زندگی کدام شهدا، سینمایی می‌شود؟

شهیدان حسین املاکی، شاهرخ ضرغام، محمد طوسی، حسین بصیر، رجبعلی محمدزاده و سعید قهاری شش شهیدی هستند که تفاهمنامه تولید ۵ فیلم سینمایی درباره آن‌ها در جشنواره مقاومت امضا شد.

به گزارش سینمای خانگی به نقل از مهر، مراسم امضای تفاهم‌نامه استانی برای ساخت پنج فیلم از پنج شهید استانی شامگاه ۱۶ اسفند ماه در جشنواره فیلم «مقاومت» بین پنج استانی و بنیاد روایت فتح بسته شد.

محمدیاشار نادری مدیرعامل بنیاد روایت فتح، جلال غفاری دبیر این رویداد، سردار مقواساز، سردار عبدالله‌پور، سردار مسلمی، سردار فرجی، سردار مجیدی در این مراسم حضور داشتند.

نادری در ابتدا گفت: ما در بنیاد روایت فتح یک تکلیفی را بر خود واجب دانستیم و آن تولید فیلم‌های سینمایی درباره مفاخر استان‌ها بود کنگره شهدای بستری فراهم کرده تا همه ظرفیت‌ها و امکانات دست به دست هم بدهند و در مسیر پاسداشت یاد شهدا قدم بردارند یعنی اگر به تنهایی همه امکانات را بسیج می‌کردیم سالی یک دو اثر تولید می‌کردیم اما این هم افزایی که صورت گرفته باعث شده است که تولیدات سینمایی ما جهش جدی و اساسی داشته باشد.

آثار دفاع مقدس از مهجوریت خارج شد

وی افزود: حضرت آقا یک بار گفته بودند انتظار دارند آثار دفاع مقدسی جهشی صد برابری داشته باشد. با تغییر رویکرد در دولت انقلابی و مدیران، آثار دفاع مقدس در سال جاری از مهجوریت خارج شد به طوری که امسال ۹ فیلم در جشنواره داشتیم. ما در شهرک سینمایی انقلاب و دفاع مقدس این ظرفیت داشتیم که ۵۸ فیلم بلند و سریال مورد حمایت قرار دهیم. ضمن اینکه تجربه تولید در روایت فتح این جسارت را به ما داده تا از ظرفیت هنرمندان خانواده روایت فتح استفاده و آثاری را تولید کنیم. در نظر داریم با هم‌افزایی و کمک و پشتیبانی فرماندهان سپاه استانی بتوانیم برای سال آینده پنج فیلم درباره شهدای شاخص استان‌ها، فرماندهان و اتفاقات دوران مقدس تولید کنیم.

سپس سردار عبداله پور فرمانده سپاه گیلان بیان کرد: فیلمی که قرار است ساخته شود درباره شهید حسین املاکی است که حضرت آقا در سال ۸۰ گفتند اگر دنبال قهرمانی می‌گردید قهرمان ایشان است. حسین املاکی در عملیات والفجر ۱۰ در جریان عملیات شیمیایی تصمیم بزرگی گرفت و ماسک خود را به دیگری داد. من هم سال ۶۳ اولین بار او را دیدم که یک هیبت باعظمتی داشت، اهل ورزش‌های رزمی و با وقار بود.

وی افزود: من آن زمان نیروی اطلاعات بودم و کار شناسایی می‌کردم اولین‌بار او را در حالی که به خاک‌ریز تکیه داده بودم دیدم. او در اوج تواضع بود و فرزند سومش را که به دنیا آمد، ندید. حسین در والفجر ۱۰ وقتی شهید شد ناچار شدیم منطقه را ترک کنیم پیکر حسین هیچ‌وقت برنگشت اما ما آرامگاهی برای او در استان درست کردیم که تنها لباسش در آن دفن است و دیدنی است. درباره او هر عزیزی که بخواهد فیلم بسازد به طور کامل تیم تولیدکننده را پشتیبانی می‌کنیم، در این مسیر هم دنبال عدد و رقم و محاسبه نیستیم چون کار شهدا باید دلی باشد البته شهید خودش کمک می‌کند. ما در استان گیلان ۸ هزار شهید داریم که برای هر کدام می‌تواند یک فیلم ساخته شود.

بیشترین شهید ترور مربوط به تهران است

سپس حسن‌زاده فرمانده سپاه محمد رسول الله تهران بیان کرد: لشکر ۲۷ محمد رسول الله پانزده هزار شهید تقدیم کرده است و تهران بزرگ ۲۴ هزار شهید دارد بیشترین شهید ترور مربوط به تهران است. تهران بزرگ خیلی از جاهایش قتلگاه خیلی از شهدای عزیز است. یکی دیگر از ویژگی‌های لشکر ۲۷ این است که بیشترین فرمانده شهید را دارد. در کنار این‌همه فرمانده شهید، شهدایی داریم که نباید از آنها غافل باشیم فیلمی که قرار است تفاهمش امضا شود مربوط به شهید شاهرخ ضرغام است. او یکی از جوانان و لوتی های تهران بوده که در قبل از انقلاب از آن حال و هوا برخوردار بوده اما بعد از انقلاب یک تحول درونی پیدا می‌کند او در حرم امام رضا دچار تحول می‌شود به جبهه می‌رود و در منطقه ذوالفقاری به همراه جمعی از لوتی‌های تهران مقاومت می‌کنند اما شاهرخ شهید می‌شود و پیکرش پیدا نمی‌شود.

در ادامه سردار مسلمی فرمانده سپاه کربلای مازندران اظهار کرد: فیلمی که قرار است ساخته شود بخشی از عملیات بزرگ والفجر ۸ را روایت می‌کند که لشکر ویژه ۲۵ کربلا یکی از لشکرهای عمل کننده در آن عملیات بوده، در این فیلم به نقش دو فرمانده شهید خواهیم پرداخت؛ شهید محمد طوسی و شهید حسین بصیر. من سال ۹۹ وقتی در مازندران معرفی شدم از بچه‌ها درخواست کرده بودم به خانه یکی از سرداران شهید برویم، بچه‌ها ما را به منزل شهید طوسی بردند و همسرش خاطره‌ای همراه با گله گفت. همسرش می‌گفت روزی در یکی از مدارس تنها من را به عنوان همسر شهید معرفی کردند، یادی از همسرم نکردند و به شهدای استان‌های دیگر پرداختند واقعیت هم همین است که استان مازندران به شهدای خودش چندان نپرداخته است.

وی افزود: بعد از اینکه از منزل شهید بازگشتیم به این فکر کردیم که حتماً به این شهید که فرمانده اطلاعات عملیات بود و سردار بسیج به عنوان جانشین فرمانده بتوانیم فیلمی برای آنها بسازیم که آن‌ها را به نسل آینده معرفی کنیم قرار است برای سال ۱۴۰۳ کنگره شهدای را داشته باشیم و امیدوارم این هم یک اثر برجسته باشد برای اینکه برای نسل آینده بماند.

سپس سردار فرجی فرمانده سپاه جواد الائمه خراسان شمالی مطرح کرد: این استان در دوران دفاع مقدس ۳ هزار شهید تقدیم کشور کرده، فیلمی که قرار است تهیه شود درباره جانشین یگان دریایی شهید رجبعلی محمدزاده است او در دفاع مقدس چندبار جانباز شد و با همان جانبازی در عملیات شرکت کرد. بعد از دفاع مقدس هم به عنوان رئیس ستاد تیپ و فرمانده تیپ منصوب شد و سپس به سیستان و بلوچستان به منظور تأمین امنیت و محروم زدایی مأمور شد اما در سال ۸۸ توسط اشرار شهید شد.

وی افزود: مجموعه خراسان شمالی در خدمت است تا بتواند بخشی از رشادت‌های شهید محمدزاده را به تصویر بکشد یکی از شعارهای این شهید همیشه این بود که کار برای رضای خدا خستگی ندارد، این کار هم برای رضای خداست و نتیجه‌بخش خواهد شد محمد رضایی هم دیگر شهیدی است که البته خارج از این تفاهم‌نامه است او در دوران دفاع مقدس اسیر شد او از نیروهای اطلاعات عملیات بود سن کمی داشت و در جریان شکنجه همیشه استقامت می‌کرد و اطلاعاتی به نظام بعث نمی‌داد.

