گرامی‌داشت روز مادر در «نامه‌های بی‌نام و نشان»

سینمای خانگی: نمایش عاشقانه و موسیقایی «نامه‌های بی‌نام و نشان» به کارگردانی آرش دهقان‌شاد امروز به‌مناسبت پاسداشت و گرامی‌داشت روزمادر با تخفیف ویژه‌ برای مخاطبان روی صحنه می‌رود.

به گزارش سینمای خانگی و به نقل از مشاور رسانه‌ای پروژه، نمایش عاشقانه و موسیقایی «نامه‌های بی‌نام و نشان» به نویسندگی محمود احدی‌نیا و کارگردانی آرش دهقان‌شاد از ۲۷ آذر ۱۴۰۳، ساعت ۱۸:۳۰ در سالن ‌ناظرزاده ‌کرمانی تماشاخانه ایرانشهر روی صحنه رفته است.

این اثر نمایشی به‌مناسبت پاسداشت و گرامی‌داشت روزمادر با تخفیف ویژه‌ برای مخاطبان روی صحنه می‌رود. علاقه‌مندان جهت برخورداری تخفیف روزمادر به سایت تیوال مراجعه کنند.

امین ‌میری، پیمان بیات، حمید ‌ایزدپناه و دنیا ‌فتحی بازیگرانی هستند که در این اثر نمایشی به ایفای نقش می‌پردازند.

سیدمهدی حسینی که تاکنون تهیه‌کنندگی کنسرت‌های موسیقی و برنامه‌های تلویزیونی را برعهده داشته است، به‌عنوان تهیه‌کننده در این پروژه نمایشی حضور دارند.

در خلاصه داستان این نمایش آمده است: «اعتراف به عشق‌های نهان و شگفتی‌های بر زبان نیاورده (شاملو)».

مجری طرح: رها ‌جهانشاهی‌، مدیر هنری: سهیل دانش‌اشراقی، مشاور پروژه: حسین غیاثی، آهنگساز: علیرضا افکاری، حسام ناصری، ترانه‌سرا: حسین غیاثی، طراح گریم: ماریا ‌حاجیها، طراح نور: علی ‌کوزه‌گر، طراح صدا: محمد ‌اصغری‌اصل، طراح صحنه: مائده عامر، طراح لباس: سوین بیگدلی، عکس: فتاح ذی‌نوری، طراح گرافیک: نگین محمدعلی Nineteenegancy، طراح حرکت: سعید اسفندیاری، مپینگ: فاطمه پورجعفردوست، برنامه ریز و دستیار کارگردان: حمید ‌ایزدپناه، گروه کارگردانی: ساینا ‌منصف، کیانا دهقان‌‌شاد، منشی صحنه: ساینا ‌منصف، مدیر روابط عمومی و تبلیغات: نوید ‌آغاز، مشاور رسانه‌ای: علی ‌کیهانی، مارکتینگ و برنامه ریز تبلیغات: لی‌لی جعفری، فیلمبردار تیزر: احد عاقلی، دستیاران: فرهاد برومند، یوسف شهباز، تدوین تیزر: بابک رضوانی، دستیار تهیه: فریور جعفری‌طهرانی، پشتیبانی گریم: علی ‌اعرابی، دستیاران نور: امیرحسین ‌سیَر، نازنین ‌یارویسی، زهرا کوزه‌گر، دستیار صدا: آیسان متدین، دستیار صحنه: زهرا ‌چترنور، علی ‌اصغر ‌ملکی، دستیار لباس: طهورا خزایی، ساخت دکور و پتینه دکور: نوید ‌آقاجان‌پور، امیرمحمد روغنی، حمیدرضا حسین‌خانی، یاسمن بیات، فاطمه فلاحی دیگر عوامل این اثر نمایشی هستند.

علاقه‌مندان برای تهیه بلیت این اثر نمایشی می‌توانند به سایت تیوال مراجعه کنند.

در ششمین نشست «سینما رو به آینده» مطرح شد؛  تاثیر پلتفرم‌ها روی سینما چیست؟/ ابوالحسن داودی: آینده سینمای ایران متعلق به سینمای زیرزمینی است

سینمای خانگی: ششمین نشست «سینما رو به آینده» به همت سازمان سینمایی سوره و به میزبانی امیر قادری، روز شنبه یکم دی ماه با حضور ابوالحسن داودی، اکبر نبوی و محمد حمزه‌ای در پردیس سینمایی آزادی برگزار شد.

به گزارش سینمای خانگی امیر قادری میزبان برنامه ابتدا عنوان کرد: در جلسات گذشته آقایمسعود اطیابی این ایده جالب را مطرح کرد که آینده سینمای ایران نه کارگردان محوری خواهد بود و نه ستاره سالاری؛ آینده سینمای ایران کمپانی‌محور خواهد بود. من از آقای ابوالحسن داووی می‌خواهم که بحث را از اینجا شروع کنند.

ابوالحسن داودی بیان کرد: ما در ابتدا باید مشخص کنیم که تعریفمان از کمپانی چیست. ما حتی اگر کمپانی را سرمایه تعریف کنیم، باز هم سرمایه جوانب و حواشی خاص خودش را دارد. با این حال اگر کمپانی را با تعریف استاندارد جهانی‌اش بشناسیم، باید بگوییم که ما در ایران فاقد کمپانی هستیم. با توجه به شرایط سیاسی، اقتصادی و اجتماعی که در کشور داریم، در آینده نزدیک هم امکان به وجود آمدن کمپانی به معنای درست را نداریم.

وی درباره کمپانی فیلم‌های کمدی که در حال حاضر مشغول به کار هستند، گفت: آن‌ها مراجع سرمایه‌گذاری در سینما هستند که اگر بخواهیم آن‌ها را بررسی کنیم، ممکن است به مناطق مبهم‌تر و تیره‌تری برویم. آن‌ها به هیچ وجه کمپانی نیستند چراکه کمپانی در وهله اول سینما را به شکل صنعت می‌شناسد نه به شکل وسیله و ابزار سودآوری. در کمپانی همه جوانب اعم از تجهیزات، استودیوها، امکانات تولیدی و … را با هم داریم . شایان ذکر است که همه کمپانی‌ها نقشه راه چند ساله دارند. در کمپانی‌هایی استاندارد جهانی برخلاف ایران که مبنای تولیدشان ساخت سالانه 2 فیلم پرفروش است؛ آن‌ها سالانه ۵۰ فیلم تولید می‌کنند که شاید ۵ فیلم در میان آن‌ها در بازار داخلی و جهانی دیده شود، اما همان ۵ فیلم به قدری قوی است که ۴۵ فیلم دیگر را پوشش می‌دهد. این باعث می‌شود کمپانی علاوه بر سودآوری برای آینده‌اش برنامه‌ریزی داشته باشد.

