نویسنده: خبرنگار

سینمای خانگی: ابوالفضل پورعرب بازیگر سینما و تلویزیون در بیمارستان بستری شده است.

به گزارش سینمای خانگی ابوالفضل پورعرب بازیگر سینما و تلویزیون به دلیل مشکلات جسمی در بیمارستانی در تهران بستری شد.

این خبر توسط پوریا پورعرب فرزند این هنرمند تائید شده است. روند درمان این بازیگر در حال انجام و حال عمومی وی رو به بهبود است.

ابوالفضل پورعرب متولد ۱ تیر ۱۳۴۰ بازیگر و کارگردان ایرانی است. وی برای بازی در فیلم‌های «عروس»، «نرگس» و «مردی شبیه باران» نامزد دریافت سیمرغ بلورین بهترین بازیگر مرد جشنواره فیلم فجر شده است و برای «مردی شبیه باران» موفق به دریافت سیمرغ بلورین شد. وی برای نقش آفرینی در فیلم «عروس» برنده جایزه بهترین بازیگر مرد از جشنواره بین‌المللی فیلم پیونگ‌یانگ شد.

ابوالفضل پورعرب پیش‌تر در سال ۱۴۰۱ نیز برای مداوا در بیمارستان بستری شد.

سینمای خانگی: رویای کاغذی» ساخته علی عطشانی در بخش مسابقه‌ بیستمین دوره جشنواره بین‌المللی قبرس حضور می‌یابد.

به گزارش مشاور رسانه‌‌ای بیتافیلم، فیلم سینمایی «رویای کاغذی» در نود و دومین حضور بین‌المللی خود در بخش مسابقه بیستمین دوره جشنواره بین‌المللی قبرس (Cyprus International Film Festival) با آثار مطرح سینمای دنیا به رقابت می‌پردازد.

این جشنواره که از ۲۱ اکتبر تا ۳ نوامبر در شهر نیکوزیای قبرس برگزار می‌شود، اولین جشنواره بین‌المللی فیلمی است که در قبرس برگزار می‌شود و دارای بخش‌های رقابتی شامل فیلم‌های بلند، کوتاه، انیمیشن، ویدئوآرت/رقص/موسیقی، بشردوستانه، ورزش و فیلم‌های کودکان است که منحصراً به فیلمسازان مستقل در حال ظهور اختصاص دارد. 

برنده آفرودیت طلایی و جوایز دیگر جشنواره CYIFF توسط کمیته داوران انتخاب می شوند. همچنین این جشنواره دارای سمینارها، کارگاه‌ها و کنفرانس‌های متعدد برای مدیران آینده است.

فیلم سینمایی «رویای کاغذی» تاکنون در جشنواره‌های متعدد  خارجی حضور داشته و جوایز مهمی را از فستیوال‌های مختلف بین‌المللی دریافت کرده است که از آن جمله می‌توان به کسب ۴ جایزه بهترین کارگردانی، بهترین فیلمنامه، بهترین بازیگر زن و بهترین بازیگر مرد از جشنواره فیلم انگلیس، جایزه بهترین فیلم جشنواره بین‌المللی فیلم و هنر آتن، جایزه بهترین فیلم شانزدهمین دوره جشنواره تولیدکنندگان مستقل ایندی رومانی، بهترین فیلم بلند جشنواره کلاه سیاه در بوداپست مجارستان، دیپلم افتخار شصت و ششمین جشنواره بین‌المللی فیلم لندن، جایزه بهترین فیلم بلند داستانی دهمین دوره جشنواره بورگو اسپرینگ آمریکا، جایزه بهترین کارگردانی هفدهمین دوره جشنواره بریج فیلم فستیوال کانادا، جایزه بهترین فیلم بیست و نهمین دوره جشنواره جهانی کارنیوال سنگاپور (WFC)، جایزه بهترین فیلم جشنواره هالوسینیا فرانسه اشاره کرد. 

«رویای کاغذی» با رده سنی +۱۳ در پلتفرم نمایش خانگی فیلم‌نت قابل تماشا است.

فیلمنامه «رویای کاغذی» را جابر قاسمعلی براساس ایده‌ای از علی عطشانی نوشته و مینا وحید، کامران تفتی، زینب (نگار) ملاکی و امیرحسین رضازاده نقش‌های اصلی این فیلم را ایفا کرده‌اند. 

