاند. این مساله نشانه مسلم نسلکشی و اشغالگری است. ادای احترام میکنیم به همه شهدای فلسطین در ماه اخیر. دبیرخانه جشنواره ۴۲ به همین دلیل بخش مقاومت را به نام فلسطین روح و دم نامگذاری کرده است.
در ادامه شادی زیدان و ولید الدرویش داوران بخش مقاومت روی سن آمدند.
دیپلم افتخار این بخش به محمدحسین حقیقت برای فیلم «پرواز ۱۷۵» اهدا شد.
همچنین سیمرغ بلورین این بخش به خیرالله تقیانیپور برای فیلم «قلب رقه» اهدا شد.
محمدحسین حقیقت پس از دریافت جایزه خود گفت: هر خیری به زندگی من برسد؛ قطعا از دعای خیر پدر و مادرم است. همیشه در فیلمها وقتی یکی از همکاران اشتباهی مرتکب شود، پدرم به آنها تذکر میدهد و این استدلال را دارد که هر کسی ممکن است اشتباه کند اما ما باید مصحلت کل فیلم را درنظر بگیریم. عزیزان من به عنوان فرزند کوچک سینما میگویم که با هر سلیقه و گرایشی باید بمانیم پای هرچیزی که هستیم و این اشتباهات را به فراموشی بسپاریم.
در ادامه کلیپی از بخش جلوهگاه شرق در بخش بینالملل جشنواره امسال پخش شد.
سلمی مصری، احمد مجتبی زمال، کاتسومی یاناگی جیما، عزیز ژامباکیوو و ابوالقاسم طالبی از جمله داوران مسابقه آسیا بخش جلوهگاه شرق برای اهدای جوایز روی سن آمدند.
در ادامه بخشهایی از فیلم «بازمانده» با بازی سلمی مصری برای حاضران پخش شد.
جوایز بخش بین الملل چهل و دومین جشنواره فیلم فجر
سمیرغ بلورین بهترین دستاورد هنری بخش جلوهگاه شرق به تاسنیا جمیل بازیگر فیلم «فاطیما» اهدا شد.
سیمرغ بلورین بهترین فیلمنامه این بخش به نسیم باستانی برای فیلم «ظاهر» اهدا شد.
سیمرغ بلورین بهترین کارگردانی این بخش به محمدعسگری برای فیلم «آسمان غرب» اهدا شد.
سیمرغ بلورین بهترین فیلم این بخش به ذوالجار گل پوروداش برای فیلم «رویای خواب زمستانی» اهدا شد.
در ادامه کلیپی از گزارش دبیرخانه بخش بینالملل چهلودومین جشنواره فیلم فجر پخش شد.
در ادامه این مراسم نوبت به بخش سینمای سعادت رسید و کلیپی درباره این بخش بینالملل برای حاضران پخش شد.
وو لانگ، خوزه ماریا لارا، سرگی دورستووی، کارن آویتیسیان، آندره مورگان و هاتف علیمردانی داوران بخش سینما سعادت برای اهدای جوایز روی سن آمدند. احمدرضا معتمدی به دلیل کسالت در این مراسم حضور نداشت.
برگزیدگان بخش سینمای سعادت
سیمرغ بلورین بهترین دستاورد هنری این بخش به آنجلوس رالیس برای فیلم «آفرین در عصر سیلاب» اهدا شد.
سیمرغ بلورین بهترین فیلمنامه به آلساندرو باردانی برای فیلم «بهترین قرن زندگی من» اهدا شد.
در ادامه ویدیویی از آلساندرو باردانی پخش شد که درباره دریافت این جایزه و حس و حال خود توضیح داده بود.
سیمرغ بلورین بهترین کارگردان در این بخش به آلخاندرو روخاس و خوآن واسکوئز برای فیلم «در بدو ورود» اهدا شد.
جایزه ویژه هیات داوران بخش سینمای سعادت به محمود کلاری برای فیلم «تابستان همان سال» اهدا شد.