این فیلمساز افزود: متاسفانه تعریف دوستان از کمپانی،سرمایه‌هایی‌ست که حتی ممکن است به سود نرسند. گاهی اوقات این سوال پیش می‌آید که اگر این کمپانی‌ها به سود نمی‌رسند، پس چگونه ادامه می‌دهند؟ مگر اینکه با دلایل دیگری وارد این عرصه شده باشند. با توجه به شرایط حال حاضر سینما ۹۰ درصد تولیدات به سود نمی‌رسند. 

هوش مصنوعی سینما را از بین نخواهد برد اما روی آن تاثیر می‌گذارد

در ادامه این نشست، اکبر نبوی اظهار کرد: تجربه نشان می‌دهد که فرهنگ رفتاری ما ایرانیان به این شکل است که سود خودمان را در سود جمع تعریف نمی‌کنیم، در نتیجه کمپانی در مفهوم درست خودش شکل نمی‌گیرد. من معتقدم در ۱۰سال آینده سینما وضع امروز خودش را نخواهد داشت و کمپانی‌ها برای سینما فیلم تولید نخواهند کرد و ممکن است فعالیتشان را در فضای مجازی و پلتفرم‌ها ادامه دهند؛ هر چند این امکان وجود دارد که ظاهر پلتفرم‌ها هم تغییر کند. سینمای آینده ایران و جهان این سینمای امروز نخواهد بود و تغییراتی شگفت در بهره‌برداری محصولات صوتی و تصویری به وجود خواهد آمد و این تغییراتی نیست که ارزش‌گذاری شود. 

وی ادامه داد: من معتقدم سینما در آینده تقریبا به آن چیزی تبدیل خواهد شد که در سالن به نمایش درمی‌آید و مجموعه‌ای از آثار خاص مانند اپرا خواهد بود. درواقع سینما باید کیفیت خاص خودش را داشته باشد تا به سالن سینما برسد. به نظر من هوش مصنوعی توانسته تاریخ بشر را به قبل و بعد از خود تقسیم کند  و همین میزان تقاضای سینما در آینده بیش از پیش خواهد شد. هوش مصنوعی سینما را از بین نخواهد برد اما به شدت روی آن تاثیر می‌گذارد. برای همین فکر می‌کنم ما کمپانی در سینما نخواهیم داشت؛ مگر اینکه فرهنگمان اصلاح شود و سودمان را در سود جمع ببینیم.

در ادامه محمد حمزه‌ای دیگر مهمان این نشست خاطرنشان کرد: من اعتقاد راسخ دارم که طی ۱۰ ساله آینده ما قطعا سینمای کنونی را نخواهیم داشت. در واقع ماهیت سینمایی که ما دوستش داریم از بین نمی‌رود اما تغییر شکل می‌دهد؛ درست مانند رسانه. به همین دلیلتصور می‌کنم که کمپانی در آینده معنایی نخواهد داشت؛ آنچه که می‌تواند در آینده تاثیرگذار باشد، اندیشه است و اندیشه شکل دیگری برای ارایه پیدا خواهد کرد.

وی درباره افزایش استقبال از سینما در سال‌های اخیر تصریح کرد: من اعتقاد ندارم که سینمای ایران مورد استقبال مخاطب قرار گرفتهاست. سینمای ایران حالت سینوسی دارد و به نظر می‌رسد بعد از مدتی فیلم‌های کمدی علیه خودشان اقدام می‌کنند؛ در نتیجه اینجریان هم می‌خوابد و تصور نمی‌کنم تماشاگر قابل توجهی به سمت تولیدات سینمای ایران آمده باشد.

گران شدن فیلمسازی به نهادهای دولتی و سرمایه‌شان‌ برمی‌گردد

قادری یادآور شد: در سال‌های گذشته که سینمای کمدی به اصطلاح مُد نبود ابوالحسن داودی چند فیلم موفق در این ژانر ساخت که یکی از آن‌ها «نان، عشق، موتور 1000» است. آقای داوودی نظر شمادرباره اقبال سینمای ایران در کمدی چیست؟ ممکن است عده‌ای معتقد باشند که این الگوی حال حاضر سینمای ایران می‌تواند برخی از این آسیب‌ها را حل کند.

داودی عنوان کرد: این اقبال از سینمای کمدی زمینه‌های مختلفی داردو بخشی از این اقبال به شرایط اقتصادی و اجتماعی جامعه باز می‌گردد. حتی در تاریخ سینمای آمریکا موفق‌ترین فیلم‌های موزیکال در دهه ۳۰ بوده است که مردم در بدبخت‌ترین حالت بودند. شکل تولیدات آن زمان آمریکا بسیار شبیه به حال حاضر ایران است و این نوع کمدی ساختن هم مطلوب سرمایه‌گذار است که از میان برترین راه به سود برسد. نگاه دولت‌ها در دو دهه گذشته به سینمای ایران طوری است که حاکمیت عنصر مزاحمت سینما را بیشتر از عنصر سرگرمی می‌داند. آن‌ها معتقدند که سینما باید کنترل نهادی شود و شرایط سانسور زیرپوستی و پنهانی شده است. چیزی که سینما را محدود می‌کند این است که تولید از حالت عادی گران‌تر شود. من این گران شدن فیلمسازی را برنامه‌ریزی شده می‌دانم و معتقدم ریشه آن به نهادهای دولتی و سرمایه‌ آن‌ها برمی‌گردد.

وی ادامه داد: سینمای ایران در سال‌های پس از انقلاب برای خود داشته‌ها و دارایی‌هایی دارد که به مرور و به زحمت جمع‌آوری کرده اما چیزی که دولت‌ها به راحتی می‌توانند آن را تحت‌الشعاع قرار دهند این است که دسترسی به همین داشته‌ها را سخت‌تر کنند. برای همین تولیدات کمتر می‌شود و هزینه بالا می‌رود و طبیعتا منی که سی سال گذشته با سرمایه شخصی می‌توانستم فیلم بسازم الان دیگر قادر به چنین کاری نیستم. وقتی دستمزد بازیگران صدها برابر بیشتر شده، بنابراین می‌توانم بگویم این رقم مشکوک و بیمار است و مبتنی بر اقتصاد سالمی نیست که دوستان آن را کمپانی می‌نامند. 