عوامل این فیلم عبارتند از: کارگردان: علی عطشانی، تهیه‌کننده: علی عطشانی، سعید پاکستانی، گروه تهیه‌کنندگان: مهدی منیری، رعنا نبوی، حامد فیضی دیزجی، صدرا درودیان همایونی، کسری درودیان همایونی، پریسا ذهتابیان، مهدی منصوری، حسین بلاش، احسان ولی‌پور زند، مجری طرح: ایمان رضوی بزاز، تهیه‌کننده اجرایی: سید علی اسماعیلی، مدیر فیلمبرداری: محمود عطشانی، تدوین: علی عطشانی، مدیر تولید: سعید دلاوری، طراح چهره‌پردازی: امید گلزاده، طراح صحنه و لباس: آبتین برقی، طراح هنری: ملیکا سادات اسماعیلی، مدیر صدابرداری: مسعود شاهوردی، امور بین‌الملل و زیرنویس: امیدعلی چوگانی، دستیار تهیه: حسن خسروی، دستیار اول کارگردان و برنامه‌ریز: وحید مهین‌دوست، مدیر تدارکات: امیر جهانبخش، محمود الوندی، موسیقی متن: شهاب شرفی، صداگذاری و ترکیب طراحی صدا: سید محمود موسوی‌نژاد، عکاس: محمد طالبی، طراح لوگو و پوستر: محمد رسولی، دستیار تدوین: احسان اکبری، سایر بازیگران: مجید مهین دوست، محمد فرزانه، آیه قبادیان، محمد ابراهیمی، نازیلا باباپور، پخش‌کننده بین‌المللی: امریکن برایتلایت فیلم پروداکشنز، تهیه شده در موسسه بیتا فیلم تهران، مدیر روابط عمومی و مشاور رسانه‌ای: مریم قربانی‌نیا.

سینمای خانگی: بنیاد سینمایی فارابی در ادامه روند تولیدات مشترک و حمایتی خود، آثار سینمایی جدیدی از مهرماه امسال به جشنواره بین المللی فیلم‌های کودکان و نوجوانان و جشنواره بین‌المللی فیلم فجر در بهمن ماه می‌رساند.

به گزارش سینمای خانگی و به نقل از روابط عمومی بنیاد سینمایی فارابی، امسال تولیدات متنوعی در ژانر، موضوعات و گونه‌های کودک و نوجوان، مقاومت، دفاع مقدس، پرتره، کمدی، اجتماعی، تاریخ معاصر و… در دستور کار تولید فارابی قرار گرفته که اولین سری این آثار مهرماه در جشنواره فیلم کودک و نوجوان در اصفهان روی پرده می‌رود.

بر پایه این گزارش بخشی از فیلمهای تولیدی بنیاد فارابی که هم اکنون در مرحله تولید و یا پس تولید قرار دارند عبارتند از:

1-  «قرارگاه سری» به نویسندگی و کارگردانی دانش اقباشاوی، محصول مشترک بنیاد فارابی و سازمان هنری رسانه ای اوج با موضوع شهید سردار علی هاشمی و عملیات خیبر

2- «نهنگ یونس» به کارگردانی لیلی عاج و تهیه کنندگی پژمان لشگری پور با موضوع بیمارستان شفا، زنان و کودکان غزه و جنایات صهیونیستها در غزه

3- «صیاد» به کارگردانی جواد افشار و تهیه کنندگی محمدرضا شفیعی با موضوع شهید سپهبد صیاد شیرازی و عملیات فتح المبین

4- «دختر برقی» به کارگردانی و تهیه کنندگی حسین قناعت با موضوع کودک و نوجوان

5- «سالارخان و نوه‌ها» به کارگردانی و تهیه کنندگی مرتضی آتش زمزم با موضوع کودک و نوجوان

6- «بام بالا ۲» به کارگردانی آرش معیریان و تهیه کنندگی بهروز مفید با موضوع کودک و نوجوان

7- «زیبا صدایم کن» به کارگردانی رسول صدرعاملی، محصول مشترک بنیاد سینمایی فارابی و کانون پرورش فکری کودکان و نوجوانان با موضوعی اجتماعی و نوجوان