او پس از دریافت جایزه گفت: خیلی ممنونم. من خواهش میکنم از تهیه کننده فیلم آقای اوجی که اینجا تشریف بیاورند. بدون همراهی ایشان این فیلم ساخته نمیشد.
سیمرغ بهترین فیلم در این بخش به استفان کوماندراف برای فیلم «به درسهای بلاگا» اهدا شد.
سپس ویدیویی از این کارگردان در سالن پخش شد.
در ادامه محمد خزاعی رییس سازمان سینمایی همراه با دو دختر خود روی سن حاضر شد و به بیان صحبتهای خود پرداخت.
وی سخنان خود را با دعای تحویل سال شروع کرد و گفت: سال جدید سینمای ایران را به همه شما عزیزان تبریک میگویم. سلام و درود دارم خدمت شما عزیزان حاضر ارجمند. سال گذشته لحظات تلخ و شیرینی برای سینمای ایران رقم خورد؛ تلخ به معنای درگذشت سینماگران بزرگ ایران مثل آقای مهرجویی، خانم پروانه معصومی، آقای آتیلا پسیانی و خاطرات تلخ دیگری مانند بحث معیشت و اقتصاد و امنیت شغلی سینماگران که در جلسات مکرر مسایل خود را مطرح کردند. ما همراه وزیر فرهنگ و ارشاد اسلامی سعی کردیم این مشکلات را برطرف کنیم البته که این مسایل ادامه دارد و سعی داریم که همه آنها را در جلسات متعدد همراه وزیر محترم ارشاد برطرف کنیم.
وی ادامه داد: در دوران کرونا و پساکرونا و اغتشاشاتی که شکل گرفته بود که سینمای ایران در آستانه تعطیلی قرار گرفت و با تنفس مصنوعی ادامه حیات داد. خوشبختانه در حال حاضر جان گرفته است و امروز شرایط مطلوبی دارد. مخاطبانی که از سینما قهر کرده بودند، فیلم های سینمای امسال را دیدند. احیای سینمای ایران با فروش خوبی رقم خورد و برخی از دوستان نقد میکنند که چرا جای برخی از آثار خالی بود و من میگویم اگر سینما را یک خانواده در نظر بگیریم که پدر آن کرایه خانه را پرداخت نکرده باشد و مادرش بیمار باشد، شما در چنین خانوادهای چه میکنید؟ آیا در چنین شرایطی برای بچههای خانواده شاهنامه میخوانید؟
رییس سازمان سینمایی تاکید کرد: برای دوستانی که نقد میکنند چرا برخی فیلم ها حضور ندارند، باید بگویم که ما باید ابتدا اقتصاد سینما را درست میکردیم و در برنامه های آتی به مسایل دیگر بپردازیم.
خزاعی یادآور شد: در ۴۰ سال گذشته، ۵۷۰ سالن سینما ساخته که به همت دولت ۲۵۰ سالن به آن اضافه شده است. تمام تلاش ما این است که تا پایان دولت سالنهای سینما را به ۱۰۰۰ سالن برسانیم که جهش خوبی در سینما است.
وی ادامه داد: علی رغم اینکه برخی فکر میکنند تولیدات سینمای ایران خوابیده است بالغ بر ۴۳۰۰ مستند کوتاه، تله فیلم، فیلم و غیره در سینمای ایران تولید شده است. همچنین سیاه نمایی از سینمای ایران رخت بربسته است اما این به معنای این نیست که ژانرهای مختلف در سینما تقویت نشود، ما به آثار مختلف نیاز داریم. سینما باید خوبیها، زشتیها و پلیدیها را بییند و امیدوارم شاهد آثار خوبی در سینما باشیم؛ آثاری با رعایت اصول ما و مسائل شرعی. من شعاری مطرح کردم که سازمان سینمایی بر اساس آن پیش می رود و از ما نخواهید که آن را نقض کنیم.