سپس سردار مجیدی فرمانده سپاه انصارالحسین همدان بیان کرد: اتفاقاتی در استان همدان رخ داده که برخی از آنها نادر و نیازمند توجه است. ما دنبال این هستیم که شهید سعید قهاری را معرفی کنیم که یک زندگی بسیار مجاهدانه داشت، او فرمانده سپاه یزد بود و در جریان کنگره یزد، شهید قهاری در جهنم الدره به شهادت می‌رسد. توفیقی شد که شهید قهاری را با فیلم معرفی کنیم.

در پایان تفاهم‌نامه ساخت فیلم درباره پنج شهید دفاع مقدس امضا شد.

فیلم کوتاه «زنان لجمن» در نیویورک جایزه می‌گیرد؟

فیلم کوتاه «زنان لَجمَن» به نویسندگی و کارگردانی زیور حجتی به بخش مسابقه SR Socially Relevant Film Festival New York راه یافت که ۱۶ تا ۳۱ مارس در مرکز هنرهای نمایشی لینکلن نیویورک برگزار می‌شود.

به گزارش سینمای خانگی، زیور حجتی دراین‌باره به ایسنا گفت: این جشنواره بین‌المللی به محتوای فیلم‌های اجتماعی و داستان‌های مربوط به علایق انسانی تمرکز دارد که طیف وسیعی از مسائل اجتماعی را پوشش می‌دهد و کانون توجه فیلمسازانی است که روایت‌های قانع‌کننده و مرتبط با اجتماع را در طیف گسترده‌ای از مسائل اجتماعی بدون توسل به خشونت بی‌رویه و اشکال خشونت‌آمیز فیلمسازی بیان می‌کنند.

این کارگردان اصفهانی افزود: هدف از برگزاری SR Socially Relevant Film Festival New York، نمایش فیلم‌های اجتماعی مرتبط با ارزش هنری بالا است که به‌لحاظ آموزش، روشنگری و سرگرمی اهمیت دارند و ازنظر تجاری نیز قابل‌ دوام هستند.

نویسنده و کارگردان فیلم کوتاه «زنان لَجمَن» با بیان اینکه فیلم کوتاه «زنان لجمن» از میان ۳ هزار فیلم ارسالی برای بخش مسابقه دهمین جشنواره بین‌المللی فیلم اجتماعی نیویورک جشنواره انتخاب‌شده است، بیان کرد: فیلم کوتاه «زنان لجمن» به آسیب‌های جنگ ایران و عراق می‌پردازد و از زاویه‌ای جدید به بحران یک خانواده با محوریت زن در این دوران نگاه شده؛ ضمن اینکه واژه «لجمن» در این فیلم مخفف «لبه جلوی میدان نبرد» و درواقع یک عنوان نظامی است و مطابق با رویکرد محتوایی و تم فیلم انتخاب‌شده است.

او که کارگردانی فیلم‌های «آدمک چوبی سایه من»، «فنگشوی وارونه» و «گلوله‌های تعمید» را نیز در کارنامه دارد، افزود: دهمین دوره جشنواره بین‌المللی فیلم اجتماعی نیویورک (SR Socially Relevant Film Festival New York) در تاریخ ۱۶ تا ۳۱ مارس در مرکز هنرهای نمایشی لینکلن نیویورک برگزار می‌شود و فیلم کوتاه «زنان لجمن» نیز در بخش مسابقه این جشنواره حضور خواهد داشت.

به گزارش ایسنا، فیلم «زنان لجمن» به تهیه‌کنندگی زیور حجتی و انجمن سینمای جوانان ایران (اصفهان- تهران) و با نویسندگی و کارگردانی زیور حجتی تولیدشده است و شهره موسوی، الینا ستاری، ایمان نظیفی، لیلا قربانی، فاطمه یزدانیان و مصطفی شریفی نسب در آن به ایفای نقش پرداخته‌اند.

اقتباس، رونویسی است یا برداشت شخصی از یک داستان؟

هادی مقدم‌دوست فیلمنامه‌نویس و کارگردان با بیان این که اقتباس، تبدیل کردن یهویی متن به فیلمنامه و رونویسی نیست، گفت: فیلم فنون تجزیه خود را دارد. می خواهید از متن و روایت قالبی دیگر بسازید، یعنی اقتباس گونه‌ای بازتولید و نیازمند مهندسی معکوس است.

به گزارش سینمای خانگی به نقل از ایرنا، هادی مقدم‌دوست روز سه‌شنبه در کارگاه آموزشی هفدهمین جشنواره بین‌المللی فیلم مقاومت با عنوان شیوه اقتباس از کتاب در دهکده ساحلی مقاومت (پازارگاد) اظهار داشت: در اقتباس‌نویسی، قوس شخصیت‌ها مشخص می‌شود و شخصیت ارتقا می یابد و می‌فهمید که این فیلم درباره ارتقای مرتبه یک انسان است و بدین ترتیب زوایه دید اثر را می توانید بفهمید.

وی افزود: وقتی اقتباس‌ها از روی روایت‌ها نوشته می‌شود شکل داستانی فیلم خیلی عوض می‌شود و نمی توانند حالت داستانی به آن بدهند.

کارگردان فیلم عطرآلود گفت: گاهی وقت‌ها می‌بینید که فیلم تکه تکه است و اگر بخواهند خیلی مرتب کنند بر اساس زمان و نه قصه فیلم را مرتب می‌کنند. در اینجا دیگر داستان بیوگرافیک می‌شود و تاثیر زیادی که می شود از داستان گرفت را ندارد و تک نگاری مرتب شده‌ی بر اساس تقویم زمانی است. راه حل، انتخاب شخصیت، قرار دادن در موقعیت و انتخاب سر داستان است.

مقدم‌دوست اظهار داشت: در صورتی که شخصیت‌ها بر اساس زمان مرتب شوند دیگر آن تاثیر خود را در فیلم نخواهند داشت.

این کارگردان سینما گفت: شما می‌توانید قصه را بر اساس روند تغییر شخصیت‌ها مرتب کنید وقتی درون مایه‌ای دارید که یک تغییر را ترسیم می‌کنید و روی آن متمرکز می‌شوید.

کارگردان هیهات می‌گوید: این روشی است که در آن یهویی وارد دل اقتباس نمی‌شوید. این روش، روشی نیست که باعث ضرر، زیان و یا اتلاف وقت شود بلکه باعث بهره‌وری شده و می‌توانید ریزترین جزئیات داستان را پیدا کنید.

وی افزود: اقتباس، رونویسی نیست. پیاده کردن متنی روی کتاب به عنوان فیلمنامه نیست بلکه برداشتن داستان از داخل چیزی است که بشود آن را تعریف کرد و ارزش تعریف کردن داشته باشد چرا که ارزش تعریف کردن داشته که در قالب کتاب ارایه شده است.

مقدم دوست اظهار داشت: به عنوان سینماگر باید خود را به مدل اقتباس داستان سینمایی نزدیک کنید که اسم آن فیلمنامه می‌شود که برای فیلم و سینماست. داستانی که برای سینما تعریف می‌شود.

وی افزود: خلاصه کردن کتاب مفید است اما روشی درست برای اقتباس نیست. کار را بر اساس تجزیه بگذارید که مرتب و طبقه‌بندی شود.

آیا وظیفۀ فیلم، صدور یا خواندن بیانیه است؟

رضا محمدی فیلمنامه‌نویس و عضو هیات انتخاب فیلمنامه هفدهمین جشنواره بین‌المللی فیلم مقاومت با بیان این که فیلم بیانیه نیست، گفت: فیلمنامه‌نویس باید خلاق باشد و نمی‌شود این را به او آموزش داد. باید ذوق هنری و خلاقیت داشته و به تکنیک‌ها مسلط باشد.