برخی پروژه های سینمایی مورد حمایت بنیاد سینمایی فارابی نیز که هم اکنون در مرحله پیش تولید قرار دارند عبارتند از:

1- «عطار نیشابوری» به کارگردانی محمدرضا ورزی، فیلمی پرتره با موضوع مفاخر ادبیات و میراث فرهنگی 

2- «گهواره به دوش» به کارگردانی پوران درخشنده، فیلمی اجتماعی با موضوع زنان و دختران

3- «فرمان هانیبال» به کارگردانی بهروز افخمی، با موضوع طوفان الاقصی و جنایات اسرائیل

4- «دو روز و دو شب» به کارگردانی نقی نعمتی، فیلمی در ژانر معمایی _ پلیسی

5- «خاک سفید» به کارگردانی محمد علیزاده، با موضوع جنایی _پلیسی

6- «سکوی گنج» به کارگردانی حامد محمدی، با موضوع طنز در ژانر کمدی

بر پایه این گزارش علاوه بر پروژه‌های اعلام شده تعدادی محصول سینمایی دیگر مورد حمایت بنیاد سینمایی فارابی نیز در مرحله قرارداد یا پیش تولید قرار دارند که پس نهایی شدن مراحل تولید،  اسامی آنها در خبرهای بعدی اعلام می شود. بنیاد سینمایی فارابی سال گذشته ۱۲ محصول مشترک در جشنواره فیلم فجر ارائه کرد که این فیلم ها  در ۳۶ رشته نامزد دریافت جایزه و در ۱۲ رشته سیمرغ جشنواره بین اللملی فیلم فجر را دریافت کردند

سینمای خانگی: فیلم مستند «حماسه پروانه» به کارگردانی علیرضا محمدی با حضور شخصیت‌های فرهنگی هنری در تالار وحدت رونمایی می‌شود.

به نقل گزارش سینمای خانگی و به نقل از از روابط عمومی فیلم، «حماسه پروانه» که با همکاری خانه‌ای بی‌ایران ساخته شده به مشکلات کودکان و بیماران پروانه‌ای و کمبود دارو و پانسمان برای این بیماران بر اثر تحریم‌های ظالمانه می‌پردازد.

مراسم رونمایی این فیلم که با رویکرد مخاطبان خارجی ساخته شده روز پنجشنبه هشتم شهریورماه ساعت ۱۹:۳۰ با حضور سازندگان اثر، شخصیت‌های فرهنگی، هنری، سیاسی، بین المللی و خانواده کودکان بیماران پروانه‌ای برگزار می‌شود و آیت الله سید مصطفی محقق داماد به عنوان مهمان ویژه سخنرانی خواهد کرد.

حضور در این مراسم برای عموم آزاد و رایگان است.

این برنامه اولین حضور وزیر جدید فرهنگ و ارشاد اسلامی در یک رویداد هنری خواهد بود.

سینمای خانگی: نسخه اصلاح و مرمت شده مستند «باد صبا» ساخته آلبرت لاموریس با حضور محمدرضا اصلانی، فیلمساز پیشکسوت و سعید رشتیان، مستندساز شناخته شده در قالب برنامه «شب‌های مستند» موزه سینما در سالن فردوس این مجموعه برگزار شد.

به گزارش سینمای خانگی و به نقل از روابط عمومی موزه سینما، محمدرضا اصلانی، فیلمساز پیشکسوت سینمای ایران گفت: من لاموریس را با فیلم «بادکنک قرمز» شناختم که اثری شاعرانه و رمانتیک بود. سینمای جهان بسیار محدود به مباحث رمانتیک می‌پردازد و لاموریس احیا کننده رمانتیسیسم در سینمای مستند بوده و «باد صبا» نیز یک فیلم رمانتیک درباره ایران است.

وی ادامه داد: لاموریس برای ساخت این فیلم هلی کوپتری طراحی می‌کند که بدون لرزش باشد، چراکه تا آن زمان فیلم‌های ساخته شده به وسیله هلی کوپتر دارای لرزش‌های زیادی بود و نمی‌شد در آن‌ها امری زیبایی شناسانه را به وجود آورد. لاموریس با تکنسین‌های مختلفی کار کرد تا سرانجام توانست موتوری برای یک هلی کوپتر دو فرمانه طراحی کند تا بدون لرزش باشد.