رییس سازمان سینمایی بیان کرد: آخرین نکته اگر بخواهیم همدلی در سینمای ایران برجا باشد، باید از دو قطبی بودن در سینما جلوگیری کنیم. درست است که منافع برخی در دو قطبی بودن سینما است اما ما باید تلاش کنیم که این اتفاق نیفتد. بحث دامن زدن به دو قطبی بودن در رسانهها مطرح بود در حالی که باید بخش خصوصی با همکاری بخش دولتی از سینمای ایران حمایت کند.
وی درباره حضور سازمانها و ارگانها در جشنواره فجر ۴۲ مطرح کرد: این بحث به امروز سینمای ایران برنمیگردد. بزرگان زیادی در همین سینمای ایران کار خود را با حمایت نهادها ادامه دادند و امروز چه شده که حضور نهادها را نقد میکنند؟ صادقانه از بخش خصوصی، حوزه هنری، سازمان فرهنگی و هنری شهرداری تهران، صدا و سیما و بنیاد سینمایی فارابی… تشکر میکنم.
خزاعی گفت: ما باید برای اعتلای سینمای قدرتمند، تولید آثار، تصویرسازی درست و پیشرفت کشورمان و همچنین تقویت جامعه و خانواده و امید به آینده همصدا باشیم.
وی در پایان خاطرنشان کرد: در حوزه بینالملل نیز اتفاقی که در غزه میافتد، بیسابقه است و در ۱۰۰ سال اخیر همچین اتفاقی نداشتیم چرا که بالغ بر ده هزار کودک و خردسال در جنگ نابرابرانه کشته شدند. روز به روز جریان مقاومت ریشهدارتر خواهد شد و هر خردسالی که به شهادت میرسد، کودکان دیگر وارد میدان میشوند. امروز باید سینمای ایران و ۷۰ کشوری که در جشنواره حضور داشتند، برای غزه تصویرسازی کنند و مقاومت مردم فلسطین و غزه را به رخ بکشند. خواهش میکنم مردم فلسطین و غزه را یک دقیقه بی وقفه تشویق کنید.
شهیدی فرد عنوان کرد: این نکته را ضمن یادآوری صحبتهای آقای امینی عرض میکنم که از طرف آقای امینی ۶ هزار وام ۱۰۰ میلیون تومانی برای اهالی سینما درنظر گرفته شده است.
محمد معتمدی خواننده موسیقی ایرانی مهمان بخش دیگر آیین اختتامیه بود و همراه با گروه نوازندگان به اجرای زنده پرداخت.
شهیدیفرد با ادای احترام به درگذشتگان سینما گفت: ادای احترام داریم به کسانی که سالهای پیش در همین سالن و روی صندلیها نشسته بودند اما اکنون تنها یادشان با ماست.
در ادامه کلیپی از خاطرات سینمای ایران و درگذشتگان سینمای ایران پخش شد.
در بخش دیگر این مراسم کلیپ مسابقه ملی ایران پخش شد و با پخش این کلیپ اهدای جایزه بخش نگاه ملی آغاز شد که اولین جایزه به جایزه ویژه شهید سردار قاسم سلیمانی تعلق داشت.
محمدمهدی اسماعیلی وزیر فرهنگ و ارشاد اسلامی، زینب سلیمانی فرزند شهید قاسم سلیمانی، محمد خزاعی رییس سازمان سینمایی و مجتبی امینی دبیر جشنواره برای اهدای جایزه نگاه ملی ویژه حاج قاسم سلیمانی روی سن آمدند.
سیمرغ بهترین فیلم از نگاه ملی و جایزه شهید قاسم سلیمانی به حبیب والینژاد تهیهکننده فیلم «آسمان غرب» اهدا شد.
جشنواره چهل و دوم فیلم فجر در ششمین روز با اکران ۳ اثر «نپتون»، «شمشیر و اندوه» و «معجزه پروین» از سانسهای دوم به بعد به میزبانی اهالی رسانه و منتقدان میرود.