به گزارش سینمای خانگی به نقل از ایرنا، رضا محمدی روز سه‌شنبه در کارگاه آموزشی با عنوان فیلمنامه‌نویسی در دهکده ساحلی مقاومت(پازارگاد) با اشاره به بررسی ۶۵ فیلمنامه ارائه شده به هفدهمین جشنواره بین‌المللی فیلم مقاومت اظهار داشت: عمده مشکل ساختاری فیلمنامه‌های امسال به لحاظ تکنیک بود.

وی افزود: وقتی هدف داستان مشخص باشد خط داستان بر اساس آن تعیین می‌شود و برای شروع باید ساختار خطی را رعایت کنید.

محمدی گفت: هر فیلمنامه‌نویس ساختاری دارد و تکنیک آن را باید بلد باشیم. بیشتر فیلمنامه‌ها بر اساس ساختار منقطع بودند و استفاده بیجا از فلش‌بک‌ها فیلمنامه را دچار اشکالاتی می‌کند.

وی افزود: فلش‌بک در خیلی از موارد ضروری است اما باید بدانیم چند بار و در کجاها باید از آن استفاده کنیم.

این فیلمنامه‌نویس همچنین گفت: یکی دیگر از مشکلاتی که در فیلمنامه‌ها به چشم می‌خورد، نگاه خاطره‌نگاری بود تا درام‌نویسی.

محمدی ادامه داد: خیلی از فیلمنامه‌نویس‌ها در نگارش متن مشکلاتی دارند و ایده اولیه در طرح‌ها فقط دیده می‌شود. باید در ابتدا طرح کار و نقشه راه داستانی و هدف مشخص داستانی مشخص باشد و بر اساس آن پرورش داده و شخصیت‌های قهرمان و ضد قهرمان را تعیین کنیم. در این صورت می‌شود فیلمنامه را تکمیل کرد.

این فیلمنامه‌نویس ادامه داد: اگر کشمکش را در طول داستان ایجاد نکنیم روند داستان قطع می‌شود و این نقطه ضعف است و می‌تواند در همزادپنداری شخصیت‌ها و موقعیت داستان اشکال ایجاد کند.

وی افزود: فیلم بیانیه نیست و اتفاق‌ها و شخصیت‌ها باید ما را به این نتیجه برساند نه این که به ما بگوید.

انیمیشن «بیا آشتی کنیم» جایزۀ چستر را می‌گیرد؟

انیمیشن کوتاه «بیا آشتی کنیم»، به کارگردانی عبدالله علیمراد در نهمین جشنواره پویانمایی چستر انگلستان به نمایش درمی‌آید.

به گزارش سینمای خانگی از روابط عمومی سازمان سینمایی سوره، انیمیشن کوتاه بیا آشتی کنیم، محصول مرکز انیمیشن سوره، به کارگردانی عبدلله علیمراد در جدیدترین حضور بین‌المللی خود، در بخش رقابتی نهمین جشنواره پویانمایی چستر انگلستان به نمایش درمی‌آید.

این جشنواره، هرساله به انیماتورهای سراسر دنیا فرصت می‌دهد تا کارهایشان را در معرض دیده شدن و قضاوت قرار دهند.

نهمین جشنواره پویانمایی چستر از ۳ تا ۱۰ مارچ ۲۰۲۳ برابر با ۱۲ تا ۱۹ اسفندماه سال جاری در شهر چستر انگلستان برگزار می‌شود.

«بیا آشتی کنیم» پیش از این در شانزدهمین جشنواره انیمیشن بیگ کارتون روسیه، چهاردهمین جشنواره بین‌المللی فیلم کودکان احمدآباد هند، دومین جشنواره فیلم انیمیشن (T-Short) تی‌شورت کشور آلمان، پنجمین جشنواره بین‌المللی انیمیشن تفلیس (TIAF) گرجستان، دوازدهمین جشنواره انیمیشن کودکانHsin-Yi تایوان و جشنواره بین‌المللی فیلم‌های انیمیشن آیکونا ی یونان حضور داشته است.

همچنین این انیمیشن کوتاه که پخش بین‌الملل آن برعهده مرکز بین‌الملل سوره است، پیش از این برنده جایزه بهترین انیمیشن از جشنواره بین‌المللی بریج آو پیس (پل صلح) کشور فرانسه و برگزیده جشنواره انیمور روسیه شده است.

سریال انیمیشن کودکانه «بیا آشتی کنیم» در ۱۳ قسمت ۷ دقیقه‌ای به تولید رسیده و در ساخت آن از تکنیک استاپ موشن استفاده شده است. در این مجموعه، شخصیت‌ها از جنس خمیری هستند و قصه آن درباره دو شخصیت است که همسایه یکدیگر هستند و به تناسب داستان، تحولی میان آن‌ها اتفاق می‌افتد.

این انیمیشن عروسکی، اثری بدون کلام و با زبان بین‌المللی است که با مقیاسی کوچک‌تر از واقعیت در نسبت یک به ده ساخته شده است.

نامزدهای جشنوارۀ مقاومت معرفی شدند

عسلویه- ایرنا- هفدهمین جشنواره بین‌المللی فیلم مقاومت که این روزها در سراسر کشور و به مرکزیت خلیج فارس در حال برگزاری است، نامزدهای نهایی خود در بخش‌های گوناگون را معرفی کرد.

به گزارش سینمای خانگی به نقل ز روابط عمومی هفدهمین جشنواره بین‌المللی فیلم مقاومت، این جشنواره که ۱۲ اسفندماه با برپایی مراسمی در خلیج فارس مرحله نهایی خود را آغاز کرد و قرار است به زودی روی ناو شهید رودکی مراسم اختتامیه خود را با معرفی برگزیدگان برگزار کند، نامزدهای نهایی خود را اعلام کرد.

بخش اصلی (جایزه شهید قاسم سلیمانی)

بخش اصلی (جایزه شهید قاسم سلیمانی) این جشنواره با داوری شارن کریستوفر استون، آرت الیویر، مرلین میلر، فوراس موسی، بهروز افخمی (رئیس هیئت داوران)، مهدی فرجی و روح اله سهرابی انجام شد که نامزدهای نهای آن به شرح زیر است:

فیلم های راه یافته به بخش اصلی: های پاور، شماره ده، غریب، سرهنگ ثریا، موقعیت مهدی، دسته دختران، هناس، پالایشگاه، اتاقک گلی، ضد

نامزدهای نهایی بهترین فیلم: غریب، سرهنگ ثریا، موقعیت مهدی، اتاقک گلی، ضد

نامزدهای بهترین فیلمنامه: غریب، سرهنگ ثریا، هناس، ضد

نامزدهای بهترین بازیگر مرد: بابک حمیدیان برای فیلم غریب، تورج الوند برای فیلم اتاقک گلی، بانی پالشومون برای فیلم پالایشگاه، مهدی نصرتی برای فیلم ضد

نامزدهای بهترین بازیگر زن: ژاله صامتی برای سرهنگ ثریا، مریلا زارعی برای هناس، ژیلا شاهی برای موقعیت مهدی، نیکی کریمی برای دسته دختران، پردیس پورعابدینی برای غریب

نامزدهای بهترین موسیقی متن: اتاقک گلی، موقعیت مهدی، ضد، غریب

نامزدهای بهترین کارگردانی: محمد عسگری برای اتاقک گلی، محمد حسین لطیفی برای غریب، امیرعباس ربیعی برای ضد، لیلی عاج برای سرهنگ ثریا، هادی حجازی فر برای موقعیت مهدی

نامزدهای بهترین طراحی صحنه: ضد، غریب، اتاقک گلی، پالایشگاه، شماره ده، سرهنگ ثریا

نامزدهای بهترین طراحی گریم: موقعیت مهدی، غریب، اتاقک گلی، ضد، سرهنگ ثریا، پالایشگاه