کارگردان «شطرنج باد» افزود: او با طراحی تازه خود فیلم‌های مختلفی را کارگردانی کرد و به وجود آورنده حرکت سَیَلانی در سینما بود. شهرت اولیه لاموریس به فیلم «بادکنک قرمز» باز می‌گردد و به همین دلیل برای ساخت «باد صبا» به ایران دعوت شد. لاموریس برای گفتار انگلیسی این فیلم علاقه نداشت تا از فردی جهان سومی استفاده کند اما در ایران منوچهر انور به او پیشنهاد شد. انور برای روایت این اثر، گفتار فرانسوی آن را مبنای کار خود قرار داد و گفتار آن را به انگلیسی و فرانسوی نوشت و ایده لاموریس را در متن پیاده کرد.

اصلانی ابراز داشت: انور دانش آموخته تئاتر در دانشگاه سلطنتی لندن بود و زبان انگلیسی همچون زبان دوم مادری برای او محسوب می‌شد. او وظیفه گفتار فیلم‌های تبلیغاتی پرطمطراق وزارت فرهنگ و هنر را برعهده داشت و تنها به زبان انگلیسی روی این آثار صحبت می‌کرد. فیلم «جام حسنلو» نخستین فیلم فارسی زبان بود که انور گفتار آن را برعهده داشت و من بسیار تلاش کردم تا او را برای بیان نقش حلاج راضی کنم. پس از آن بود که انور مجاب شد که گفتار فارسی فیلم «باد صبا» را نیز بپذیرد.

وی خاطرنشان کرد: سینمای مستند ایران همواره سینمایی فقیر بوده است و فیلمسازان ایران با تکنولوژی محدودی که وجود داشت تلاش می‌کردند تا آثار خود را تولید کنند و بیش از تکنولوژی، بر ایده‌های خود تکیه داشتند. برای مثال فیلم «اربعین» ساخته ناصر تقوایی یک فیلم تکنولوژیک نیست، بلکه ایده‌های تدوینی و ساختاری خاصی در آن استفاده شده است و یک بینش استاتیک باعث جذاب شدن آن کار شده است. در مقابل، لاموریس متعلق به جهان تکنولوژیک بود، تفاوت تکنولوژی فرانسوی  با آمریکایی در این است که تکنولوژی فرانسه با نوعی زیبایی شناسی خاص ترکیب شده بود و وجوه صنعتی در آن کم‌رنگ‌تر به نظر می‌رسد.

اصلانی با بیان اینکه لاموریس به واسطه امر تکنولوژیک موفق شد تا به نوعی امر زیبایی شناسانه دست پیدا کند، افزود: این مسئله موضوعی است که ما همچنان در ایران به آن دست پیدا نکرده‌ایم. سینمای مستند ایران با فعالیت‌های روشنفکران ایرانی نظیر فریدون رهنما، انور و گلستان به راه افتاد و آثاری متکی بر ایده‌هایی خلاقانه شکل گرفت که همچنان نیز دیدنی به نظر می‌رسند. فیلمسازی مستند در آن سال‌ها هنوز به یک حرفه مشخص تبدیل نشده بود و بیشتر با امر اشتیاق در ارتباط بود. نکته مهم این است که همواره هنر و اندیشه‌های پیشرو در آغاز با مخالفت رو به رو می‌شود و بسیاری از حرکت‌های صورت گرفته به دلیلی چنین نوع برخوردی مجال جهانی شدن پیدا نکرده است. در دهه پنجاه ایران در تولید مستندهای دراماتیک در جهان پیشرو بود اما همین فضا منجر به ناشناخته ماندن بسیاری از آثار شد. ایران می‌توانست به عنوان بنیان‌گذار مستند دراماتیک در جهان شناخته شود اما متاسفانه این فرصت از دست رفت و سال‌ها بعد و در دهه نود بی بی سی این عنوان را به خود اختصاص داد.