به گزارش سینمای خانگی از ایرنا، روز سه شنبه ۱۷ بهمن ماه، همزمان با شهادت امام موسی کاظم (ع) سانس های اکران خانه جشنواره از ساعت ۱۶ با فیلم سینمایی «نپتون» آغاز می شود. به این ترتیب میلاد برای سانس اول در ساعت ۱۳ نمایشی ندارد.
نپتون
در خلاصه داستان فیلم «نپتون» آمده است: افسانه و همسرش به دلیل مشغله کاری از فرزند خود غافل شده اند که فرزند آنها دچار مشکلی میشود…
اما عوامل فیلم، این خلاصه رسمی را منتشر کردهاند: «یک سال نپتون، معادل ۱۶۵ سال زمینه! یعنی یک بچه یک ساله توی نپتون یک پیرِ ۱۶۵ ساله روی زمینه!»
محمدابراهیم غفاریان از هنرمندان جوان مشهد، کارگردان «نپتون» است و اولین تجربه کارگردانیاش را از سر گذرانده و سیاوش امینپور نیز تهیهکننده این فیلم و نویسندگی را هم مرجان ساداتی به عهده داشته است.
آرمین رحیمیان که بسیاری بازی او را در فیلم «شبی که ماه کامل شد» ستایش کردند در «نپتون» نقش اصلی را بازی میکند و بهدخت ولیان همراه با امین میری، رها خدایاری، آیدا ماهیانی، ندا عقیقی با حضور مسعود کرامتی و بهناز جعفری در کنار بازیگران کودک: امیررضا جوکار، ماهک حقیقی، آرتین تیموری و با معرفی بهداد بلیغ و شهلا اکبری، بازیگران فیلم هستند.
شمشیر و اندوه
انیمیشن «شمشیر و اندوه» یکی از چهار انیمیشن راه یافته به جشنواره فیلم فجر است که روایتی از تاریخ اسلام و ماجرای واقعه کربلا را روایت میکند.
انیمیشن «شمشیر و اندوه» اثری ۹۲ دقیقهای است که برهه تاریخی بعد از شهادت امام حسن مجتبی(ع) تا ورود امام حسین(ع) به کربلا را روایت میکند. روایت این اثر از زاویه دید یک ایرانی است که در شهر مداین زندگی میکند و منجر به پیوستنش به قافله امام حسین (ع) خواهد شد. مخاطب این انیمیشن نوجوان و جوان در نظر گرفته شده و در خلاصه داستان آن آمده است: «برای تحقق رویایی که داری مبارزه کن…»
این پویانمایی برای اولین بار در تاریخ انیمیشن ایران با استفاده از اسکن انسانی (MetaHuman) تولید شده است.
حمدرضاورزی کارگردان مطرح تلویزیون که آثار تاریخی از جمله «معمای شاه» و «سالهای مشروطه» را ساخته است در جشنواره امسال با فیلم «معجزه پروین» حاضر است.
«معجزه پروین» یا در جدیدترین تغییر، فیلم «پروین» درباره زندگی پروین اعتصامی شاعر نامدار معاصر است که زندگی او از دوران جوانی تا لحظه درگذشتش سرشار از اتفاقات است. گروه سازنده «معجزه پروین» تصمیم گرفتند اسم فیلم را به پروین تغییر دهند
مارال بنی آدم، آزیتا حاجیان، محمدرضا شریفی نیا، حسین پاکدل، محمد علی نجفی، امیرحسین صدیق، رامین ناصر نصیر، رضا فیاضی، بیژن بنفشه خواه، یوسف صیادی، حسام نواب صفوی، ملیکا شریفی نیا، محمدشعبانپور، الهه جعفری، محمدرضا شهبانی نوری، مریم ورزی، محمد ساربان، مجید جعفری، شهراد بانکی، عباس علی محمدی و امیر رضا انوریان ازجمله بازیگرانی هستند که در این فیلم به ایفای نقش پرداختهاند.