این فیلمساز افزود: ما در طول سال ۴ تا 5 فیلم پُرفروش داریم که سه تای آن‌ها سرمایه‌گذار مشترک دارند. این سینما به یک سینمای نازل و یک وجهی تبدیل شده که سلیقه مخاطبش را هم نازل می‌کند. پس این اسمش استقبال یا رونق نیست؛ این نوعی انحطاط است که در سینمای ما در حال شکل‌گیری است. 

قادری بیان کرد: شاید بخش‌هایی از سینمای اجتماعی مانند «فسیل» و «نان، عشق، موتور 1000» خودش را در شکل کمدی بازتولید می‌کند. در این سال‌ها کمدی در واقع نقد اجتماعی به همراه خود دارد. من فکر می‌کنم در این سال‌ها فیلم‌های کمدی و اجتماعی بهتر با استقبال مردم روبرو شده‌اند؛ یعنی فیلم‌هایی که کمتر فروخته‌اند، ضعیف‌تر بودند.

در ادامه نبوی اظهار کرد: اگر وضعیت سه تا چهار سال گذشته را از فروش چند فیلم محدود بررسی کنیم و آن را مولفه‌ای مثبت برای حیات سینما تلقی کنیم، پس باید این سوال را بپرسیم که چرا سینما از منظر مسئولان و خانواده سینما مورد انتقاد است؟ 

قادری خاطرنشان کرد: فکر نمی‌کنید دهه ۸۰ دهه طلایی سینمایی ایران است؟

نبوی بیان کرد: من دهه ۶۰ تا اوایل ۸۰ را دوران خوبی می‌دانم نه اینکه مطلقا قابل دفاع باشد اما قابل قبول است چه در مدیریت سینمایی و چه مدیریت دولتی و خصوصی. اما سیاست‌های آن دوره قابل استفاده برای ما نیست چراکه تغییرات جدی در حکمرانی ایران و جهانی شکل گرفته است. شیوه‌های مدیریتی انوار و بهشتی در روزگار خودشان جواب می‌داد چراکه سینما در جامعه مذهبی مورد پذیرش نبود اما آن‌ها سینما را برای توده مردم می‌ساختند. حتی نوع نگاه به مذهب هم این روزها تغییر کرده است. 

ابوالحسن داودی تصریح کرد: زمانی که این آکندگی مذهب و سیاست وجود دارد بیشتر مردم نسبت به سیاست واکنش دارند. الان حتی کسانی که به شکل آشکار به مسایل ضدمذهبی تظاهر می‌کنند، ممکن است به مذهب برگردند. در واقع منظور من این است که در حال حاضر افراد برای اعتراض به سیاستی که به نفع خودشان نیست، به مذهب اشاره می‌کنند.

آینده سینمای ایران متعلق به سینمای زیرزمینی است

محمد حمزه‌ای نیز بیان کرد: این لجبازی بین مردم است که حتی اگر قلبا اعتقاد داشته باشند اما در ظاهر همراهی نمی‌کنند. ما دین را معادل ایدئولوژی در نظر گرفتیم و این آسیب‌زا بود. من معتقدم که بخش بزرگی از این نارضایتی همه از سینما به علت نظارت است ومنِ سینماگر نمی‌توانم به فرم دلخواهم برسم و آنچه می‌خواهم بگویم. الان سازمان سینمایی مانند پدری است که با وجود اینکه فرزندش مستقل شده، همچنان به کنترلش ادامه می‌دهد. من اعتقاد دارم اگر در بلندمدت با سینماگر توافق نکنند، سینما از این چیزی که هست رهاتر می‌شود. یک طیف تازه فیلمساز و سینماگر در حال حاضر آماده به کار هستند که ابزار کار را دارند و کنترل‌پذیر هم نیستند. من معتقدم اگر چند سال آینده سیستم نظارتی شکل تعامل را تغییر ندهد چیزی به اسم نظارت از بین خواهد رفت و عملا چیزی تحت عنوان سینمایی که مدنظر دوستان است، باقی نمی‌ماند و فیلم مد نظر سیستم دولتی تولید می‌شود که عده خاصی آن را دوست خواهند داشت. تولید در سینما الان به قدری گران است که یا باید در چارچوب کار کنم یا آنچه را که می‌خواهم بسازم، ببوسم و کنار بگذارم.

ابوالحسن داودی نیز عنوان کرد: به نظر من آینده سینمای ایران متعلق به سینمای زیرزمینی است که با تساعد هندسی در حال رشد است و هیچ کدام از دولت‌ها امکان و ابزار رویارویی با آن را ندارند. این تضادها گنده‌تر از اداره نظارت و حذف پروانه ساخت است. من تفاوت زیادی بین رویکرد دولت‌ها می‌بینم. دولت قبل برنامه‌ریزی آشکار داشت و هیچ ترسی نداشت که آن را مطرح کند. سینمای مطلوب دوره قبل رونق سینماداران بود و فکر می‌کردند اگر ۴ فیلم فروخته است،پس سینما رونق پیدا کرده و تعادل ۴۰ ساله سینمای ایران به راحتی در این دوره شکست. برای همین «فسیل» فیلمی است که به دستور مستقیم وزیر ارشاد یک سال در اکران ماند تا به رقم 300میلیارد برسد. الان تنها گونه‌ای که می‌تواند یک منفعت نسبی کسب کند، کمدی است. 

وی ادامه داد: بسیاری از فیلم‌ها محصول غلبه تفکر سینمایزیرزمینی است و هر ساله تعداد این فیلم‌ها در حال افزایش حتی اگرخلاف قوانین و بی‌حجاب ساخته شده باشند. فیلمی که ایران امسال به صورت رسمی به اسکار معرفی کرد، پذیرفته نشد اما از سوی دیگر 2 فیلم از سینمای زیرزمینی ایران از 2 کشور جزو منتخبان اسکار قرار می‌گیرند. ممکن است ممنوعه بودن شرایط فیلم به دیده شدنش کمک کند و این یک سواستفاده سیاسی است. سینمای آینده نمی‌تواند خودش را در قید و بند شرایط الان نگه دارد. به عنوان مثال الان دوستان در شورای پروانه ساخت بسیار راحت‌تر از گذشته برخورد می‌کنند اما به هر حال شیوه، شیوه کهنه‌ای است. اگر نگاه‌های دولتی و حاکمیتی با شرایط معقول جامعه همسو نشوند، سینمای ایران مانند بسیاری از مسایل دیگر در جامعه تغییر شکل خواهد داد و از نوع تحت نظارت قرار گرفتن دولت خارج خواهد شد.