اصلانی بیان داشت: متاسفانه هنگام فیلمبرداری فیلم «باد صبا» هلی‌کوپتر حامل لاموریس و گروه فیلمبرداری بر اثر سانحه‌ای بر فراز سد کرج سقوط می‌کند و همگی جان خود را از دست می‌دهند. این فیلم نشان می‌دهد که چگونه تکنولوژی می‌تواند ایجاد کننده امر زیبایی شناسانه باشد. در «باد صبا» به پیشرفت‌های صنعتی ایران پرداخته نشده است و به همین دلیل چندان مورد استقبال واقع نشد. «باد صبا» در دهه هشتاد به واسطه تلویزیون و دوران مسئولیت جعفری جلوه در شبکه یک دوباره مطرح می‌شود و همان زمان این اثر دوبار روی آنتن تلویزیون رفت.

اصلانی افزود: فیلم «باد صبا» به واسطه سبقه نقاشانه خود نیز دارای اهمیت است و ایده‌های اولیه آن با تاثیر از اشر شکل گرفته است. مفهوم دید از بالا را اشر در جهان وارد حوزه نقاشی کرد و در نگاه لاموریس نیز جریان پیدا کرد.

سعید رشتیان، فیلمساز پیشکسوت سینمای مستند نیز گفت: در آن دوره حرکت و تجربه‌های سینمای ایران آغاز شده و آقای اصلانی نیز مشغول پروژه «ایران زمین» بود و مستندهای شاعرانه‌ای در قالب تجربه‌های تازه به ثمر می‌نشست. باید نسبت ظرفیت‌های فناوری موجود در سینمای ایران با این اثر سنجیده شود.

وی ادامه داد: به لحاظ سبک و سیاق سال‌ها طول کشید تا این تجربه در سینمای کشور پذیرفته شده و به کار گرفته شود. برخی عقیده دارند که «باد صبا» تکه‌ای جدا از تجربه‌های سینمای مستند ایران است و ارتباط چندانی با آن ندارد، چراکه تنها پس از گذشت سالیان بسیار این تجربه درک و جذب شد. البته در دهه‌های پس از انقلاب تلاش‌هایی برای نزدیک شد تجربه‌های داخلی به عرصه جهانی صورت گرفت اما همچنان این فاصله باقی ماند.

محمدعلی حسین نژاد نیز بیان داشت: من تاکنون این فیلم را بیش از 10 بار در سالن سینما دیده‌ام و همواره شاهد کشف تازه‌ای از آن هستم. راوی این اثر باد صبا بوده که برداشت‌های خود را از ایران روایت می‌کند و به همین دلیل است که بیشتر صحنه‌‌های فیلم از نمای بالا فیلمبرداری شده است.

ارد عطارپور فیلمساز شناخته شده سینمای مستند نیز درباره فیلم گفت: من فیلم «بادکنک قرمز» لاموریس را دیده‌ام و به نظرم بسیار فیلم خوب و الهام بخشی است و سینمای کوتاه داستانی ایران از آن اثر بسیار سود برده است. پس از «بادکنک قرمز» توجه لاموریس به آسمان جلب می‌شود و او این نما را به کرات در آثار خود مورد استفاده قرار می‌دهد. لاموریس به دلیلی هوش، ذکاوت و نوع نگاه خاص خود، نوعی غافل‌گیری را به مخاطب هدیه می‌داد. در آن زمان دیدن زمین از نمای بالا بسیار غافل‌گیر کننده بود و تصور آن دشوار به نظر می‌رسید. روابط عاطفی، خیال انگیز و شاعرانه توسط لاموریس به فیلم تزریق شده است و این موضوع با دخالت در زندگی مردم صورت پذیرفت که گاهی نیز مورد انتقاد واقع می‌شد. «باد صبا» برای من مانند یک آلبوم خانوادگی است که پس از پنجاه سال و از دریچه آن مجددا به تصاویری از ایران نگاه می‌کنیم و همین مسئله به آن وجهی خیال انگیز داده است. بسیاری از مراکز یزد و اصفهان که در فیلم دیده می‌شوند امروزه دیگر وجود ندارند و همین موضوع باعث نوعی شیفتگی شده است. در «باد صبا» انور نقش برجسته‌ای دارد و شاید بتوان او را یکی از مولفه‌های اصلی این اثر دانست.

فیلم مستند «باد صبا» که توسط فیلمخانه ملی ایران اصلاح و مرمت شده در موزه سینمای ایران به نمایش درآمد.