محمدرضاشریفینیا که در دهه اخیر از دوستان و همکاران نزدیک ورزی است تهیهکننده این فیلم که محصول مشترک بنیاد سینمایی فارابی و وزارت میراث فرهنگی و گردشگری است. همچنین بهزادعبدی هم موسیقی این اثر را میسازد.
عوامل فیلم «پروین» نیز عبارتند از: مدیر فیلمبرداری: فرشاد خالقی، مهدی حسینی وند، تدوین: مهدی حسینی وند، آهنگساز: بهزاد عبدی، مدیر صدابرداری: ارسلان کیان ارثی، طراح چهره پردازی: شهرام خلج، طراح صحنه: مسعود اوسطی، صحنه آرا: سوفیا شکری، طراح لباس: رویا ابراهیمی، دستیار اول کارگردان: روهام مخدومی، مدیر برنامهریزی: حسین متحد، منشی صحنه: سحرناز ضیایی، عکاس: احمدرضا شجاعی، اصلاح رنگ و نور: نیما دبیرزاده، صداگذاری: مهرداد جلوخانی، جلوههای ویژه میدانی: آرش آقابیک، محصول: وزارت میراث فرهنگی، گردشگری و صنایع دستی و بنیاد سینمایی فارابی.
معاون امور هنری و سینمایی اداره کل فرهنگ و ارشاد اسلامی کرمان با اشاره به اکران ۱۸ فیلم چهل و دومین جشنواره بینالمللی فیلم فجر در ۲ سینمای مرکز این استان گفت: فیلم های جشنواره از ۱۶ تا ۲۳ بهمنماه در سینماهای آسیا و شهرتماشا در سه سانس اکران خواهند شد.
به گزارش سینمای خانگی از ایرنا، وحید محمدی گفت: امیدواریم مردم بتوانند با مراجعه به سامانه آنلاین فروش بلیط از فیلم های چهل و دومین جشنواره بینالمللی فیلم فجر در استان کرمان استفاده کنند و ضمن رونق دادن به سینما از آخرین فیلم های روز ایران بهره ببرند.
وی به شعار توسعه، تحقق عدالت فرهنگی و برخورداری مردم از تمام ظرفیت ها در بخش فرهنگ اشاره و تصریح کرد: تعداد آثار ارائه شده در چهل و دومین جشنواره بینالمللی فیلم فجر استان کرمان طی سال جاری افزایش داشته است.
معاون امور هنری و سینمایی اداره کل فرهنگ و ارشاد اسلامی استان کرمان ادامه داد: مردم برای تهیه بلیت می توانند به چهار سامانه فروش بلیت آیتیکت (iticket.ir)، ایرانتیک (irantic.com)، سینماتیکت (cinematicket.org) و گیشه هفت (gisheh۷.ir) مراجعه کنند.
وی اظهار داشت: چهار فیلم نیز به صورت پویانمایی در چهل و دومین جشنواره بینالمللی فیلم فجر در استان کرمان اکران خواهد شد.
برنامه های جنبی
محمدی گفت: برگزاری هفته فیلم و عکس، نشست های تخصصی، دعوت از عوامل فیلم های در حال اکران و برگزاری برنامه تلویزیونی نقد فیلم ها توسط کارشناسان سینمای استان از برنامه های جانبی چهل و دومین جشنواره بینالمللی فیلم فجر در استان کرمان خواهد بود.
امکان خرید برای هر شماره تلفن همراه، تعداد چهار بلیط از هر فیلم خواهد بود. بنابراین تماشاگران باید با دقت نظر کافی در زمان خرید، نسبت به انتخاب فیلم، سینما، سالن، روز و سانس نمایش اقدام کنند.
براساس گزارش ها بلیتهای خریداری شده امکان ابطال یا تعویض ندارند؛ به منظور سهولت در خرید و امکان خدماتدهی مطلوب به تماشاگران، مرکز تماس سکوهای فروش بلیت روزانه از ساعت ۱۰ تا ۲۲ پاسخگوی تماسهای کاربران خواهند بود.