نمی‌توان در شرایط امروز انتظار داشت که سیاست راهبری همپا یا جلوتر از جامعه باشد

امیر قادری در ادامه گفت: من اخبار داخل و خارج ایران را زیاد دنبال می‌کنم و اکنون نشانه‌ای از کم‌رونق‌تر شدن سینما وجود دارد اما با این وجود استقبال ایرانیان از سینما بسیار بالاست و گروه‌های مردم برای تماشای فیلم‌ها به سینما می‌روند‌. البته فکر می‌کنم نظر شما بیشتر ناظر بر وضعیت کنونی سینما است.

سپس اکبر نبوی عنوان کرد: من به سنت‌های متکثر توجه می‌کنم نه صرفا اجتماعی. این مساله وجود دارد که شیوه‌ها و بازیگران حکمرانی در دنیا تغییر کرده است. در جریان ۷ اکتبر و طوفان الاقصی، جریان مسلط رسانه در تمام دنیا تلاشش را کرد که در حداقل ممکن اخبارش منتشر شود اما بازیگران جدید نشان دادند که می‌توانند جریان مسلط را غافلگیر کنند. امروز دیگر رسانه، بازیگر مسلط نیست. ما از زمان رسانه‌های گروهی به رسانه‌های جهانی رسیدیم. اکنون در مرحله انسان رسانه هستیم و هر فرد خودش می‌تواند یک رسانه باشد. من معتقدم نه مسئولان و نه ما متوجه نیستیم که سمت و سوی این سینما تولیدش نیست بلکه جایگاهش در جامعه است.

ابوالحسن داودی گفت: سیستم دولتی یک جریان کارمندی است و اینکه ما انتظار داشته باشیم با شرایط روز جامعه حرکت کند، بسیار بیهوده‌ است‌. با نگاهی به گذشته می‌توان دریافت که جامعه چه زمان،نوار کاست را پذیرفت و حاکمیت چه زمان؟ جامعه چه زمان ویدئو را پذیرفت و حاکمیت چه زمان آن را پذیرفت؟ وقتی شما به شیوه‌های برخورد با این پدیده‌ها نگاه می‌کنید، حتی فراتر از طنز است. در چنین شرایطی نمی‌توان انتظار داشت که سیاست راهبری همپا یا جلوتر از جامعه باشد. شرایط امروز و آنچه که در این ۴ دهه بر ما گذشته است، امکان این را ندارد که ما به آگاهی در سطح مدیریت دولتی برسیم که مدیریت دولتی یک پله بالاتر از جامعه بایستد.

نبوی عنوان کرد: بسیاری از آقایان نمی‌توانند واقعيت‌ها را بپذیرند اما شرایط جدید ناگزیر خود را تحمیل می‌کند، مانند ماهواره.

داودی تصریح کرد: ما یک دوره در سال ۷۶ با آقای نبوی در خانه سینما بودیم و تازه زمان ورود موبایل به ایران بود. نزدیک 2 تا ۳ ماه مکاتبه کردیم و با کلی زحمت و قرارداد و تعهد از اداره مخابرات بالاخره یک‌گوشی موبایل به ما اجاره دادند. همین‌ نمونه را شما در دوره‌های مختلف هم‌ مشاهده می‌کنید به همین دلیل می‌گویم که شما هرگز نمی‌توانید این شیوه مدیریت را اصلاح کنید. 

در ادامه محمد حمزه‌ای بیان کرد: درواقع تکنولوژی خودش را تحمیل می‌کند و درنتیجه دولت ناگزیر به پذیرش آن است. اکنون فیلمسازانی هستند که هیچ نیازی به سیستم‌ حمایتی در کشور ندارند و برخی فیلمسازان هستند که کارشان نسبت به سینمای حرفه‌ای و بدنه حیرت‌انگیز است. این افراد منتظر روزنه‌ای هستند که خودشان را مطرح کنند. روزی با آقای حیدریان جلسه داشتیم و من از وضعیت تهیه‌کنندگی در ایران گلایه کردم که چرا من به عنوان فیلمساز همه کارهای پروژه را انجام می‌دهم اما تهیه‌کننده تصمیم‌گیرنده می‌شود؟ اکنون سینمای زیرزمینی بسیار جدی است و ما نمی‌توانیم تا آخر عمر باب گفتگو را ببندیم. 

داودی گفت: همین چند ماه پیش من داور جشنواره فیلم کوتاه تهران بودم و کارهایی دیدم که حیرت کردم. چیزی که برای من حیرت‌انگیز بود این بود که از مکان‌هایی مانند زابل، خاش و تربت جام و… فیلم‌های بسیار باکیفیتی ارسال می‌شد. من همان زمان به مسئول انجمن سینمای جوان گفتم اگر به این نسل جوان میدان ندهید، این نسل به جریان شورشی تبدیل خواهد شد که تمام شما را به تصرف خودش درمی‌آورد.

قادری گفت: اکنون ۷۰ درصد فیلم‌ها استاندارد لازم را دارند و بالا آمدن از بین این تعداد فیلم متوسط سخت است. امسال در جشنواره فیلم کوتاه تهران من فیلم‌های زیادی دیدم که از حد متوسط بالاتر بودند. 

محمد حمزه‌ای عنوان کرد: سال گذشته بنیاد فارابی المپیاد فیلمسازی برگزار کرد و من ابتدا تردید داشتم که به بچه‌های ۱۲_۱۳ ساله باید چه چیزی آموزش دهم. باعث تعجبم بود که نوجوانانی که اهلشهرستان‌ها‌ی مختلف بودند، کاملا به‌روز بودند زیرا امروزه فضا برایشان فراهم است. 

پلتفرم‌ها درحال فروپاشی هستند اما آثار آن قطعا در سینما مشاهده خواهد شد

امیر قادری بیان کرد: از طرف دیگر پلتفرم‌ها به معنای خاص در اختیار دولت نبودند، ممیزی کمتری داشتند و با جامعه همسوتر بودند. چه اتفاقی باعث شد که باز هم ناموفق باشند؟

داودی پاسخ داد: شکل گرفتن پلتفرم‌ها در چند سال اخیر کاملا درنظر همه ما بوده است و ما ناظر آن بودیم. من به عنوان یک فیلمساز به این مساله امیدوار بودم و حس می‌کردم کمک می‌کند که نگاه محدودکننده دولتی خودش را اصلاح کند و پلتفرم‌ها و اکران آنلاین با سینما می‌توانند مکمل هم باشند. اتفاقی که رخ داد این بود که نهاد و جریانی که پلتفرم‌ها را شکل و گسترش داد از ابتدا مشکل داشت. یعنی پلتفرم‌ها به جای اینکه با مردم تعامل داشته باشند، سرمايه‌هایی واردشان شد که مشکوک و مبهم بودند.‌ نهادهای قدرت، امنیتی و… وارد این رسانه‌ها شدند و جریان را به سمتی پیش بردند که اکنون نه‌ تنها کمک حال سینما نیستند بلکه به شدت سینما را غارت می‌کنند. 