سینمای خانگی: فیلم سینمایی «روایت ناتمام سیما» به کارگردانی علیرضا صمدی، به بخش مسابقه جشنواره بین‌المللی و معتبر کازان روسیه راه یافت.

به گزارش سینمای خانگی و به نقل از روابط عمومی پروژه، «روایت ناتمام سیما» در روزهای آینده در جشنواره کازان در روسیه به نمایش در می‌آید. این فیلم در چند جشنواره بین‌المللی دیگر نیز پذیرفته شده که خبرهای آن پس از اعلام رسمی جشنواره‌ها منتشر می‌شود. 

«روایت ناتمام سیما» سومین فیلم علیرضا صمدی در مقام کارگردان است که فضایی ملهتب دارد و به نوعی به آسیب‌های حوزه زنان می‌پردازد. 

حامد کمیلی، آزاده صمدی، مهران احمدی، مسعود کرامتی، مریم سعادت، محمد حیدری، مهسا باوفا، دانیال نوروش و غزل شاکری بازیگران این فیلم هستند.

«صحنه‌زنی» و «بی‌نامی» دو فیلم دیگر علیرضا صمدی بود که در سینماها اکران شده است.

سینمای خانگی: ویدیویی از جلوه‌های ویژه بصری سریال «در انتهای شب»  محصول اختصاصی پلتفرم فیلم‌نت به کارگردانی آیدا پناهنده، تهیه‌کنندگی محمد یمینی و نویسندگی آیدا پناهنده و ارسلان امیری منتشر شد.

به گزارش سینمای خانگی و به نقل از روابط عمومی پلتفرم فیلم نت طراحی جلوه‌های بصری سریال «در انتهای شب» توسط فرید ناظرفصیحی در «استودیو ایفا» اجرا شده که بخشی از پشت صحنه آن را در ویدیویی رونمایی شد.

در هفته‌های گذشته پیرامون جلوه‌های ویژه جوانی چهره پارسا پیروزفر در فلش بک‌های سریال «در انتهای شب» مطالبی عنوان شد که در یک ویدیو جزئیاتی از آن رونمایی شد. این اقدام اگرچه در سینمای جهان تجربه شده بود اما در سینمای ایران با این کیفیت قدمی رو به جلو محسوب می‌شود.  

فرید ناظرفصیحی همانند تجربه‌های پیشین خود در سریال «در انتهای شب» به دستاورد‌های نوینی در حوزه جلوه‌های ویژه بصری در صنعت سینما و نمایش خانگی ایران دست پیدا کرده است. ظرافت و دقت در جزئیات و واقع گرایی از شاخصه‌های این کار است.

 سریال «در انتهای شب» در ۹ قسمت از ۰۳/۰۳/۰۳ تا ۰۳/۰۴/۲۹ هر جمعه ۱۲ ظهر از پلتفرم فیلم‌نت پخش شد و مورد تحسین مخاطبان داخل و خارج از کشور و منتقدان قرار گرفت.

سینمای خانگی: دویست و پنجاه و نهمین شماره ماهنامه فیلمنامه نویسی فیلم‌نگار ویژه شهریور 1403 در 130 صفحه منتشر شد.

به گزارش سینمای خانگی و به نقل از روابط عمومی بنیاد سینمایی فارابی، در ابتدای بخش سینمای ایران، سیناپس فیلم «مصائب شیرین2» و سریال «در انتهای شب» را می خوانیم و سپس نقد و تحلیل‌هایی که نویسندگان مجله درباره این آثار نوشته اند.

پرونده موضوعی این شماره به مفاهیم تخصصی فیلمنامه؛ فیلم فانتزی اختصاص دارد. هفت روش برای نوشتن فیلمنامه در ژانر فانتزی، توصیه‌هایی برای نگارش فیلمنامه فانتزی موفق، بایدها و نبایدهای نوشتن سریال فانتزی برای تلویزیون، مروری بر ۳۰ فیلمنامه فانتزی برتر تاریخ و گفت‌وگوی جمعی درباره فیلمنامه نویسی برای ژانر فانتزی از جمله مطالب این بخش هستند.

بخش سینمای جهان با سیناپس موتورسواران، صدای زنگ و درون و بیرون آغاز می شود و با نقد و گفت‌وگوهایی با خالقان این آثار ادامه می یابد.