نامزدهای بهترین صدابرداری: ضد، موقعیت مهدی، اتاقک گلی، غریب، شماره ده

نامزدهای بهترین فیلمبرداری: اتاقک گلی، ضد، غریب، پالایشگاه، شماره ده

نامزدهای بهترین جلوه های ویژه: اتاقک گلی، ضد، موقعیت مهدی، دسته دختران، های پاور

نامزدهای دریافت جایزه بهترین مستند بلند بخش اصلی:

من دهه هفتادی ام کارگردانی مظفر حسین خانی هزاوه

عملیات المپیک به کارگردانی حسین الهام

اِگلانتین به کارگردانی سمیه ذاکری خطیر

۷۲ساعت به کارگردانی مصطفی شوقی

آغازگر یک پایان به کارگردانی امید حسن زاده

نامزدهای دریافت جایزه بهترین مستند نیمه بلند بخش اصلی:

تولدت مبارک بامیلا به کارگردانی محمد صالحی

دالگ، چم، جاده به کارگردانی روح اله اکبری

قاسوو به کارگردانی روح اله اکبری

عقلا به کارگردانی سید محمدمهدی دزفولی

به رنگ انار به کارگردانی مهدی آخوندی

راکال به کارگردانی احمد ابراهیمی

مستند شهید کجباف به کارگردانی ابوالقاسم غلام حیدر

نامزدهای دریافت جایزه بهترین فیلم داستانی کوتاه بخش اصلی:

هانه به کارگردانی میثم ملکی پور

نگین سلیمان به کارگردانی محمدامین امامی

حوض خون به کارگردانی محمد دیماسی

محافظ به کارگردانی باشگاه فیلم سوره

گماشته به کارگردانی محمدصالح شاه آبادی

نامزدهای دریافت جایزه بهترین مستند کوتاه بخش اصلی:

مادر به کارگردانی نعمت الله سرگلزایی

بچه زرنگ به کارگردانی محمدحسین امانی

فصل شیدایی به کارگردانی احمد احمدپور

نامزدهای دریافت جایزه بهترین پویانمایی بخش اصلی:

بادها کجا می میرند به کارگردانی پژمان علیپور

سمپاش به کارگردانی فرنوش عابدی

پوتین به کارگردانی سید محسن پورمحسنی شکیب

آسمان دوست داشتنی به کارگردانی امیر مهران

بیگانه به کارگردانی امید سیفی

نامزدهای دریافت جایزه بهترین سریال بخش اصلی:

زیر خاکی به تهیه کنندگی رضانصیری نیا

سرباز به تهیه کنندگی محمد رضا شفیعی

گاندو به تهیه کنندگی مجتبی امینی

شاهرگ به تهیه کنندگی محمد رضا شفیعی

حارس القدس به تهیه کنندگی زیاد علی

بخش نسل روایت (جایزه شهید محسن حججی)

بخش نسل روایت (جایزه شهید محسن حججی) جشنواره مقاومت نیز با داوری اسفندیار باقرزاده شهیدی، مجید زین العابدین، شهاب اسفندیاری(رئیس هیئت داوران)، حسین سماحه و مهرداد عظیمی انجام شد که نامزدهای نهایی آن به شرح زیر است:

نامزدهای دریافت جایزه بهترین فیلم داستانی کوتاه نسل روایت:

بنی آدم(مشترک) به کارگردانی امیرحسین نوروزی

هم قسم(مشترک) به کارگردانی حمید بیات

اتاق عقد به کارگردانی حسن حبیب زاده

صلاحیت به کارگردانی محمد دیماسی

انتظار به کارگردانی امیرحسین نوروزی

ماهی به کارگردانی مهدی باران طلب

نمر (شیخ نمر باقر النمر) به کارگردانی حمید بیات

نامزدهای دریافت جایزه بهترین مستند کوتاه نسل روایت:

سر به مهر(مشترک) به کارگردانی رضا گنج خانلو

تاریخ تکراری به کارگردانی ناصر عباسی

شیخ حسن(مشترک) به کارگردانی سید محمد جواد رجائی

حیله بر راهب(مشترک) به کارگردانی کمیل احمدی

زنان جبهه شمالی(مشترک) به کارگردانی محمد مجیدپور

خراشاد به کارگردانی احمد نیک فرجام

انفطار صورت به کارگردانی محمد نصرالهی

نامزدهای دریافت جایزه بهترین پویانمایی بخش نسل روایت:

بیگانه(مشترک) به کارگردانی امیدسیفی

پیش از بهشت به کارگردانی احمد حیدریان

نامه ای به آرتین(مشترک) به کارگردانی معصومه عربخانی

موزه صلح به کارگردانی سید احمد جعفریان

اسلم بن عمرو به کارگردانی مهسا زینی

نی لبک به کارگردانی نسیم عینی

نامزدهای دریافت جایزه ویژه امیدبخش ترین فیلم بخش نسل روایت:

اسماء به کارگردانی مصطفی آقامحمدلو_فرهاد حاجی عباسی

خوش خبر به کارگردانی محمدصادق مبینی

هنا . . . بلا اُمّ به کارگردانی فاطمه قربانعلی

بخش دفاع مقدس(جایزه مرحوم رسول ملا قلی پور)

داوری آثار بخش دفاع مقدس(جایزه مرحوم رسول ملا قلی پور) جشنواره هفدهم فیلم مقاومت را نیز شهریار بحرانی(رئیس هیئت داوران)، حبیب اله بهمنی، محسن علی اکبری، فرهاد قائمیان و محمد داوودی بر عهده داشتند که در نهایت آثار زیر را به عنوان نامزدهای نهایی دریافت جایزه این بخش معرفی کردند:

نامزدهای دریافت جایزه بهترین فیلم بلند بخش دفاع مقدس:

تک تیرانداز به تهیه کنندگی ابراهیم اصغری

غریب به تهیه کنندگی حامدعنقا

اتاقک گلی به تهیه کنندگی داود صبوری

موقعیت مهدی به تهیه کنندگی حبیب الله والی نژاد

گل های باوارده به تهیه کنندگی سعید سعدی

منصور به تهیه کنندگی جلیل شعبانی

دسته دختران به تهیه کنندگی محمدرضا منصوری

نامزدهای دریافت جایزه بهترین مستند بلند بخش دفاع مقدس:

سرباز شماره صفر به کارگردانی محمد سلیمی راد

۶۴۱روز اسارت به کارگردانی زهره نجف زاده

روایت صادق به کارگردانی مرتضی مطوری

مسیر رستگاری به کارگردانی سیدمهدی خیام الحسینی

معجزه بناسان به کارگردانی حبیب احمدزاده

نامزدهای دریافت جایزه بهترین مستند نیمه بلند بخش دفاع مقدس:

تولدت مبارک بامیلا به کارگردانی محمد صالحی

دالگ، چم، جاده به کارگردانی روح اله اکبری

قاسوو به کارگردانی روح اله اکبری

عملیات دماوند به کارگردانی احسان مشکور

فریور گل خوشبو به کارگردانی مظفر حسینخانی هزاوه

نامزدهای دریافت جایزه بهترین فیلم داستانی کوتاه بخش دفاع مقدس:

نوشابه مشکی به کارگردانی محمد پایدار

سهم به کارگردانی امیرحسین نوروزی

خون گرم به کارگردانی علی ثقفی

اسماء به کارگردانی مصطفی آقامحمدلو_ فرهاد حاجی عباسی

بنی آدم به کارگردانی امیرحسین نوروزی

هم قسم به کارگردانی حمید بیات

نامزدهای دریافت جایزه بهترین مستند کوتاه بخش دفاع مقدس:

مادر به کارگردانی نعمت الله سرگلزایی

فصل شیدایی به کارگردانی احمد احمدپور

بچه زرنگ به کارگردانی محمدحسین امانی

چند قدم ان طرف تر به کارگردانی محمدصالحی

لارا به کارگردانی رضا گنج خانلو

نامزدهای دریافت جایزه بهترین پویانمایی بخش دفاع مقدس:

روایت ستاره ها – شهید کشوری به کارگردانی سید محمد پیشنمازی

نامه ای به آرتین به کارگردانی معصومه عربخانی

اخرین پیام به کارگردانی حسن اسدی خانوکی

سلام مرد بزرگ بزرگ به کارگردانی معصومه عربخانی

یاماها به کارگردانی فرزانه قبادی

بخش جهان بدون اسرائیل ( جایزه شهید عماد مغنیه)

بخش جهان بدون اسرائیل ( جایزه شهید عماد مغنیه) یکی دیگر از بخش‌های این جشنواره است که نامردهای نهایی آن با داوری احمد رهدار، محسن برمهانی(رئیس هیئت داوران)، حمید بهمنی، علی ابوصالح و علیرضا اوزکان به شرح زیر اعلام شدند:

نامزدهای دریافت جایزه بهترین فیلم داستانی بلند بخش جهان بدون اسرائیل:

۳۰۰۰ night به کارگردانی می مصری

نامزدهای دریافت جایزه بهترین مستند بلند بخش جهان بدون اسرائیل:

مادرِ اسرائیل / Israeil s mother به کارگردانی احسان شادمانی

آی سی به کارگردانی عبدالرضا پناهی

الراحل الی الفلسطین به تهیه کنندگی حزب الله لبنان

WANTED ۱۸ به کارگردانی عامر شمالی

نامزدهای دریافت جایزه بهترین مستند نیمه بلند بخش جهان بدون اسرائیل:

متهم ردیف اول به کارگردانی عباس وهاج

معراج از رم به کارگردانی مصطفی رضوانی

در جستجوی سرباز به کارگردانی میثم غلامی

ام یاسر به تهیه کنندگی حزب الله لبنان

الفیلم وثائقی الزعفران به تهیه کنندگی حزب الله لبنان

نامزدهای دریافت جایزه بهترین فیلم داستانی کوتاه بخش جهان بدون اسرائیل:

اسماء به کارگردانی مصطفی آقا محمدلو_فرهاد حاجی عباسی

اتاق عقد به کارگردانی حسن حبیب زاده

پستوی خالی به کارگردانی داوود جلیلی

ماموریت به کارگردانی حسن حبیب زاده

کلوز آپ به کارگردانی یاسر پارسا

نامزدهای دریافت جایزه بهترین مستند کوتاه بخش جهان بدون اسرائیل:

چند قدم آن طرف تر به کارگردانی محمد صالحی

سر به مهر به کارگردانی رضا گنج خانلو

مردی با آرزوهای بزرگ به کارگردانی عباس وهاج

آنها وجود دارند به کارگردانی حسین الهام

مرد شنی به کارگردانی حسین نظری

نامزدهای دریافت جایزه بهترین پویانمایی بخش جهان بدون اسرائیل:

فرمانده همیشه بیدار به کارگردانی سعیدرضا جهانتاب

کارنامه ترور به کارگردانی ملیحه پاک یاری

ماشین قاتل به کارگردانی علی خورشید سوار

داستان مزرعه به کارگردانی سید محمد پیشنمازی

باغ زیتون به تهیه کنندگی مهدی جعفری

احمد المناصره به کارگردانی محمد مهند العانی

پیش از بهشت به کارگردانی احمد حیدریان

بخش روایت قلم (فیلمنامه، جایزه شهید سید مرتضی آوینی)

مصطفی رستگاری، بهمن حبشی(رئیس هیئت داوران)، حسین تراب نژاد و سعید مستغاثی داوران این بخش بودند که آثار زیر را به عنوان نامزدهای نهایی دریافت جایزه از این بخش جشنواره فیلم مقاومت معرفی کردند:

نامزدهای دریافت جایزه بهترین فیلمنامه بلند بخش روایت قلم:

مرگ به فرمان خودم به نویسندگی هوشنگ جاوید

دریادار بایندر به نویسندگی عبدالرحمن شلیلیان

۳۰ سی سی خون به نویسندگی محسن راست خانه _ راحله پاشایی

نامزدهای دریافت جایزه بهترین فیلمنامه کوتاه بخش روایت قلم:

سوگلین به نویسندگی مهدی صالحیار

آنها نمی دانستند به نویسندگی زهرا یزدان‌پناه

انسوی شط به نویسندگی سعید سراج

سکوت سیاه به نویسندگی محمدجواد صالحی

شجاعت به نویسندگی سیدپرویز شجاعی

نامزدهای دریافت جایزه بهترین فیلمنامه اقتباسی بخش روایت قلم:

سووشون به نویسندگی نوشا عبداله زاده

چگونه از جنگیدن لذت ببریم؟ به نویسندگی زهرا میری

بخش نقد و پژوهش علوم انسانی و سینمای مقاومت (جایزه مرحوم نادر طالب زاده)

هیئت داوری بخش نقد و پژوهش علوم انسانی و سینمای مقاومت (جایزه مرحوم نادر طالب زاده) نیز به ریاست حسنایی و با حضور بنی اردلان، ذوالفقارزاده، محمد تقی فهیم و مجید بذر افکن نامزدهای نهایی این بخش را به شرح زیر اعلام کردند:

نامزدهای دریافت جایزه بهترین پژوهش بخش نقد و پژوهش:

رویکردهای دیپلماسی فرهنگی ایران در عراق پس از سقوط صدام: به نویسندگی محمدرضا دهشیری

اینجا بالای تل تکفیری ها می رقصند: به نویسندگی شیرین زارع پور

سیگاریا رو سوریه نمی برن: به نویسندگی مهری غلام پور

نقش تغییر گفتمان های سیاسی و اجتماعی در سینمای دفاع مقدس: به نویسندگی حوریه دهقان- میلاد نوریان رامشه

نقش رسانه ها در جنگهای بین المللی از منظر ژان بودریار: به نویسندگی احمدرضا حسن کاویار

نامزدهای دریافت جایزه بهترین پایان نامه بخش نقد و پژوهش:

بررسی اندیشه و عملکرد زنان شاخص در نهضت عاشورا: به نویسندگی عطیه‌سادات حجتی

شیوه های بهره گیری رسانه ای داعش از شبکه های اجتماعی و راهکارهای مقابله رسانه ای با آن: به نویسندگی عمران چراغی

طراحی و تدوین راهبرد حضور جشنواره فیلم مقاومت در عرصه بین الملل: به نویسندگی امیرعباس محمدی فشارکی

ویژگی های سینمای کمدی-جنگی ایران در دهه های ۷۰ تا ۹۰: به نویسندگی پیام تاجی

تصویر انسان الهی در تلویزیون: به نویسندگی افروز باوفا

بخش چشم انداز (آثار بلند اقتصادی فیلم سازان جوان)

نامزدهای بخش چشم انداز (آثار بلند اقتصادی فیلم سازان جوان) هفدهمین جشنواره بین‌المللی فیلم مقاومت نیز به شرح زیر است:

پرواز ۱۷۵ به کارگردانی محمد حسین حقیقت

نگهبان به کارگردانی حمید بیات

قاب عاشقی به کارگردانی حسن ساجد

رگبرگ به کارگردانی سجاد امیریزدانی

تروا به کارگردانی محمد علیزاده

آب از آتش به کارگردانی جمال احمدی

هفدهمین جشنواره بین‌المللی فیلم مقاومت ۱۲ تا ۱۷ اسفند ماه به دبیر جلال غفاری قدیر در ۳۵۴ نقطه ۳۱ استان کشور در حال برگزاری است و اختتامیه آن با معرفثی برگزیدگان روی ناو شهید رودکی در خلیج فارس برگزار می‌شود.

ملاقلی‌پور، آهنگسازی که نُت نمی‌دانست

انسیه شاه‌حسینی کارگردان سینما گفت: رسول ملاقلی‌پور که همیشه خشمش بر برخی رفتارش غالب بود و چون غریزی وارد این کار شده بود خیلی رنج‌ها را متحمل می‌شد و مثل آهنگ‌سازی بود که نت بلد نبود اما آهنگ‌های خوبی می‌ساخت.