وی ادامه داد: سینمای ایران پس از انقلاب با همکاری دولت از صفر شروع کرد و بازیگر و عوامل فنی پرورش داد. پلتفرم مانند یک مهمان ناخوانده به صورت رایگان از این دستاوردها استفاده می‌کند یعنی اکنون تمام بازیگران، عوامل فنی و تجهیزات را در اختیار گرفته‌اند. به طور مثال من ۷ سال پیش به یک بازیگر ۸۰ میلیون دستمزد دادم و دستمزد آن فرد اکنون ماهی ۵ میلیارد تومان شده است. این جهش با تعریف هیچ اقتصاد سلامتی منطقی نیست. من در این ۷ سال هنوز نتوانسته‌ام فیلم دلخواه خودم را بسازم و این مساله صرفا به سرمايه بستگی ندارد. من‌ اکنون دیگر حاضر نیستم که هر فیلمی بسازم و اگر قرار باشد کمدی هم بسازم دوست دارم کمدی خودم را بسازم. پلتفرم‌ها با بازیگران قرارداد چندساله می‌بندد که فقط با تولیدات خودشان کار کنند. تولیداتی که حتی به سرمایه اولیه خودشان هم دست پیدا نمی‌کنند. سوال اینجاست که این سرمایه چگونه خودش را تامین می‌کند؟

سپس محمد حمزه‌ای بیان کرد: در اواخر دهه ۸۰ تولیدات ما به سریال و سینما خلاصه می‌شد و در این میان تله فیلم‌ها به وجود آمدند و اهالی سینما و تلویزیون برای امرار معاش وارد حوزه تله فیلم شدند تا پولی دربیاورند.‌ شرایط تولید تله فیلم به گونه‌ای شد که تقریبا غالب شد و این سیستم علیه خودش اقدام کرد.‌ یعنی تله فیلم سطحی از کیفیت را زیرسوال برده بود که هنرمندان حاضر به کار کردن در تله فیلم‌ نبودند.

داوودی تصریح کرد: هر فروپاشی که رخ می‌دهد تبعاتش اطراف را هم دربر می‌گیرد. پلتفرم‌ها درحال فروپاشی هستند اما آثار بدش قطعا در سینما مشاهده خواهد شد. قطعا ما نمی‌توانیم نرخ برخی بازیگران را پایین‌تر بیاوریم.

امیر قادری عنوان کرد: درباره پلتفرم‌ها چند ابهام وجود دارد که یکی از آن‌ها این است که در دنیا پلتفرم‌ها با تعدد تولید چرخ خودشان را می‌چرخانند. وقتی همچنان تعداد تولید سریال تا این حد پایین است منطقی نیست که در این شرایط ورشکستگی ادامه بدهند. اکنون از آثار برخی پلتفرم‌ها استقبال نمی‌شود اما همچنان کار می‌کنند و این یکی از نقاط مبهم پلتفرم‌ها است.

سینمای ایران باید از انحصار فکری خارج شود

وی در بخش پایانی این نشست بیان کرد: این سوال را از همه دوستان دارم که اگر بخواهید به آقای فریدزاده یک توصیه ضروری داشته باشید، چیست؟

اکبر نبوی پاسخ داد: من به او می‌گویم که خیلی خودت را درگیر امروز نکن و به فردا نگاه کن زیرا فردا چالش‌های جدیدی به وجود می‌آید که باید برای مواجهه با آن‌ها آماده بود. این را هم‌ بگویم که قرار نیست پلتفرم جای سینما را بگیرد. اما در ایران به دلیل درهم ریختگی سازمانی پلتفرم‌ها این شرایط را پیدا کرده اند.‌ بخش مهم وضعیت امروز پلتفرم‌ها خانواده سینما هستند که به این مناسبات تن می‌دهند. این ها هستند که انواع و اقسام درهم ریختگی اقتصادی را به سینما تحمیل می کنند.

قادری گفت: پس در اینجا با آقای داوودی هم نظر هستید که پلتفرم‌ها نه تنها به وضعیت سینما کمکی نکرده بلکه در درهم ریختگی آن هم سهم داشته است. اگر بنده مناسبات کلان اقتصاد سینما را بدانم و بدانیم و منافع شخصی خود را در منافع جمعی تلقی کنیم آن موقع بُرد خواهیم کرد.

داودی مطرح کرد: این قضیه بدون این است که ما شرایط اجتماعی و سیاسی جامعه را نگاه کنیم. در همه عرصه‌ها به شرایطی رسیدیم که بی‌اخلاقی به کل جامعه حاکم شده و به فضیلت تبدیل شده است. اگر یک زمانی در یک جامعه‌ای ساعت 3 شب سر چهارراه رفتید و دوربین نداشت و همه توقف کردند، باید بدانید که نظم و مسئولیت در آن جامعه جاری است و در غیر این صورت چنین چیزی تقصیر خانواده سینما نیست. ما درباره بدنه عام جامعه و سینما صحبت می‌کنیم و همه آسیب‌پذیر هستند و با شرایط جامعه باید تعریف و قضاوت شوند. در دوران کرونا پلتفرم‌ها چه خواسته و چه ناخواسته عملا کمک بزرگی به خانواده سینما کردند. از طرف دیگر شرایط طلبکاری که پیش آمد وضعیت امروز ما را پیش آورد.

اکبر نبوی بیان کرد: اینکه دگرخواهی کم‌رنگ می‌شود و خودخواهی افزایش پیدا می‌کند را قبول دارم. مقطع کوتاه کرونا که بسیاری از اهالی خانه سینما گرفتار تنگنای معیشتی بودند و پلتفرم به کمک آمدم، قبول دارم اما اگر قرار است به فکر سینما باشیم، نباید به مناسباتی تن دهیم که به یک اصل کلی آسیب بزند.