«چطور کشمکش را به داستان هایمان اضافه کنیم و آن را به حداکثر برسانیم» و «تسلط بر کشمکش در فیلمنامه نویسی» دو مقاله بخش تجربه های پراکنده است.

فیلمنامه کامل این شماره به «بازی» نوشته جان برانکاتو و مایکل فریس اختصاص دارد که توسط فرنوش زندیه به فارسی برگردانده شده است. سکانس برگزیده، یک نقد و گفت و گویی درباره ساختار این فیلمنامه، مطالب پایانی شماره شهریور است.

«فیلم‌نگار» به صاحب امتیازی بنیاد سینمایی فارابی منتشر می شود. علاقه‌مندان می‌توانند برای تهیه این شماره و استفاده از مطالب شماره‌های قبلی مجله به سایت www.filmnegar.ir  مراجعه کنند.

سینمای خانگی: حجت‌الاسلام اخلاقی امیری تأکید کرد در این دوره از مجلس شورای اسلامی تلاش می‌کنیم خلاهای قانونی ساترا از بین برود و اگر اختلافی میان وزارت ارشاد و صداوسیما درباره نظارت بر نمایش‌خانگی باقی مانده باشد آن را حل خواهیم کرد.

به گزارش سینمای خانگی و به نقل از روابط عمومی سازمان تنظیم مقررات رسانه‌های صوت و تصویر فراگیر در فضای مجازی (ساترا)، حجت‌الاسلام و المسلمین حسنعلی اخلاقی امیری عضو کمیسیون فرهنگی مجلس شورای اسلامی در بازدید از نمایشگاه دائمی ساترا درباره اهمیت رسانه‌های صوت و تصویر فراگیر گفت: رسانه و فضای مجازی امروز یکی از ابزارهایی است که می‌توان به‌واسطه آن در میدان جنگ نرم قد علم کرد. هرچه به این حوزه توجه جدی‌تری داشته باشیم در پیشبرد اهداف کشور و نظام‌مان موفق‌تر خواهیم بود.

وی با اشاره به تلاش مجلس دوازدهم برای از بین برد خلاهای قانونی ساترا افزود: این سازمان بعد از گذشت حدود یک دهه از تولد آن به رشد قابل توجهی دست پیدا کرده است اما به نظر من هنوز تا حدودی با ایده‌آل‌های مدنظر کشور فاصله دارد. یک مقداری باید بازبینی اتفاق بیفتد و کشور ظرفیت‌های این نهاد تنظیم‌گر را بهتر بشناسد. اگر خلاهای قانونی در این میان وجود دارد مجلس شورای اسلامی در این دوره آمادگی دارد تا آنها را از بین ببرد. اگر هم هنوز اختلافی میان وزارت فرهنگ و ارشاد و صداوسیما وجود داشته باشد، باید آن را حل کنیم. در واقع باید همه به ساترا کمک کنیم تا در رسیدن به اهدافی که نظام جمهوری اسلامی برای او تعیین کرده است، موفق باشد.

این عضو کمیسیون فرهنگی مجلس درخصوص سایر همکاری‌های کمیسیون فرهنگی مجلس با ساترا، تأکید کرد: در وهله اول بایستی تعامل ساترا با کمیسیون فرهنگی مجلس مستمر باشد؛ ما این آمادگی را اعلام می‌کنیم در خدمت دوستان باشیم. خیلی خوشحال می‌شویم کارشناسان این مجموعه حتما در کمیته‌ها و کارگروه‌های کمیسیون فرهنگی حضور داشته باشند چرا که معتقدیم خیلی از بحث‌ها و دغدغه‌ها را تعامل و ارتباط مستمر حل خواهد کرد.

اخلاقی امیری در پایان و در واکنش به تغییر دولت و تفاهم‌ها و توافق‌های میان وزارت ارشاد و صداوسیما خاطر نشان کرد: حوزه فرهنگ را نباید با سیاست‌زدگی مخلوط کرد، فرهنگ عاری از این اتفاقات است و نیازمند یک ثباتی هستیم که آن را دنبال خواهیم کرد. وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی دولت چهاردهم هم در جلسات کمیسیون فرهنگی اعلام کرده است طبق مصوبه شورای عالی انقلاب فرهنگی با ساترا همکاری خواهد داشت.