به گزارش سینمای خانگی به نقل از ایرنا، وی که دوشنبه شب به مناسبت سالگرد رسول ملاقلی‌پور کارگردان فقید سینما، در محل دهکده مقاومت شهر عسلویه صحبت می کرد، ادامه داد: ملاقلی پور شخصیت جالبی داشت و آدم زحمتکشی بود و کارش را جدی می‌گرفت.

این کارگردان افزود: ملاقلی‌پور اگر نصف این هزینه که برای ساخت فیلم پالایشگاه (به کارگردانی مهرداد خوشبختگذاشته بودند را در اختیار داشت، آن وقت می‌دیدید که چه فیلم با چه کیفیتی می‌ساخت.

شاه حسینی در ادامه این مراسم که در حاشیه هفدهمین جشنواره بین المللی فیلم مقاومت برگزار می شود، گفت: با ملاقلی پور دوست های خوبی بودیم. هر چیزی که می خواست به دست بیاورد به سختی به دست می آورد و برای هر چیزی می جنگید چه در زندگی شخصی و چه در کار حرفه ای. همیشه می جنگید. همیشه پیاده می رسید و خشمی نهفته در رفتارش بود و هر کسی او را نمی شناخت این را بر بداخلاقی او می گذاشت.

این کارگردان همچنین در باب فیلمسازی و ایده پردازی برای ساخت فیلم گفت: وقتی آدم می خواهد کاری انجام بدهد و کلی ایده در سر دارد اگر آموزش نبیند مثل کشتی پر از آذوقه می ماند که تا به آب نیفتد به مقصد نمی رسد.

رسول ملاقلی پور آثاری همچون میم مثل مادر (۱۳۸۵)، مزرعه پدری (۱۳۸۱)، قارچ سمی (۱۳۸۰)، نسل سوخته (۱۳۷۸)، هیوا (۱۳۷۷)، کمکم کن (۱۳۷۷)، سفر به چزابه (۱۳۷۴)، نجات یافتگان (۱۳۷۴)، پناهنده (۱۳۷۲)، خسوف (۱۳۷۱)، مجنون (۱۳۶۹)، افق (۱۳۶۷)، پرواز در شب (۱۳۶۵)، بلمی به سوی ساحل (۱۳۶۴)، نینوا (۱۳۶۲) را نویسندگی و کارگردانی کرده است. این کارگردان، 15 اسفندماه سال 1385 در 51سالگی درگذشت.

هفدهمین جشنواره بین المللی فیلم مقاومت از 12 اسفندماه در شهر عسلویه آغاز شده است و تا 17 اسفندماه ادامه خواهد داشت.

کدام سینماها میزبان جشنوارۀ مقاومت هستند؟

هفدهمین جشنواره بین‌المللی فیلم مقاومت برنامه اکران‌های خود در تهران و سراسر کشور را اعلام کرد.

به گزارش سینمای خانگی به نقل از روابط عمومی جشنواره، همزمان با افتتاحیه هفدهمین جشنواره بین‌المللی فیلم مقاومت، اکران آثار سینمایی، مستند و پویانمایی در سینماهای سراسر کشور (۳۵۴ نقطه از ۳۱ استان) با همکاری حوزه هنری، موسسه راوی نو، خانه اکران مردمی بسیج و عماریار از ۱۲ تا ۱۷ اسفند ۱۴۰۱ در حال برگزاری است.

اکران‌ها در ۳ نوبت صبح، بعد از ظهر و شب انجام می‌شوند که در قالب مجموعه برنامه‌هایی شامل اکران آثار کوتاه داستانی، مستند، انیمیشن و فیلم سینمایی به صورت چرخشی در سینماهای منتخب جشنواره اکران و میزبان مخاطبان خود خواهند بود.

به این ترتیب، هفدهمین جشنواره بین‌المللی فیلم مقاومت در نوبت صبح از ساعت ۱۰ الی ۱۲ با اکران انیمیشن، ویژه رده سنی نوجوانان و جوانان و در نوبت بعد از ظهر از ساعت ۱۷ الی ۱۹ با اکران فیلم مستند و در نوبت شب از ساعت ۲۰ الی ۲۲ با اکران فیلم‌های سینمایی منتخب شامل «موقعیت مهدی»، «شماره ۱۰»، «اتاقک گلی»، «گل‌های باوارده»، «سرهنگ ثریا»، «غریب» و «ضد» میزبان عموم هنردوستان و هنرمندان در سراسر کشور است.

فیلم‌های انتخاب شده برای اکران در جشنواره، آثاری هستند که بیشتر مورد توجه فیلمسازان جوان و دانشجویان است.

هفدهمین جشنواره بین‌المللی فیلم مقاومت در تهران با سینما شاهد و پردیس سینمایی آزادی از آثار و مخاطبان خود میزبانی می‌کند.

سینما شاهد در این جشنواره با ۲ سالن سبلان و شیدا و ظرفیتی حدود ۴۵۰ نفر و سینما آزادی در سالن شهر قصه با ظرفیتی حدود ۱۶۷ نفر میزبان علاقه‌مندان و مخاطبان جشنواره از ۱۲ الی ۱۷ اسفند ماه ۱۴۰۱ است.

برگزاری کارگاه‌های آموزشی جشنواره فیلم مقاومت در خلیج فارس

جشنواره مقاومت هم‌زمان با اکران آثار این رویداد در سینماهای سراسر کشور، برنامه‌های متنوع آموزشی خود را در بخش‌های مختلف با حضور سینماگران پیشکسوت حوزه مقاومت آغاز کرد.

به این ترتیب در بخش نسل روایت دو کارگاه برگزار شد که شامل کلاس‌های «تدوین روی کاغذ» با حضور سعید محسن یوسفی و «فیلم تک نفره» با تدریس سیدمهدی میرغیاثی بود.

همچنین در بخش کارگاه‌های عمومی دو نشست «زن و سینمای مقاومت» با ارائه نکات آموزشی انسیه شاه‌حسینی و «جهان سرمایه‌داری و سینمای مقاومت» با تدریس محمدرضا اسلاملو برگزار شد.

در این کارگاه‌ها استادان مدعو ضمن ارائه نکات آموزشی خود بر اساس سرفصل‌های تعیین شده به مباحثه و گفتگو با فیلمسازان حاضر در این کارگاه‌ها پرداختند.

هفدهمین جشنواره فیلم مقاومت به دبیری جلال غفاری قدیر تا ۱۷ اسفند در سواحل نیلگون خلیج فارس در حال برگزاری است.

آیا آثار سینمایی ایران با فرهنگ ملی قرابت دارد؟

دکتر پرویز فارسیجانی تهیه کننده سینما و تلویزیون و استاد دانشگاه در خصوص‌نسبت جشنواره فجر چهل و یکم با انقلاب اسلامی گفت: متأسفانه از ۲۴ فیلمی که در بخش سودای سیمرغ جشنواره حضور داشتند شاید به راحتی بتوان گفت به جز ۲-۳ فیلم مابقی آثار به نمایش درآمده در جشنواره حاوی سیاه نمایی و بی اخلاقی بودند و همان نقص فیلم های دوره های قبل جشنواره در آن ها مشاهده می شد؛ به عنوان نمونه شأنیت زن در خانواده چه به عنوان مادر یا همسر در فیلم ها وجود نداشت و از ارزش های اسلامی و انقلابی در فیلم ها خبری نبود.

به گزارش سینمای خانگی، پدیدآورنده کتاب «منشور سینما» در گفتگو با سینماپرس، گفت: مسئولان سینمای کشور تلاش کردند از نظر اجرایی و فیزیکی جشنواره بهتری نسبت به سال های گذشته داشته باشند و احساس آرامش بیشتری هنگام تماشای فیلم ها احساس می شد و جز اینکه یکی از فیلم ها سر زمان مقرر اکران نشد مسأله جدی دیگری در حوزه اجرا و ساختار وجود نداشت که از این منظر باید از مدیران سینمایی تشکر کرد.