ابوالحسن داودی توضیح داد: دولت‌ها به شکلی اقتدار خود را از دست داده‌اند و من نسبت به اینکه بتوانند کاری تاثیرگذار انجام دهند، چشم‌انداز روشنی نمی‌بینم. با نگاه آقای نبوی بیشتر موافقم که دوستان سعی کنند بفهمند این سرنوشتی که در انتظارشان است چگونه قرارست رقم زده شود و با همه این احتمالات که در سطح جامعه است، چگونه خواهد بود. دیدن این وضعیت و توجه و فکر کردن به این که چگونه می‌توان سازمان داد و وارد تعامل شد، کار بسیار سخت ولی لازم است. 

محمد حمزه‌ای نیز گفت: آقای فریدزاده از آنجا که جوان هستند باید سینمای ایران را از انحصار فکری خارج کنند و باید از طیف جوان و سرزنده‌ای که در بدنه و زیرمتن سینما است، کمک بگیرند.

داودی در پایان درباره خانه سینما و مشکل بزرگ آن خاطرنشان کرد: خانه سینما به عنوان یک نهاد صنفی از ابتدا برخلاف تمام نهادهای صنفی دنیا به عنوان یک هرم به جای اینکه از قاعده شکل بگیرد از سر شکل گرفته است و به نوعی دولت‌ساخته است.

نمایشگاه کتاب با موضوع پژوهش در کتاب‌خانه مرجع کانون پرورش فکری

سینمای خانگی: کتاب‌خانه مرجع کانون پرورش فکری کودکان و نوجوانان نمایشگاهی از کتاب‌های کودک و بزرگسال فارسی و غیرفارسی با موضوع پژوهش برگزار می‌کند. 

به گزارش سینمای خانگی و به نقل از اداره کل روابط عمومی و امور بین‌الملل کانون، پژوهش به عنوان یک ابزار اساسی در پیشرفت جوامع، نقش کلیدی در تولید دانش و حل مسایل فراهم می‌آورد. این امر موجب بالابردن آگاهی عمومی، بهبود کیفیت زندگی، دست‌یابی به پیشرفت‌های علمی و فناوری و تقویت اقتصاد می‌شود.

بر این اساس و به‌دلیل اهمیت موضوع، کانون پرورش فکری در این نمایشگاه شماری از کتاب‌های در پیوند با پژوهش را به نمایش گذاشته است که فهرست تعدادی از کتاب‌های فارسی و غیرفارسی این نمایشگاه عبارت است از: «دانشمند کوچک» نوشته احمدرضا آذر، «خودت پژوهش کن» (راهنمای گام به گام برای دانش‌آموزانی که می‌خواهند پژوهش‌گر شوند) اثر خاطره بهی، «چگونه پژوهش کنیم؟» (راهنمای آموزشی برای نوجوانان) نوشته جنیس ون کلیو و ترجمه هادی حری، «راهنمای پژوهش‌گر جوان» نوشته محمد صلواتی، «پژوهش در کلاس درس و مدرسه» (پژوهش می‌کنم پس هستم) نوشته علی رووف، «اقدام‌پژوهی: طراحی، اجرا، ارزش‌یابی» نوشته جن مک نیف-پاملا لوماکس و ترجمه محمدرضا آهنگچیان، «اقدام‌پژوهی: پژوهشی در جهت بهبود عملکرد (راهنمای عملی) نوشته والسا کوشای و ترجمه مهدی نامداوری‌پژمان، «پژوهش در کلاس درس» (راهنمای معلمان) اثر دیوید هاپکینز و ترجمه مسعود وفایی، «روش تحقیق» به نویسندگی علی قایمی و «روش‌های تحقیق در علوم رفتاری» نوشته زهره سرمد.

علاقه‌مندان به بازدید از این نمایشگاهِ‌ رومیزی که به مناسبت هفته پژوهش آغاز شده است، تا پایان دی ۱۴۰۳ فرصت دارند از روز شنبه تا چهارشنبه ساعت ۸ صبح تا ۱8 به کتاب‌خانه مرجع کانون پرورش فکری کودکان و نوجوانان واقع در خیابان شهید بهشتی، خیابان خالداسلامبولی، پلاک ۲۴، مجتمع فرهنگی هنری شهید ملک‌شامران کانون مراجعه کنند.

در آیین معرفی برندگان هفتمین جایزه پژوهش سال سینمای ایران صورت می گیرد؛  نکوداشت زنده یاد اکبر عالمی و بزرگداشت مهدی رحیمیان 

سینمای خانگی: در مراسم معرفی برندگان هفتمین دوره جایزه پژوهش سال سینمای ایران، که ساعت ۱۵ روز سه شنبه ۴ دی ماه در تالار رودکی برگزار خواهد شد، آیین نکوداشت زنده یاد اکبر عالمی و بزرگداشت مهدی رحیمیان دو تن از مدرسان، مولفان، پژوهشگران و محققان برجسته و نام آشنای حوزه سینما و تلویزیون برگزار می شود.

به گزارش سینمای خانگی و به نقل از اداره کل روابط عمومی سازمان سینمایی، درمراسم معرفی برندگان هفتمین جایزه پژوهش سال سینمای ایران، آیین نکوداشت و بزرگداشت این دو نام آور تحقیق و پژوهش حوزه سینما برگزار خواهدشد.

زنده یاد اکبر عالمی از جمله اساتید حوزه سینما وتلویزیون بود که نقش به سزایی در پرورش و تربیت نسل فیلمسازان حرفه ای داشت. او فارغ التحصیل رشته سینما از دانشکده هنرهای دراماتیک و دارای دکترای سینما از کشور انگلستان بود. برنامه آن روی سکه که با اجرای او در دهه ۶۰ از تلویزیون پخش شد یکی از برنامه های دیدنی با موضوع سینما بود.

استاد مهدی رحیمیان نیز از محققان و پژوهشگران برجسته حوزه سینماست که آثار گوناگونی را در حوزه سینما و تلویزیون تالیف و ترجمه کرده است. سینما: معماری در حرکت، طراحی صحنه در فیلم، فن برنامه سازی تلویزیون، ارسن ولز، واژگان فنی سینما وتلویزیون برخی از آثاری است که به همت او تالیف و ترجمه شده‌اند.

هفتمین دوره جایزه پژوهش سال سینمای ایران به دبیری قادر آشنا برگزار می شود.

به مناسبت سالگشت عملیات کربلای۴؛ برگزاری عصر شعر ایثار «سنگرانه‌ها» و تجلیل از سید جواد هاشمی

سینمای خانگی: عصر شعر ایثار «سنگرانه‌ها» به مناسبت سالگشت عملیات کربلای ۴ در فرهنگسرای ارسباران برگزار می‌شود.