وی ادامه داد: اما متأسفانه محتوای آثار اغلب هیچ قرابتی با فرهنگ و جامعه ما نداشت به نحوی که هنگام تماشای برخی فیلم ها اینطور احساس می شد که این شخصیت ها به ایران واقعی تعلق ندارند. خانواده ها هیچ نشانی از خانواده های ایرانی نداشتند؛ در فیلم ها عمدتا با مسائلی نظیر خیانت، دروغ، تجاوز، رها کردن خانواده و امثالهم روبرو بودیم. در هیچ یک از فیلم ها جایگاه زن از منظر فرهنگ ایرانی-اسلامی مشاهده نمی شد و می توان اینطور عنوان کرد که نقص عمده فیلم ها حول محور فقدان سبک زندگی ایرانی-اسلامی و فقدان اخلاق، امید و آگاهی که شعار جشنواره امسال دور می زد.

فارسیجانی سپس با انتقاد از اظهارات وزیر فرهنگ و ارشاد اسلامی در مراسم اختتامیه جشنواره فجر چهل و یکم تصریح کرد: آقای وزیر در این مراسم تأکید داشتند که همه فیلم های جشنواره هم راستا با شعار اخلاق، امید و آگاهی تولید شده اند؛ ما از فقدان اخلاق و دیده نشدن ارزش های دینی و اسلامی در آثار سینمایی بسیار متعجب شدیم؛ بهتر است مسئولان سینمایی و وزارت ارشاد شفاف سازی کنند که آیا این فیلم ها در همین دولت پروانه ساخت و نمایش دریافت کرده اند؟ چطور این فیلم ها توسط هیأت انتخاب جشنواره گلچین شدند؟ اگر این ۲۴ فیلم گلچینی از ۷۵ فیلم متقاضی جشنواره باشند که باید بگوییم وای به حال فیلم های دیگر! واقعا کدامیک از فیلم های این رویداد با شعارهای دولت انقلابی سیزدهم منطبق بود؟

این کارشناس فرهنگی متذکر شد: ما همچنان فاصله زیادی از سینمای تراز انقلاب اسلامی داریم و خواهش می کنم وزیر محترم فرهنگ و ارشاد اسلامی و مدیران سینمایی در سازمان سینمایی و حوزه هنری و سازمان هنری رسانه ای اوج تأمل کنند و ببینند آیا فیلم های شان امیدبخشی داشت؟ آیا اخلاق ایرانی و اسلامی در این آثار بود؟

وی با انتقاد شدید از داوری های فجر چهل و یکم اظهار داشت: آیا هیأت داوران می دانند جوایز جشنواره فجر انقلاب اسلامی را به چه فیلم هایی دادند؟ کاملاً مشهود است نگاه غالب خلاف ارزش های دینی و اعتقادی ما است. آیا هیأت داوران نتیجه باورشان این فیلم ها است؟ این فیلم ها را تراز انقلاب اسلامی می دانند؟

فارسیجانی تأکید کرد: برای رسیدن به سینمای تراز انقلاب کیلومترها با منویات رهبری فاصله داریم! به نظر می رسد که مدیران و داوران توجهی نسبت به منویات رهبر معظم انقلاب اسلامی در حوزه سینما ندارند و توصیه بنده به آن ها این است که یک بار دیگر منویات حضرت آقا را در حوزه سینما مطالعه کنند. ایشان از سینما توقع دارند پیام های ارزشی و دینی و انقلابی بدهد اما فیلم های این جشنواره در ترویج دروغ و خیانت و جنایت و تجاوز و اعتیاد و حتی اهانت به شخصیت مسئولان نظام و حکومت و زیر سوأل بردن حاکمیت نظام آن هم نه با نگاه نقادانه که با نگاه کینه ورزانه و کنایه آمیز و غرض آلود بود.

وی سپس با اشاره به برخی فیلم های به نمایش درآمده در فجر چهل و یکم یادآور شد: در فیلم «آن ها مرا دوست داشتند» یک مسئول تراز اول کشور به صورت بسیار بد به تصویر کشیده شده بود که حتی به فرزند و نوه خود رحم ندارد. در فیلم «چرا گریه نمی کنی؟» ارزش های دینی و انسانیت به سخره گرفته شده بود و زن را ذلیل و حقیر نشان می داد و نگاهی ابزاری به زن داشت که با دین ما منافات دارد. در «وابل» ما با سیاهی صرف روبرو بودیم و هیچ نقطه امیدی در فیلم دیده نمی شد.

این استاد دانشگاه سپس با بیان اینکه جز فیلم «هفت بهار نارنج»، «عطرآلود» و «غریب» هیچ یک از فیلم ها امید و اخلاق و آگاهی نداشتند اظهار داشت: مسأله محتوا در سینمای ما فراموش شده؛ ما در جشنواره محتوا را فدای ساختار می کنیم و این برخلاف نظر حضرت امام خمینی (ره) است که فرمودند سینما باید مربی انسان ها باشد! جز ۲-۳ فیلم کدامیک از آثار مربی مخاطبان خود بودند؟ آیا این فیلم تلخ و مشکل دار را می توان با خانواده تماشا کرد؟

فارسیجانی در پایان این گفتگو افزود: متأسفانه حتی فیلم هایی نظیر «اتاقک گلی» که تلاش داشتند مظلومیت مردم ایران در مقابل منافقین را نشان دهند در فرم خوب عمل کردند اما محتوای درستی نداشتند؛ همین وضعیت در فیلمی مانند «شماره ده» که سرشار از خشونت بود نیز به چشم می خورد؛ این فیلم هم در فرم خوب بود اما محتوای مناسب نداشت. فیلم «سینما متروپل» نیز با سخره گرفتن ارزش های دفاع مقدس به فیلمی ضد جنگ بدل شده بود و ترویج فرهنگ دفاع مقدس در آن جایی نداشت و جای بسی تأسف دارد که این فیلم به عنوان بهترین فیلم جشنواره چهل و یکم شناخته شد چرا که این فیلم فقط فرم داشت و ما در این جشنواره فرم را فدای محتوا کردیم؛ آیا این است سینمای تراز انقلاب اسلامی؟ چرا ارزش های اسلامی در رزمندگان دیده نمی شد؟ نه نمازی نه دعایی نه شعار حماسی! این فیلم فقط یک فیلم ضد جنگ بود و نمی توان عنوان فیلم دفاع مقدسی را به آن اطلاق کرد.

جشنوارۀ فیلم مقاومت چه نقشی در گفتمان سینمای انقلاب دارد؟

اصولا جشنواره فیلم مقاومت به تنهایی می تواند محرک خوبی برای تولید فیلم های ارزشمند و شاخص در زمینه هشت سال دفاع مقدس باشد اما آنچه سال ها است سینمای دفاع مقدس و مقاومت را دچار نقصان کرده از یک سو تولید فیلم هایی با عنوان سینمای دفاع مقدس اما با نگاه کاملا ضد جنگ است و از سوی دیگر خلأ وجود فیلمنامه های مناسب در این حوزه بسیار مشهود بوده و از طرفی دیگر بی تفاوتی و اهمال کاری برخی سیاست گذاران و مدیران فرهنگی نیز باعث شده این سینمای غنی و پربار مهجور باقی بماند! ‌ همچنین نمی توان نقش نقصان سیستم رسانه ای کشور را برای تجلی و تبلور بیشتر این گونه مهم سینمایی نادیده گرفت.

به گزارش سینمای خانگی به نقل از سینماپرس، سینمای دفاع مقدس در طول بیش از ۴ دهه که از عمر انقلاب اسلامی می گذرد همواره با بی مهری از سوی مسئولان فرهنگی دولت های گوناگون و نهادها و دستگاه های ذی ربط که اصولا وظیفه شان حمایت، صیانت و حراست از این سینمای مهم و ارزشمند است، روبرو شده؛ این گونه مهم سینمایی در تمامی این سال ها فراز و نشیب های بسیاری را شاهد بوده که این فراز و نشیب ها در کمیت و کیفیت آثار این نوع سینما تأثیر جدی داشته اند.