به گزارش سینمای خانگی و به نقل از روابط عمومی برنامه، معاونت فرهنگی بنیاد شهید و امور ایثارگران تهران بزرگ با همکاری کانون ادبی زمستان نخستین عصر شعر ایثار با عنوان «سنگرانه‌ها» را برگزار می‌کند.

 «سنگرانه‌ها» عنوان برنامه‌ای است که در آن کوشش شده عصر شعری مردمی برای پاسداشت مقام والای شهدای ۸ سال دفاع مقدس به خصوص شهدای عملیات کربلای ۴ و ۱۷۵ شهید غواص این عملیات برگزار شود.

در این عصر شعر علاوه بر شعرخوانی شاعران مطرحی همچون مصطفی رحماندوست، عبدالرحیم سعیدی راد، سیدحسین متولیان، آرش شفاعی، امیر مرزبان، امیرعلی سلیمانی و …، خوانندگانی همچون قاسم افشار، حمید غلامعلی و مانی رهنما به اجرای قطعات حماسی خود خواهند پرداخت.

همچنین در این برنامه آیین تجلیل و تقدیر از سید جواد هاشمی به پاس حضور این هنرمند ارجمند به مدت بیش ۳۵ ماه در جبهه و شرکت در عملیات‌های کربلای ۴ و ۵، والفجر مقدماتی و … و همچنین تولید آثار سینمایی و تلویزیونی دفاع مقدس برگزار خواهد شد.

عصر شعر «سنگرانه‌ها» سه‌شنبه ۴ دی ۱۴۰۳ راس ساعت ۱۷ در فرهنگسرای ارسباران آغاز خواهد شد.

همچنین ورود برای مخاطبان و علاقه‌مندان آزاد و رایگان است.

آغاز ثبت‌نام اصحاب رسانه و منتقدان در چهل و سومین جشنواره تئاتر فجر 

سینمای خانگی: ثبت‌نام اصحاب رسانه و منتقدان تئاتر برای حضور در چهل و سومین جشنواره بین‌المللی تئاتر فجر، از دوشنبه سوم دی آغاز می‌شود.

به گزارش سینمای خانگی و به نقل از روابط عمومی چهل و سومین جشنواره بین‌المللی تئاتر فجر، ثبت نام اصحاب رسانه و منتقدان تخصصی تئاتر از ساعت ۸ صبح دوشنبه سوم دی در سامانه اطلاع‌رسانی جشنواره به نشانی fitf.theater.ir آغاز و تا پایان شنبه ۸ دی ۱۴۰۳ ادامه خواهد داشت.

افراد حائز شرایط می‌توانند طبق زمان‌بندی اعلام شده با مراجعه به سامانه جشنواره به نشانی fitf.theater.ir/fa/form_data/add/form_id=421 ثبت نام و مدارک لازم را بارگذاری کنند.

پس از ثبت‌نام، سوابق متقاضیان بررسی و کارت آنان برای تهیه گزارش و مصاحبه در مدت برگزاری چهل و سومین جشنواره بین‌المللی تئاتر فجر صادر خواهد شد.

این زمان برای تمام متقاضیان حضور در چهل و سومین جشنواره بین‌المللی تئاتر فجر (اصحاب رسانه و منتقدان) غیرقابل تمدید است و به تقاضاهایی که بعد از تاریخ مقرر یا خارج از سامانه جشنواره ارسال ‌شود، ترتیب اثر داده نخواهد شد.

زمان‌بندی ثبت‌نام رسانه‌های دیداری و شنیداری متعاقبا منتشر خواهد شد.

چهل و سومین جشنواره بین‌المللی تئاتر فجر سوم تا ۱۳ بهمن ۱۴۰۳ به دبیری خیرالله تقیانی‌پور در تهران برگزار می‌شود.

همکاری مجمع «رصتا» با انجمن گویندگان و سرپرستان گفتار فیلم

سینمای خانگی: رئیس انجمن گویندگان و سرپرستان گفتار فیلم در سیزدهین جلسه شورای راهبری مجمع «رصتا» حضور پیدا کرد و خواستار افزایش همکاری‌های مجمع «رصتا» و انجمن گویندگان شد.

به گزارش سینمای خانگی و به نقل از روابط عمومی سازمان تنظیم مقررات رسانه‌های صوت‌و تصویر فراگیر در فضای مجازی (ساترا)، سیزدهین جلسه شورای راهبری مجمع «رصتا» با حضور رئیس انجمن گویندگان و سرپرستان گفتار فیلم برگزار شد؛ در این جلسه مهوش افشاری و اعضای شورای راهبری مجمع «رصتا» بر راهکارهای اجرایی و همکاری‌های مجمع و انجمن گویندگان و سرپرستان گفتار فیلم تاکید کردند.

در جلسه مذکور مقرر شد مجمع «رصتا» با استفاده از شوراهای متناظر در نظارت بر دوبله محتواهای منتشر شده و همچنین معاونت پایش و نظارت بر محتوای صوت و تصویر در رسانه‌ها نظارت بیشتر داشته و نسبت به پیگیری دغدغه‌های اعضای این انجمن اهتمام ورزد.

مهوش افشاری، پیشکسوت دوبلاژ سینما و تلویزیون در این نشست بیان کرد: نظارت بر کیفیت دوبلاژ محتواها امری ضروری است و با توجه به افزایش رسانه‌ها، تنوع دوبله‌ها و محتواها، شاهد انتشار محتوا با کیفیت‌های مختلف هستیم و این موضوع نیازمند توجه بیشتر رسانه‌های دارای مجوز از ساترا و عضو مجمع «رصتا» است.

اعضای شورای راهبری مجمع «رصتا» که در این نشست میزبان مسئولان انجمن گویندگان و سرپرستان گفتار فیلم بودند، ضمن تایید توجه بیشتر به دوبله محتواهای منتشر شده، آمادگی خود را جهت تنظیم تفاهم‌نامه میان مجمع «رصتا» و انجمن گویندگان و سرپرستان گفتار فیلم اعلام کردند.

مجمع «رصتا» به‌عنوان نهادی مشورتی با رویکرد خودتنظیم‌گری مشارکتی در حوزه صوت و تصویر فراگیر از سال 1402 با هدف مشارکت موثر فعالان صنعت در فرایندهای تنظیم‌گری و ساماندهی امور مربوط به خدمات رسانه‌ای صوت و تصویر فراگیر در فضای مجازی تشکیل شده است و تمام رسانه‌های دارای مجوز از سازمان تنظیم مقررات رسانه‌های صوت و تصویر فراگیر در فضای مجازی به‌صورت پیش‌فرض عضو این مجمع هستند.