شاید یکی از مهمترین نقصان های سینمای مقاومت و دفاع مقدس این است که سوژه و گفتمان مقاومت برای بسیاری از فیلمسازان و سینماگران تبیین نشده از این رو ضروری است که یکایک مدیران فرهنگی و به ویژه دستگاه های متولی در حوزه سینمای دفاع مقدس در این امر مهم کوشا باشند.

علاوه بر این بی تردید اعمال سلیقه برخی افراد آسیب های جدی را بر پیکره این سینما وارد کرده؛ قطعا نباید با سلیقه های شخصی با چنین سینمای بزرگ و ارزشی که نقشی استراتژیک در فرهنگ و هنر کشورمان دارد برخورد شود و نباید بگذاریم برخی افراد با سنگ اندازی ها و آیین نامه های غیراستاندارد مانع نوگرایی و خلق آثار مطلوب شوند و نباید آمار کمی ما را برای تولید آثار کیفی قانع کند. ماندگاری و جلب مخاطب خود فیلم ها نام فاخر را برای فیلم به همراه می آورد نه اینکه هزینه سنگین یا لقب دادن ها فیلمی را دارای ارزش کند.

دفاع مقدس گونه ای از سینما است که در سال های پس از پیروزی انقلاب اسلامی در سینمای ایران به وجود آمده و طی سال ها با ساخت برخی فیلم ها تجلی یافته است؛ بی شک یکی از دلایل برگزاری جشنواره فیلم مقاومت که اینک در آستانه برگزاری هفدهمین دوره آن هستیم این بوده که در رشد و تجلی فیلم های مرتبط با دفاع مقدس و انقلاب اسلامی اثرگذار باشد و باعث شود فیلم های درخشانی در این حوزه تولید شوند؛ اما مشکل اصلی اینجا است که در طی تمامی این سال ها فیلم های شاخص و ارزشمند چندانی در این گونه تولید نشده است! مگر سینمای دفاع مقدس به عنوان تنها گونه سینمای بومی و ملی ما نباید از تمامی گونه های سینمایی دیگر متمایز باشد و نگاه ویژه مخاطبان، سینماگران و مسئولان را به سوی خود معطوف نماید؟ چرا امروزه تنها از سینمای دفاع مقدس نامی و جشنواره ای با نام جشنواره فیلم مقاومت باقی مانده است؟ چرا تولیدات سینمای ارزشمند دفاع مقدس روز به روز چه از لحاظ ساختار و چه از منظر مضمون و محتوا تنزل پیدا کرده و هیچ کس به فریاد این سینما نمی رسد؟ مگر سینمای دفاع مقدس به عنوان یک سینمای ملی نباید در دل تمامی مخاطبان سینمای ایران جایگاه ویژه ای داشته باشد، پس چرا این سینما بدین سان مهجور واقع شده است؟ نکته ای که بسیار واضح و آشکار است اینکه سینمای پر افتخار دفاع مقدس امروزه جایگاه خود را میان مخاطبان سینما تا حدودی از دست داده است. این سینمای غنی و پربار که در دو دهه قبل و در ایام ۸ سال جنگ تحمیلی و سال های ابتدایی پس از آن بسیار فعال بود امروزه مانند محتضری در بستر مرگ افتاده است و اگر جشنواره فیلم مقاومت طی سال های اخیر برگزار نمی شد مسلما از یادها و خاطره ها رفته بود.

سینمای دفاع مقدس سینمایی است که از لحاظ موضوعی بسیار پر بار است و مقتضیات اجتماعی و فرهنگی ایجاب می کند که به این سینما توجه ویژه ای شود، اما متأسفانه نه تنها نگاه ویژه ای به مقوله فیلم های دفاع مقدس صورت نمی پذیرد بلکه همان نیم نگاه پیشین نیز تا حدودی از بین رفته و سینمای دفاع مقدس بسیار بی تحرک شده و مرتبا در حال درجا زدن است که این مسأله مهم نیاز به آسیب شناسی دارد.

یکی از دلایل مهم درجا زدن و یا عقبگرد سینمای دفاع مقدس نگاه مدیران سینمایی و فرهنگی است که اغلب نگاهی مشترک و یکسان به این سینما نداشتند و دیدگاه های بعضا ضد و نقیض شان باعث شده تا این سینما دچار آسیب های جبران ناپذیر و جدی شود. اعمال سلیقه های متضاد مدیران سینمایی به سینمای دفاع مقدس باعث شده که این نوع سینما دچار سرگشتگی و حیرانی شود و راه خود را گم کند و این امر باعث شده تا طی سال های اخیر تعداد کثیری فیلم های نازل که بعضا مقوله جنگ و دفاع مقدس را به سخره گرفته اند و یا نگاه کاملا ضد جنگی دارند و در محتوای آن ها کمتر اثری از دفاع مقدس دیده می شود تولید و روانه پخش شوند.

دلایل عدم موفقیت سینمای دفاع مقدس در ایران تنها به همین جا محدود نمی شود بلکه عدم رعایت استانداردهای جهانی فیلم های جنگی در سینمای دفاع مقدس ایران، عدم درک کافی فیلمساز از دیدگاه مخاطب، عدم نگارش فیلمنامه هایی مبتنی بر واقعیت، عدم پرداختن به سوژه های بکر و ناب، هزینه های بالای تولید و امثالهم طی سالیان گذشته باعث تنزل سینمای دفاع مقدس شده اند.

متأسفانه طی سال های اخیر هیچ معناگذاری و معناپردازی در فیلم های دفاع مقدس دیده نمی شود، در صورتی که سینمای استاندارد جنگی بایستی جهان شمول و فراگیر باشد. سینمای جنگ نه تنها در ایران که در تمامی کشورهای دنیا مهم و اثرگذار است چرا که مانند آینه ای حقایق جنگ های دنیا را برملا می کند و اصولا برای مردمان هر کشور ارزشمند و قابل احترام است پس باید بدانیم که سینمای جنگ در دنیا هم به عنوان ژانری مستقل شناخته می شود، ژانری که نگاه ویژه ای را به سوی خود جلب می کند و از استانداردهای بین المللی نیز تبعیت می نماید. اما متأسفانه فیلمسازان سینمای ایران از هیچ قاعده استانداردی برای ساخت فیلم های شان پیروی نمی کنند و از لحاظ فرم و ساختار فیلم های شان تفاوت های شگرفی با سینمای استاندارد جنگی جهان دارند که این امر مهم باعث شده نه تنها فیلم های جنگی سینمای ایران در جشنواره های بین المللی جایی برای عرضه نداشته باشند بلکه مخاطبان ایرانی نیز که فیلم های شاخص و استاندار جنگی دنیا را دیده اند نتوانند با این فیلم ها ارتباط برقرار کنند و این ژانر را به فراموشی بسپارند.

در نهایت اینکه جشنواره فیلم مقاومت طی این سال ها توانسته تأثیرات خوبی در زمینه تولید فیلم های دفاع مقدس داشته باشد و چهره های هنری زیادی را در این زمینه به سینما معرفی کند امید است جشنواره بین المللی فیلم مقاومت که از نظر معنوی یکی از ارزشمندترین و ماندگارترین جشنواره های ملی کشورمان است بتواند در زمینه استعدادیابی و رشد و شکوفایی فیلمسازان نوگرا و متعهد به آرمان های ملی ما گام بردارد. البته ذکر این نکته ضروری است که هفدهمین دوره جشنواره فیلم مقاومت پرسش های زیادی را به وجود آورده از جمله آنکه چرا این رویداد در زمانی غیر متعارف (درست در روزهای پایانی سال) برگزار می شود؟ چرا در این اوضاع اقتصادی کشور این جشنواره در عسلویه برگزار می شود در حالی که مهمانان آن یک هفته قرار است از تهران به این شهرستان بروند؟ آیا در این رویداد فیلم جدیدی رونمایی خواهد شد یا دست اندرکاران به نمایش فیلم های تکراری چهل و یکمین جشنواره فجر بسنده خواهند کرد؟ و….

خروج از نسخه موبایل