با همکاری شرکت اطلاع‌رسانی و آموزش بورس؛دومین دوره جشنواره ثور آغاز به‌ کار کرد

سینمای خانگی: شرکت اطلاع‌رسانی و آموزش بورس با همکاری دبیرخانه جشنواره ثور‌، دومین دوره این جشنواره را با موضوع بورس و صنعت مالی برگزار می‌کند.

به گزارش سینمای خانگی هدف این جشنواره، معرفی آثار نوآورانه و خلاقانه در حوزه‌های مختلف مالی و بورس است‌ و تلاش دارد در کنار توسعه سواد مالی‌ و سرمایه‌گذاری هوشمند در جامعه، فضایی برای تبادل ایده‌ها، ارتقای سطح تولیدات هنری و رسانه‌ای مرتبط با این صنعت‌ ایجاد کند.

علاقمندان می‌توانند آثار خود در سه رشته‌ فیلم‌نامه فیلم‌‌ کوتاه، نمایشنامه‌ و تبلیغات خلاقانه بصری تا تاریخ ۱۰ بهمن ۱۴۰۳ از طریق وب‌سایت sorawards.com به دبیرخانه جشنواره ارسال کنند.

آثار برتر تبلیغات خلاقانه در نمایشگاه‌ها و رویدادهای مالی و سرمایه‌گذاری به نمایش درآمده‌ و برای برندگان بخش فیلم‌نامه و نمایشنامه نیز علاوه بر جوایز نقدی، کمک‌هزینه‌ برای تولید‌ آثار برگزیده‌ در نظر گرفته خواهد شد.

ویژه برنامه لشگر قدس؛ به مناسبت ایام شهادت سپهبد حاج قاسم سلیمانی

سینمای خانگی: برنامه «لشگر قدس» از پنج دی ماه از شبکه اول سیما پخش خواهد شد.

به گزارش سینمای خانگی و به نقل از روابط عمومی برنامه،  ویژه برنامه لشگر قدس، کاری از مکتب حاج قاسم است که همزمان با روزهای منتهی به شهادت حاج قاسم یا رویکرد  معرفی جبهه مقاومت و گروه های مختلف حاضر در این محور به روی آنتن شبکه یک سیما می‌رود.

فصل اول این برنامه سال گذشته با عنوان جهانمرد، روانه آنتن شد که به موضوع زندگی و زمانه حاج قاسم سلیمانی و فعالیت های جهادی ایشان می‌پرداخت و امسال عوامل این برنامه، فصل دوم را با عنوان لشگر قدس و نسبت گروه های مقاومت با حاج قاسم سلیمانی روی آنتن می برند.

از مهمانان مطرح فصل دوم می‌توان به سردار محمدجعفر اسدی؛ فرمانده سابق مستشاران ایران در سوریه و معاون بازرسی قرارگاه خاتم الانبیا، ناصر ابوشریف؛ نماینده جهاد اسلامی فلسطین در ایران، ابراهیم محمد الدیلمی سفیر یمن در تهران، سردار رحیم نوعی‌اقدم؛ فرمانده سابق قرارگاه حضرت زینب در سوریه، و کارشناسان و تحلیلگران حوزه منطقه ای از جمله حسن شمشادی، کوروش علیانی؛ علیرضا مجیدی؛ محمدحسین امیدی؛ مهدی بختیاری ؛ محمدعلی حسن‌نیا؛ محمدباقر حکیم؛ علی صفری؛ رضایی‌نژاد؛ علیرضا سهرابی نور اشاره کرد.

رونمایی از پوستر «علت مرگ: نامعلوم» در آستانه اکران

سینمای خانگی: پوستر فیلم سینمایی «علت مرگ: نامعلوم» رونمایی شد.

به گزارش سینمای خانگی و به نقل از روابط عمومی، در حالی که اکران فیلم «علت مرگ: نامعلوم» به کارگردانی علی زرنگار و تهیه‌کنندگی مجید برزگر از 5 دی 1403 در سینماها شروع می‌شود، پوستر فیلم با طراحی نسیم گرجی رونمایی شد.

علی زرنگار نویسنده فیلمنامه‌های سینمایی چهارشنبه ۱۹ اردیبهشت (به همراه وحید جلیلوند و حسین مهکام)، بدون تاریخ، بدون امضاء (به همراه وحید جلیلوند) و مغز استخوان است که اولین فیلم خود را کارگردانی کرده است.

در خلاصه داستان فیلم «علت مرگ: نامعلوم» آمده است: هفت مسافر پیش از طلوع آفتاب، شهداد را به مقصد کرمان ترک می‌کنند. میان راه اتفاقی آنها را از رفتن بازمی‌دارد…

بانیپال شومون، علی‌رضا ثانی‌فر، ندا جبرئیلی، علی‌محمد رادمنش، زکیه بهبهانی، رضا عموزاد، سهیل باوی، سعید رضایی‌کیا، میلاد مرادی، احمد دهقان‌رحیمی، منصور غنی‌جاهد و اشکان عاشوری در این فیلم به ایفای نقش پرداخته‌اند.

پخش داخلی فیلم را خانه فیلم به مدیریت سعید خانی برعهده دارد. اکران این فیلم با حمایت فیدیبو انجام می‌گیرد.

عوامل فیلم عبارتند از نویسنده و کارگردان: علی زرنگار، تهیه‌کننده: مجید برزگر، مجری طرح: پویان صادقی، مدیر فیلمبرداری: داود ملک‌، تدوین: حمید نجفی‌راد، طراحی و ترکیب صدا: سیدعلی‌رضا علویان، طراح صحنه و لباس: محمدرضا میرزامحمدی، صدابردار: سعید بجنوردی (با تشکر از علی ذوالفقاری) موسیقی: عیسی حبیب‌زاده، طراح چهره‌پردازی: محمدرضا قومی، رنگ‌آمیزی تصاویر: حمیدرضا فطوره‌چیان، منشی صحنه: مارال فتحی، برنامه‌ریز: سیاوش رمضانلو، امید راد، دستیار اول کارگردان: سیاوش رمضانلو، احسان شیری، عکاس: پیام صادقی، جانشین تهیه کننده: مهدی برزگر، مدیر تولید: محمد جعفری، مدیر روابط عمومی: نغمه دانش آشتیانی.

خروج از نسخه موبایل